具体描述
《经典常谈(外一种:论雅俗共赏)》内容及那届：朱自清先生用浅明而切实的文字，于十三篇文章中，要言不烦地介绍了我国文化遗产中的经典作品。这《经典常谈(外一种:论雅俗共赏)》写于1942年，六十多年来广为流传，成为普及中国传统文化的启蒙经典。全书见解精辟，通俗流畅，深入浅出，是一般读者了解中国古代文化典籍的入门指南。《经典常谈(外一种:论雅俗共赏)》的外一种《论雅俗共赏》，最早由上海观察社于1948年5月初版，是朱自清先生生前的最后一本书。书中共收“关于文艺的论文十四篇”，讨论了诗歌作品的欣赏标准与差异，提出许多精辟令人深思的看法。
作者简介
朱自清（1898—1948）生于江苏东海。现代散文家、诗人、文学研究家。此书写于1942年，1946年由文光书店刊行，1980年三联书店重刊。作者认定，“经典的价值不在实用，而在文化。”经典训练是一般人文化教育的必要内容。但我国古代经典，浩繁艰深，为使一般人有兴趣去接近它，作者用十三篇文字要言不烦地介绍了华夏民族文化遗产中的菁华。常谈不囿于陈腐的旧学框架，尽量采择近人新说。读来亲切自然，通俗易懂。字里行间可见出一种嚼饭哺人、孜孜不倦的精神，作者有一个美好的心愿，希望“读者能把它当作一只船，航到经典的海里去。”
目录信息
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读后感
四大文明古国里边，中国是唯一不必冠之以“古”的国家。这是因为，古埃及、古巴比伦、古印度，除了当时的区域与现在存在相似之外，其他的一切，人民、语言、文化都已经没有多大关系了；而中国却是一脉相承，语言、文字、文化都是在继承中有创新、创新中再发展。现在的埃及人、...
评分经典常谈 文艺常谈 朱自清 ◆ 序 >> 经典训练的价值不在实用，而在文化。 ◆ 《说文解字》第一 >> 文字原是有巫术的作用的 >> “仓颉”的字音近于“商契”，造字的也许指的是商契。商契是商民族的祖宗。“契”有“刀刻”的义；古代用刀笔刻字，文字有“书契...
评分 评分朱自清的散文是浑圆的，因此生来有一种亲近我等愚昧之人的气质。可惜因了太圆滑，我一直不甚喜欢他的散文。但撇开文艺方面的问题不谈，朱先生的人文情怀和知识分子责任感却值得所有人钦佩。 就这本《经典常谈》而言，篇幅短小，通晓明白地从说文解字一直到诗书文赋，无...
评分朱自清的散文是浑圆的，因此生来有一种亲近我等愚昧之人的气质。可惜因了太圆滑，我一直不甚喜欢他的散文。但撇开文艺方面的问题不谈，朱先生的人文情怀和知识分子责任感却值得所有人钦佩。 就这本《经典常谈》而言，篇幅短小，通晓明白地从说文解字一直到诗书文赋，无...
用户评价
这本书的叙事节奏像是在午后阳光下缓缓展开的一幅老油画，色彩浓郁却又带着一种挥之不去的怀旧气息。作者的笔触极其细腻，他并没有急于抛出惊人的情节转折，而是将大量的篇幅倾注于对人物内心世界的剖析之中。我记得其中一个角色，一个终日沉溺于手工钟表修理的老匠人，他的每一次抬手、每一次叹息，都被描绘得入木三分。那种对逝去时光的无奈和对精湛技艺的坚守，通过一系列生活化却又充满象征意义的细节得以体现。比如，他如何对待那些细小的齿轮，如何用放大镜审视每一个磨损的痕迹，这些场景读起来让人仿佛能闻到机油和旧木头的混合气味。故事的背景设定在一个几乎被现代社会遗忘的小镇上，那里的时间流动似乎都慢了半拍，居民们的对话也带着一种老派的礼仪和含蓄。虽然故事的主线并不宏大，甚至可以说平淡如水，但正是这种对“日常”的极致挖掘，让读者得以在字里行间感受到人生的重量和厚度。它不像快餐文学那样追求刺激，更像是一杯需要细细品味的陈年威士忌，初尝平淡，回味悠长。阅读过程中，我常常需要停下来，合上书本，望着窗外发呆，思考自己生活中那些被忽略的瞬间。这种将平凡提升到哲学层面的能力，是这部作品最令人称道之处。
