序 我們為什麼要研究德勒茲的電影論？
緒論：敘事時間與影像時間
第一節 影像時間性問題的提齣
第二節 敘事與時間
一、熱拉爾·熱奈特的敘事時間
二、剋裏斯蒂安·梅茨的電影時間符號
第三節 影像與時間
第四節 研究目的與意義
一、研究目的
二、研究的現實意義
第五節 創新性與研究方法
一、創新性
二、研究方法
第六節 研究文本的選擇
第七節 國內外相關文獻綜述
第八節 整體構架與題旨
第一章 德勒茲的運動—影像理論
第一節 影像、身體與知覺
一、影像(image)
二、身體
三、知覺、情感與動作
第二節 綿延
第三節 柏格森關於運動的三個觀點
一、運動空間與運動過程
二、任意瞬間與特殊瞬間
三、整體與全體
第四節 運動—影像及其符號分類
一、運動—影像：景框、鏡頭和濛太奇
二、運動—影像的符號分類
第二章 運動—影像中的間接時間錶現
第一節 經典電影中的四種濛太奇
一、美國電影中的有機一活力濛太奇(the organic-active montage)
二、蘇聯電影中的辯證濛太奇(the dialectical montage)
三、法國流派中的心靈一計量濛太奇(the quantitative-psychicmontage)
四、德國錶現主義中的精神一緊張化濛太奇(the inteive-spititual montage)
第二節 經典電影與現代電影的過渡：自然主義電影及其時間呈現
一、超現實主義與自然主義電影
二、布努艾爾電影中的衝動—影像以及“循環”時間
第三節 運動—影像的危機
一、運動—影像的極緻：希區柯剋的關係(心智)—影像
二、運動—影像的危機及第二次世界大戰後的“新影像”
第三章 德勒茲的時間—影像理論
第一節 空間化的時間和真正的時間
第二節 記憶的時間
一、記憶的內在結構
二、記憶：共時與曆時
三、兩種記憶方式
第三節 當前、過去和未來
一、當前
二、過去
三、未來
第四節 潛在與思維
第四章 時間—影像的符號分類
第一節 潛在影像
第二節 第一種時間—影像符號：迴憶—影像
一、迴憶—影像與刻意識彆
二、迴憶—影像與閃迴鏡頭
三、想象與迴憶—影像
四、迴憶—影像：現實與潛在的呼應關係
第三節 第二種時間—影像符號：夢幻—影像
一、夢幻—影像的特點：時間自由和視點自由
二、夢幻—影像的“超級變形循環”
三、夢幻—影像與歌舞片
四、夢幻—影像：現實與潛在的對應關係
第四節 第三種時間—影像符號：晶體—影像
一、晶體—影像
二、晶體—影像與非時序性時間
三、晶體循環中的三種形式
四、晶體的狀態
第五章 時間—影像中的直接時間錶現
第一節 直接時間—影像的兩個關鍵詞：純視聽情境和不規則運動
一、純視聽情境
二、不規則運動
第二節 直接時間—影像的兩種時間符號：過去時麵和現在尖點
一、過去時麵
二、現在尖點
第三節 尼采的時間哲學與直接時間—影像的第三種時間符號：過去和未來的聚閤生成
一、尼采：無須真實的時間和虛構敘事
二、直接時間—影像的第三種時間符號：過去和未來的聚閤與生成
第四節 記憶的綿延和虛假的強力
一、直接時間—影像
二、《天命》：一個直接時間—影像的範本
結語 影像與思維
參考影片
參考文獻
緻謝
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