具体描述
这是一部动人心弦的、平缓舒雅的、略带感伤的、百分之百的恋爱小说。小说主人公渡边以第一人称展开他同两个女孩间的爱情纠葛。渡边的第一个恋人直子原是他高中要好同学木月的女友，后来木月自杀了。一年后渡边同直子不期而遇并开始交往。此时的直子已变得娴静腼腆，美丽晶莹的眸子里不时掠过一丝难以捕捉的阴翳。两人只是日复一日地在落叶飘零的东京街头漫无目标地或前或后或并肩行走不止。直子20岁生日的晚上两人发生了性关系，不料第二天直子便不知去向。几个月后直子来信说她住进一家远在深山里的精神疗养院。渡边前去探望时发现直子开始带有成熟女性的丰腴与娇美。晚间两人虽同处一室，但渡边约束了自己，分手前表示永远等待直子。
返校不久，由于一次偶然相遇，渡边开始与低年级的绿子交往。绿子同内向的直子截然相反，“简直就像迎着春天的晨光蹦跳到世界上来的一头小鹿” 。这期间，渡边内心十分苦闷彷徨。一方面念念不忘直子缠绵的病情与柔情，一方面又难以抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力。不久传来直子自杀的噩耗，渡边失魂魄地四处徒步旅行。最后，在直子同房病友玲子的鼓励下，开始摸索此后的人生。
作者简介
村上春树（1949－），日本小说家。曾在早稻田大学文学部戏剧科就读。1979年，他的第一部小说《听风之歌》问世后，即被搬上了银幕。随后，他的优秀作品《1973年的弹子球》、《寻羊冒险记》、《挪威的森林》等相继发表。他的创作不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪写成负的东西，而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者，尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。
目录信息
读后感
一家之言，因为看了太多对〈舞舞舞〉或是〈奇鸟形状录〉或是别的等等的不理解，与这部〈挪威的森林〉受到的喜爱成为太大的反差。而这种情形也许正是〈挪〉无意间造成的。 似乎有太多人是因为〈挪威的森林〉而开始接触村上。可是，〈挪〉恰恰是村上作品中的一个异数，它是村上...
评分一直想写一篇关于《挪威的森林》的心得，10年了，也该动笔了。 我大概是中国第一代读村上春树书的人。 91年，一本书在南京的大学校园里悄悄流行，那是《挪威的森林》，不是林少华的版本，也不是赖明珠。我也赶时髦，在南京大学门口的书摊上买了一本，然后这本书10年没有搁下...
评分这段看村上，从图书馆看，也从网上找电子版看。没想到看电子版《挪威的森林》时，竟然看到了赖明珠的译本，一看之下，很喜欢。林少华有次在接受采访时，记者要他比较一下自己与赖明珠的译笔，他称赖明珠的英文比他强，他的中文比赖强。林称赖的英文更好细品起来有点好玩，而称...
评分在《挪威的森林》中，村上构造了一个现代寓言：一个个人如何在自我与现世间达成一个平衡。 直子在信中对渡边说：“……你不像我，你不可能轻易地钻入自己的壳中，你总能随便做些什么来使自己解脱。” 永泽对渡边说：“……需要的不是理想，而是行为规范。” 直...
评分这次读《挪威的森林》，真是意想不到的难过了。 想来已经隔去了七八年，但那些被抄过数遍的对话，依然流水一样倾泻而出。 在这些年来读过的数本书中，唯可与之并论的，是07年刚刚开始的冬天，重新读回《红楼梦》。 人生像一阵波涛汹涌而过，便觉得悲怆，几度流泪。 我曾在广...