评分这本书对于“空间感”的营造，达到了令人窒息的程度，仿佛空气中都弥漫着特定的气味和湿度。作者对于环境的描写，绝不仅仅是背景的填充，而是直接参与到角色性格的塑造之中。例如，他们居住的那栋老宅，墙壁上的霉斑、楼梯转角处常年积聚的灰尘，乃至窗外常年不散的雾气，都被赋予了一种强烈的生命力和某种预示性。你读着读着，就会觉得那栋房子本身就是一个沉默的、带着怨念的角色。特别是作者对于光影的运用，非常具有表现主义色彩。当角色陷入绝望时，光线似乎总是被厚重的窗帘阻隔，房间里只有一盏昏黄的台灯，投下扭曲的影子；而当希望出现时，即便是微弱的晨光，也会被描绘成一种近乎神启般的光芒。这种对物质环境与精神状态的深度绑定，使得读者在理解人物动机时，不得不先去理解他们所处的那个“世界”。阅读这本书，就像是进入了一个精心布置的舞台布景，所有的道具、所有的光线，都在无声地诉说着一个关于困境与救赎的故事。
评分读完后，我最大的感受是作者的语言功力达到了近乎炫技的程度，但这种炫技却完全服务于文本的内在张力，丝毫没有流于形式。他的句子结构非常复杂，充满了各种从句和精准的修饰语，构建出一种巴洛克式的繁复美感。在描述一场突如其来的暴风雨时，他用了近乎一篇散文的篇幅来描绘风如何撕扯树叶，雨点如何撞击不同材质的屋顶，以及光线如何在云层后变幻。这种详略得当的运用，使得那场雨不仅仅是天气现象，而更像是一场情感的洗礼或某种命运的预兆。尤其是在人物对话部分，作者对语气和潜台词的把握简直是大师级的。角色们之间的话语往往是言不由衷的，你必须仔细揣摩他们停顿的地方、回避的眼神，才能捕捉到他们真正想表达的情感。我甚至怀疑，作者在动笔前，是否对人类心理学和语言的细微差别做了大量的田野调查。这本书无疑是对“如何写作”的一个极佳范例，它要求读者付出专注力，但回报给你的是一种近乎沉浸式的阅读体验，让你觉得自己不是在阅读一个故事，而是在亲历一段被精心雕琢的人生片段。
评分如果用音乐来形容，这本书就像是一部结构宏大的交响乐，拥有多乐章的层次感和情绪的跌宕起伏。它的开篇异常缓慢，像是大提琴低沉而悠远的铺陈，似乎在为即将到来的宏大叙事奠定一种庄严的基调。但随着情节的推进，尤其是在涉及到家庭秘密揭露的那部分时，音乐骤然变得激昂起来，铜管乐器的爆发感和弦乐的快速交织，完美地模拟了人物内心的恐慌与爆发。作者对“节奏”的掌控力令人叹服。他知道何时该拉长叙事，让读者在某种特定的氛围中沉浸太久，去感受那种压抑；也知道何时需要用极其简短、跳跃的句子来制造紧张感，如同鼓点的急促敲击。这种对情绪张力的娴熟运用，使得阅读体验充满了戏剧性，即使是在描述最平淡的日常场景时，你也能感受到那种潜藏在水面之下的暗流涌动。它不是在讲述一个简单的故事，而是在演奏一曲关于人性复杂性的“心理交响曲”，每一个音符都恰到好处，共同推向一个令人震撼的高潮。
评分这部作品的结构处理得像一个精密的瑞士机械装置，各个部分衔接得天衣而紧密，却又各有各的独立运行逻辑。它采用了多重叙事视角，但令人惊奇的是，这些视角之间并没有产生混乱，反而形成了一种互为补充的立体感。比如，我们从第一人称“我”的角度了解了事件的表层，然后通过一个看似无关紧要的旁观者日记，我们才窥见了事件背后的复杂动机。作者巧妙地利用了叙事的时间跳跃，过去、现在和想象中的未来不断地交织，使得读者始终处于一种“信息不对称”的探索状态，永远在努力拼凑完整的真相。最让我印象深刻的是其中一章，完全采用了一封未寄出的信件形式，信件的内容本身充满了矛盾和挣扎，但真正的高明之处在于，这封信被放置在故事流程中一个非常关键的节点，它的出现彻底颠覆了之前读者对某个主要人物的判断。这种叙事上的高超技巧，使得阅读过程本身变成了一种智力上的挑战和享受。它不给你答案，而是让你成为共谋者，一起去构建这个复杂世界的真实面貌。
评分感受大家治学的严谨，讲学的亲切。
评分中国古代文学史1必读！估计到了尚爷爷这代老师讲文学史的时候，很多东西都是从五四那会儿沿袭下来的。
评分中国古代文学史1必读！估计到了尚爷爷这代老师讲文学史的时候，很多东西都是从五四那会儿沿袭下来的。
评分先生的文学评论中规中矩的
评分感受大家治学的严谨，讲学的亲切。
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