具体描述
本书从《踪迹》、《你我》、《欧游杂记》、《伦敦杂记》中选取一些脍炙人口的名篇，此外还收录了朱自清生前未曾编成集子的散文。这些文章有的反映了作者对于生活的独特见解，有的包含作者对社会时事的思索，思想丰富深厚，风格朴实缜密、清隽沉郁，语言洗练，文笔清丽，满含真情实感。
作者简介
朱自清（1898—1948），字佩弦，号秋实，原籍浙江绍兴，生于江苏东海。现代著名散文家、诗人、学者。1919年2月出版处女诗集《睡吧，小小的人》。1928年第一本散文集《背影》出版。1932年7月任清华大学中国文学系主任。抗战爆发后，1938年3月到昆明，任北京大学、清华大学、南开大学合并的西南联合大学中国文学系主任，曾与叶圣陶合著《国文教学》等书。1948年8月12日，朱自清因病不幸逝世，年仅50岁。
目录信息
匆匆
歌声
桨声灯影里的秦淮河
温州的踪迹
航船中的文明
背影
背影
阿河
哀韦杰三君
飘零
白采
荷塘月色
《梅花》后记
儿女
你我
扬州的夏日
看花
我所见的叶圣陶
给亡妇
冬天
择偶记
南京
《忆》跋
欧游杂记
威尼斯
罗马
瑞士
荷兰
柏林
莱茵河
伦敦杂记
三家书店
文人宅
博物院
加尔东尼市场
集外
春晖的一月
白马湖
春
松堂游记
初到清华记
南行杂记
· · · · · · (收起)
读后感
离开家乡前两个月，我就一直在坚持：我要独自坐火车上大学。尽管父母对我百般的不放心。但在一意孤行的我看来，这是一种表现自己真正长大的方式兼仪式。 以往和父亲外出时，总是候车提前两三个小时，反复确认候车室是否正确，总是提前做好万全准备甚至连路线都必需精确到每一个...
评分 评分 评分在没有英雄的年代里，我只想做一个人。 ——北岛 人，...
评分我父亲的背影很高大，甚至可以算得上是魁梧。近二十年了，老实说，我从来没有在父亲的背后好好地看过他的背影。父亲在我的印象里似乎一直都没有多少变化，但随着年华的逝去我还是慢慢地感受到了父亲正在渐渐老去。 在记忆里，朱自清的这篇文章在初中的课本里已经...
用户评价
我不得不承认，这本书的文学造诣是毋庸置疑的，但它绝对不适合所有人。它在探讨的主题上非常具有侵略性，直指人性中最隐秘、最难以启齿的部分——那种被社会规范长期压抑的、既渴望被理解又害怕被看穿的矛盾心理。作者的语言风格极其冷峻和克制，像外科手术刀一样精准地剖开人物的内心世界，毫不留情。我尤其欣赏作者在处理人物对话时的处理方式，很多时候，真正重要的信息并非通过直接的陈述表达出来，而是隐藏在那些未说出口的停顿、语气和眼神的闪躲之中。我花了将近一周的时间才勉强读完第一遍，很多章节我不得不反复阅读，因为我总感觉自己错过了什么关键的“弦外之音”。这本书的结构也十分精巧，它采用了非线性的叙事手法，时间线在过去与现在之间不断跳跃，这种跳跃感初看令人困惑，但当你将散落的碎片拼凑起来时，那种恍然大悟的震撼感是无与伦比的。它挑战了读者固有的阅读习惯，要求你从被动的接受者转变为主动的解读者。如果你期待的是一个清晰的、非黑即白的故事，那你可能会失望；但如果你钟爱那些模糊地带、热衷于自我探索和深层思考，那么这本书无疑是给你准备的一场思想盛宴。
评分这本书的魅力，很大程度上来自于它对“记忆”的独特处理。它不仅仅是回忆过去发生的事情，而是探讨记忆本身是如何被重塑、被扭曲，以及它如何塑造我们当下的身份。作者对时间流逝的感受描绘得非常细腻，你读着读着，会猛然意识到，原来那个看似坚不可摧的“我”，其实是由无数个破碎、不完全、甚至互相矛盾的记忆片段拼凑而成的。书中有一章，完全是用日记体的形式写成的，但日记里的事件前后矛盾，同一件事情，在不同时间点记录下的感受和细节竟然完全不同。这让我不得不思考，我们自己引以为傲的“人生经历”，又有多少是经过美化或遗忘的滤镜处理过的呢？作者没有给我们标准答案，而是把这个难题抛给了我们。阅读这本书，就像是走进一座充满了镜子的迷宫，你看到的每一个自己，都可能是真实的，也可能都不是。更绝妙的是，这种对记忆的不确定性，反而赋予了故事一种近乎永恒的生命力，因为它与我们每个人与生俱来的不确定性产生了强烈的共鸣。我看完后，忍不住翻阅自己尘封已久的照片，试图从那些静止的画面中，重新找回那种流动的、不可靠的真实感。