用户评价
从文学性的角度来看，这本书的语言简直是一场盛宴。那些句子，有的短促有力，如同一次快速的心跳；有的则绵长婉转，带着一种近乎古典的韵律感。它没有太多华丽的辞藻堆砌，但每一个用词都像是经过千锤百炼，精准地卡在了最合适的位置上。特别是描述自然景象和内心波动的对应时，简直是教科书级别的示范。比如描绘某个人物的寂寞时，他会提到远处海面上的雾气，那种无边无际的、无法触及的灰蒙蒙，瞬间就把角色的孤独感具象化了。我发现自己常常会忍不住停下来，反复诵读某些段落，不是为了理解情节，而是单纯地享受文字本身带来的那种美学愉悦。这种文字的质感，让我联想到上世纪某个黄金时代的文学思潮，它拒绝浮躁，坚持对“美”的探索，即使这份美带着苦涩的底色。它教会我，有时候，用最朴素的词语，去描绘最复杂的情感，才是真正的文学功力。
评分这本书的开篇，那种扑面而来的青春期特有的迷惘与疏离感，简直让人瞬间被拉回了某个潮湿、微凉的午后。作者的笔触细腻得像夏日傍晚的露珠，轻轻一碰就碎，却又折射出整个世界。我尤其欣赏他对人物内心活动的捕捉，那种介于“想说”与“不敢说”之间的踌躇，那种对自我身份的不断追问，真实得让人心疼。它不像那种直白的青春小说，告诉你“要勇敢”或者“要努力”，它更像是递给你一面打磨得极其光滑的镜子，让你不得不直视镜子里那个有点狼狈、有点迷茫的自己。故事的节奏是缓慢的，像一条缓缓流动的河流，但水面下却暗流涌动着巨大的情感冲击力。读到一些关于爱与失去的段落时，我甚至能闻到空气中弥漫的旧书纸张和雨后泥土的味道。那种淡淡的忧伤，不是歇斯底里的，而是一种深入骨髓的、带着文学光泽的哀愁，让人在合上书页后，仍旧久久地沉浸其中，久久不能释怀。这本书，与其说是在讲述一个故事，不如说是在构建一种氛围，一种关于成长的复杂情绪集合体。
评分这本书对我个人生活观点的冲击是潜移默化的，它不像一本励志书那样给你明确的“行动指南”，反而是一种更深层次的“存在主义”提醒。它反复探讨了“沟通的边界”和“人与人之间的永恒距离”。你会看到，即使是最亲密的关系中，个体依然是孤立的岛屿，我们用尽全力去搭建桥梁，但总有一些深渊是无法逾越的。这种对人类基本孤独性的坦诚书写，反而带来了一种奇特的安慰——原来，我们都一样挣扎在理解与被理解的夹缝中。作者似乎在暗示，我们不必为这份孤独感到羞耻或恐惧，接受它，甚至拥抱它，才是成熟的标志。这种成熟，是放弃了所有不切实际的浪漫幻想后，所获得的清醒的平静。读完之后，我对待身边的人和事，都多了一层理解和宽容，因为我知道，每个人都在背负着自己那份沉重的、不为人知的“重量”艰难前行。
评分这本书的叙事结构非常精巧，它不是线性推进的，而是像一个不断旋转的万花筒，每一次转动都呈现出不同的色彩和图案，但所有的碎片最终都指向一个核心的“空洞”。我特别喜欢作者处理“记忆”的方式。记忆在这里不是简单的回顾，而是一种主动的构建和重塑。人物们总是活在过去和现在的交错之中，他们试图通过对往事的反复咀嚼来理解当下的困境，但往往越嚼越涩。特别是关于那些逝去的美好事物，作者的描写充满了象征意义，那些物件、那些场景，都带上了一种近乎神圣的、不可玷污的光环，也正是这种光环，让现实显得更加黯淡无光。这种手法的高明之处在于，它不直接批判现实的残酷，而是通过抬高“过去”的亮度，让你自己去感受“现在”的失落。读完整本书，你会觉得自己的情感也被拉伸、扭曲，然后又被温柔地抚平，留下的只是对时间流逝的敬畏，以及对那些无法挽回的瞬间的深深喟叹。它迫使你去思考，我们到底有多少是真实的活着，又有多少是活在自己精心编织的幻象里。
评分全书散发出的那种独特的“时代感”和“地域性”，是其魅力不可分割的一部分。虽然故事的核心是关于青春和情感，但它被包裹在那个特定的日本社会背景下，这种环境的塑造极为到位。你可以清晰地感受到那个年代特有的社会压力、文化规范以及青年人对主流价值观的微妙反抗。那些特定的场景，比如大学校园的旧式建筑、拥挤的城市街道，乃至室内空间的光线处理，都不仅仅是背景，它们本身就是角色性格的延伸。这种地方志式的描摹，让整个故事充满了扎实的质感，而不是空中楼阁般的虚幻。它没有过度渲染异域风情，而是将人物的挣扎放置在真实的土壤中，让他们与周围的环境发生复杂的化学反应。读这本书，就像是透过一个陈旧的窗户，窥见了一个逝去时代的侧影，带着怀旧的滤镜，却又无比真实地记录了那个时代里，一代人如何笨拙而认真地寻找自我定位的努力与失败。
评分嘤嘤嘤哪能好看成这样
评分无处不在无处可寻的平常。
评分嘤嘤嘤哪能好看成这样
评分三个晚上复习完毕。六七年后重新看，很多细节重新展开，难说清的复杂滋味。
评分都还是更喜欢《拧发条鸟编年史》
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