具体描述
●日本amazon網路書店讀者評價5顆星
本書是一本收集與牢獄設施相關的各種情報的書：國內(日本)外有名的監獄、監獄的歷史、利用監獄來行刑的歷史、現代日本刑務所（監獄）的實情……等等。除此之外也會提及和牢獄無法脫離關係的越獄話題。在提到與越獄有關的小說或電影作品時，難免會有涉及劇情核心的部分，關於這點請多見諒。
魔鬼島
被法國作為流刑地點的南美小島，環境嚴苛，對被送到當地的囚犯來說，是島如其名，難以生還的魔鬼般的島嶼。
●建在南美小島上的法國監獄
南美大陸北部的法屬圭亞那（以下簡稱為圭亞那）這塊土地，成為殖民地被法國管理，是1624年的事。圭亞那現在也是法國的一區，首府是1638年建設的開雲。
18世紀末，法國決定把圭亞那作為以政治犯為首的重犯罪者的流放之地，分別在大陸本土的Kourou及沿岸的救世海島上設立監獄。構成救世海島的魔鬼島、聖約瑟夫島、皇家島三島上，都設有監獄。法國本土習慣將這些監獄稱為「開雲的徒刑場」（徒刑是對重犯罪者科處的刑罰。）
魔鬼島上的監獄開始使用於1852年，有名的間諜冤案的犧牲者，猶太軍人阿弗列?屈里弗斯曾在1895～1899年間服刑於這個島上，魔鬼島也因此廣為人知。直到1946年廢止流刑為止，送來島上的囚犯超過八萬人，其中許多人因為傳染病死亡。就算能從島上釋放，也還是得在圭亞那本土強制勞動，所以對當時的受刑人來說，送到魔鬼島等於是最絕望的殘酷懲罰。
魔鬼島的面積約140,000平方公尺，是東京巨蛋的三倍、阿爾卡特拉斯島的兩倍左右。離美州大陸本土的距離約11公里，難以游泳逃離。利用木筏來成功逃離的只有寫下電影《巴比龍》原作小說的亨利?查理爾等極少數的人而已。
1952年，監獄被關閉不再使用，成為觀光景點。之後為了在本土的Kourou建設法國圭亞那宇宙中心，魔鬼島的上空成為升空火箭的經過路線。
作者简介
目录信息
No.001 倫敦塔─8
No.002 巴士底監獄─10
No.003 伊夫堡─12
No.004 魔鬼島─14
No.005 健康監獄─16
No.006 聖昆廷監獄─18
No.007 阿爾卡特拉斯島─20
No.008 網走刑務所─22
No.009 府中刑務所─24
No.010 巢鴨監獄─26
專欄 參觀刑務所─28
第二章 牢獄的基礎知識 29
No.011 所謂的牢獄─30
No.012 古代的牢獄─32
No.013 中世紀的牢獄─34
No.014 近世、近代的牢獄─36
No.015 現代的牢獄─38
No.016 近代以前的日本牢獄─40
No.017 近代的日本牢獄─42
No.018 現代的日本刑事設施和矯正設施─44
No.019 現代的日本設施1 刑務所─46
No.020 現代的日本設施2 拘置所─48
No.021 現代的日本設施3 少年刑務所?少年院─50
No.022 現代的日本設施4 代用監獄─52
No.023 現代的日本設施5 加入民間力量的監獄─54
No.024 世界上的集中營─56
No.025 所謂的自由刑─58
No.026 日本的自由刑─60
No.027 受刑人的分類方法─62
No.028 受刑人的數量變化─64
No.029 越獄者數量的變化─66
No.030 與日本牢獄有關的法律1─68
No.031 與日本牢獄有關的法律2─70
No.032 被收容者的人權─72
No.033 史丹佛大學監獄實驗─74
專欄 體驗從前的監獄─76
第三章 牢獄的選擇條件和基礎構造 77
No.034 地牢─78
No.035 座敷牢─80
No.036 利用城塔、要塞的牢獄─82
No.037 利用修道院的牢獄─84
No.038 利用沿岸島嶼的牢獄─86
No.039 利用孤島的牢獄─88
No.040 利用停泊船隻的牢獄─90
No.041 利用航海船的牢獄─92
No.042 利用邊疆的牢獄─94
No.043 世界上的流刑─96
No.044 日本的流放島刑─98
No.045 明治以前的國內牢獄建築─100
No.046 明治時代的國內牢獄建築─102