评分我接触过不少探讨社会边缘群体的作品，但很少有像这本书一样，不带任何说教或怜悯色彩的。作者似乎完全放弃了传统叙事中“教育读者”的企图心，他只是将镜头对准那些被主流社会忽视、甚至主动抛弃的角色，用最原始、最赤裸的方式展现他们的生存状态。这些人物的生活环境极端恶劣，他们为了生存而做出各种道德上饱受争议的选择，但作者在描述这些行为时，使用的词汇极为克制，没有使用任何带有强烈褒贬的形容词。我能感受到那种近乎原始的生命力在挣扎，他们在冰冷的现实面前，努力维持着一丝微弱的“人性”火花。这种描写带来的冲击力是巨大的，它迫使读者放下预设的道德标准，去理解“生存”本身的重量。我记得书里有一个场景，涉及到一个关于食物的争夺，场面混乱而绝望，作者仅仅用了寥寥几句，却比任何宏大的战争场面都更让人感到震撼。这本书不是为了让你感到舒服，而是为了让你感到“真实”，那种刺骨的、无可逃避的真实。读完后，我感觉自己对这个世界的复杂性有了更深层次的敬畏，那些我们习以为常的安逸，是建立在多少不为人知的角落的挣扎之上的。
评分说实话，这本书给我的观感是极其压抑的，仿佛一直笼罩在一层化不开的浓雾里。它没有明确的反派，也没有明确的英雄，所有的人物都像是在泥淖中挣扎，他们做出的每一个选择似乎都充满了宿命感，注定导向某种程度的悲剧。我读到一半的时候，甚至需要停下来，去做一些非常“接地气”的事情，比如大扫除或者听一些欢快的音乐来调整心情，因为作者营造的那种氛围太过凝重。这本书对“疏离感”的描绘达到了一个极致。我能清晰地感受到角色之间那道无形的墙，他们靠得再近，也始终隔着一层无法逾越的鸿沟。书中大量使用环境描写来烘托这种心理状态，比如常年阴沉的天空、灰色的城市背景，甚至是室内摆设的陈旧感，都成了角色内心状态的延伸。我甚至觉得作者是在用一种极其冷漠的旁观者视角来记录这一切，他记录了痛苦，但从不给予安慰。这种冷峻的笔触，虽然在艺术上达到了高度，但在情感上却像是一种折磨。读完合上书本的那一刻，我没有那种“终于解脱了”的轻松，而是一种被深刻洞察后的疲惫感，但与此同时，也有一种奇怪的满足，仿佛经历了一次深刻的自我洗礼。
评分这本书，说实话，拿到手的时候我有点犹豫。封面设计得挺朴素，没有那种哗众取宠的色彩，字体也是老老实实地排在那里，感觉像是上个世纪的书籍。我通常更偏爱那些封面能瞬间抓住眼球的作品，但那天不知怎么地，就被这股沉静的气质吸引了。翻开扉页，映入眼帘的是一段引人深思的引言，一下子就把我拉进了一种略带伤感的氛围里。故事的开篇，情节推进得非常缓慢，作者似乎有种近乎偏执的耐心，花费了大量的篇幅去描绘人物的日常琐碎和周围环境的细微变化。我记得有一段足足写了三页，详细描述了主角在一家老式咖啡馆里等待朋友的情景，从阳光如何透过百叶窗在木地板上投下条纹，到咖啡豆研磨时发出的那种特有的“嗡嗡”声，甚至连侍者擦拭桌子的动作都细致入微。这种叙事方式，起初让我有些不耐烦，总觉得作者在“注水”，但读到后面才体会到，这些看似无关紧要的细节，其实是为后面情感的爆发埋下了层层叠叠的伏笔。它不是那种让你肾上腺素飙升的快节奏小说，更像是一壶需要时间慢慢泡开的酽茶，初品平淡，回味无穷。整体而言，这是一部需要你沉下心来，去感受空气中流动的情绪的作品，它不迎合大众，但会忠实地回报那些愿意投入时间的读者。
评分只认真看了部分篇幅：《匆匆》《背影》《阿河》《儿女》《我所见的叶圣陶》《给亡妇》《冬天》《择偶记》
评分《背影》和《给亡妇》，小时候读到父亲翻上月台，只觉笨拙，如今再读满是心酸。
评分只认真看了部分篇幅：《匆匆》《背影》《阿河》《儿女》《我所见的叶圣陶》《给亡妇》《冬天》《择偶记》
评分当做休闲读物来看的，还是《荷塘月色》最见功力，悼亡散文《给亡妇》催人泪下。
评分只认真看了部分篇幅：《匆匆》《背影》《阿河》《儿女》《我所见的叶圣陶》《给亡妇》《冬天》《择偶记》
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