No.047 明治以後的國內牢獄建築─104
No.048 牢獄建築的樣式─106
No.049 容易看守及監視的牢獄─108
No.050 隨著時代改變的國內牢獄建材─110
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
抛开情节和文笔不谈，这本书在哲学层面上带来的思考冲击力是巨大的。它不仅仅是在讲述一个故事，更是在探讨一些关于自由、体制、以及个体在庞大系统面前的能动性等宏大主题。作者没有给出任何简单的答案，而是将这些复杂的伦理困境和存在主义的拷问，赤裸裸地摆在了读者面前。我常常在阅读过程中停下来，陷入沉思：如果我处在那个境地，我的选择会是什么？这种引发深度自我反思的文学作品，才是真正具有生命力的。它挑战了我们对既定规则的盲目服从，鼓励我们去质疑那些被认为是理所当然的界限。读完之后，我感觉自己的思维模式被某种程度上的重塑了，对某些社会现象的看法也变得更加辩证和审慎，这是一种超越娱乐层面的宝贵收获。
说实话，这本书的文字风格给我带来了极大的震撼。作者的叙事节奏把握得炉火纯青，时而如抽丝剥茧般缓慢深入，将环境的压抑感层层铺垫，让人仿佛置身其中，呼吸都变得困难；时而又猛地拉伸，以迅雷不及掩耳之势抛出一个关键的转折点，让人措手不及，心跳骤然加速。我特别欣赏作者在描述人物内心挣扎时所使用的那种细腻笔触，那种对人性幽暗角落的精准捕捉，读起来既痛苦又着迷。他似乎能够穿透皮肉，直达灵魂深处，去描绘那种被困住的绝望和对自由的渴望。整本书读下来，感觉就像是经历了一场漫长而又惊心动魄的心理战，作者成功地将抽象的情感具象化了。这种文字的力量，不是简单的信息传递，而是一种强烈的代入感和情感共鸣，让人在合上书本后，依旧久久不能平静，脑海中回荡着那些深刻的对白和场景。
阅读体验的流畅度在这本书里得到了完美的体现，这很大程度上归功于其巧妙的章节结构设计。作者非常擅长使用悬念来串联起各个看似独立的片段。每一章的结尾，总会留下一个让人难以割舍的钩子，迫使你立刻翻到下一页，去探寻那个隐藏的答案。这种结构安排，让阅读过程保持着一种持续的紧张感，几乎没有让我感到懈怠或想要停下来的时刻。而且，章节之间的过渡处理得非常自然，叙事线索的切换清晰而富有目的性，不会让人产生迷失方向的感觉。它就像一盘精心布局的棋局，每一步都走在点子上，棋子的移动看似随意，实则都在为最终的胜利或败局服务。这种高超的叙事节奏控制能力，让这本书的阅读体验充满了动感和张力。
这本书在构建世界观和细节考究上，展现出了令人惊叹的深度。我能感受到作者在前期做了海量的功课，无论是对某种特定情境的物理环境描述，还是对其中涉及到的程序、流程的描述，都显得异常严谨和真实可信。每一个道具的摆放、每一次行动的顺序，似乎都有其内在的逻辑和必然性，这极大地增强了故事的可信度。如果这是一个虚构的世界，那么作者就是这个世界的缔造者，他为我们描绘的每一个角落都无比坚实，没有丝毫的虚浮感。这种扎实的背景铺垫，使得后期的情节发展，无论多么出乎意料，都能被读者以一种“原来如此”的心态所接受。对于我这种对逻辑性要求较高的读者来说，这种对细节的偏执，无疑是这本书最吸引我的地方之一，它证明了作者的匠心独运，绝非泛泛之作。
这本书的装帧设计简直是一绝，封面那种粗砺的质感和深邃的暗色调，一下子就抓住了我的眼球。初拿到手的时候，我甚至舍不得马上翻开，光是欣赏那些细节就花了不少时间。它似乎在用一种无声的语言，诉说着某种沉重而又引人入胜的故事。内页的排版也十分讲究，字体选择既有古典的韵味，又兼顾了现代阅读的舒适度，字里行间透露出出版方对品质的极致追求。而且，纸张的触感非常棒，那种微磨砂的质地，翻页时带来的沙沙声响，都让阅读变成了一种享受。我通常对实体书的关注点都在于装帧和手感，而这本书在这方面给我的体验是超乎预期的。它不仅仅是一本书，更像是一件值得收藏的艺术品，放置在书架上，那种厚重感和神秘感，就足以让人浮想联翩，勾起对内容的好奇心，忍不住想要一探究竟。这种视觉和触觉上的双重冲击，是很多流水线出版物无法比拟的。
