具体描述
此书访问陈可辛本人及他的工作团队与家人，包括父亲陈铜民，伴侣吴君如，亦师亦友的曾志伟，同路人李志毅、赵良骏、钟珍、许月珍等人，从陈可辛本人及众人口中呈现陈可辛的电影之路。父亲的理想与背景如何影响他的电影路途？陈可辛如何在他的电影事业中体现自身的多地域特性？他生于香港、自小移民泰国、到美国读书、再回流香港工作、前往荷里活发展、组织亚太合拍影业、再与内地团队合作制作大型电影，这一路走来的经历如何体现在他的光影世界之中？此书亦收录本港著名影评人包括纪陶、朗天、李照兴、汤祯兆、石琪等对陈可辛电影的综合评论。
1. 本书内容绝大部分都是一手数据，且从未发表，由陈可辛及其合作无间的团队提供，是目前唯一经陈可辛授权的版本，坦率诚恳，极具权威性。
2. 陈可辛入行以来走过的路，从监制、市场到编剧、导演，从香港到亚洲、美国再到内地，他不同寻常的丰富履历，既让一般电影爱好者，可以更了解他的电影及其做事风格和理念，还可以针对广大大专院校电影专业学生并从事电影行业的人，了解陈可辛的电影制作过程的艰辛，不同地方的不同制度，从中得到启发。
3. 本书从甚受欢迎的繁体版（不及一月即再版）引进，并新增了几万字内容，如访问韩三平、汤唯、黎明，以及转载商羊对陈可辛的专访，内容更全面。
4. 本书除了精彩的内文，还配了大量插图，是陈可辛的电影公司提供的大量珍贵剧照以及工作场景照片，为平常所不易见到。
5. 陈可辛年底会有新片在大陆上映，因而将这本书与新片宣传配合，会有较好的效果。
作者简介
李焯桃，香港影评人、香港国际电影节协会艺术总监。曾任《电影双周刊》总编辑，香港国际电影节节目策划及香港电影评论学会会长。历任柏林影展、温哥华、鹿特丹及釜山电影节，以至台北金马奖及香港电影金像奖评审。著有《八十年代香港电影笔记》等影评结集。近年编有《香港电影王国──娱乐的艺术》、《向动作指导致敬》、《一一重现──杨德昌》及《浪漫演义──电影工作室创意非凡廿五年》特刊等。
目录信息
序
李焯桃三方合作的成果
陈铜民他的电影不归路
陈可辛小传
访问
源起 陈铜民我的儿子陈可辛
I. 香港电影人
陈可辛美好的电影童年
曾_____志伟我们都不走旧路
钟珍 UFO 独立制作的艰辛
张倩华山寨式好莱坞创意宣传
黎明我对Peter 百分之二百地信任
II. 亚洲电影人
陈可辛为梦想奔波
赵良骏我直觉 他织网
许月珍随陈可辛一起成长
林爱华难为了编剧
奚仲文次次叫苦 次次做
III. 大中华电影人
陈可辛找到自己的路
韩三平一个多面体的导演
黄建新可以辛苦 但别太辛苦
金城武很担心地相信他
汤唯一半冷静 一半感性
陆 他的宣传方案让我们都傻了
后记 吴君如缘来自电影
陈可辛赢是自己 输也是自己
对谈 商羊陈可辛• 过客
评论
徐皓峰 武打中的世界观
周黎明 一次嫁接中西方思维的尝试
石琪双城情结异乡缘
纪陶一生多台戏
朗天陈可辛的背叛者世界
汤祯兆共犯江湖的人性思考
李照兴香港导演的中国可能性
作品简介
双城故事登徒游牧vs 安定
风尘三侠家明九十年代港男焦虑
金枝玉叶家明工业与哥哥俱往矣
帆帆登徒家庭和个人的厮磨
甜蜜蜜郑政恒漂泊的人
情书陈志华变奏双城故事
见鬼黄志辉十年后的再阅读
三更三更之回家黄志辉香港的死亡与再生
金鸡陈志华逆境中的温情励志
如果•爱汤祯兆如果幻爱 怎样怀旧
投名状刘嵚走进历史 安置香港
十月围城朗天幻相游戏
武侠登徒黑帮恩怨和人性本恶
作品年表
鸣谢工作人员
· · · · · · (收起)
读后感
﹣喜歡陳可辛，因為他在商業與藝術間有努力找平衡，因為他對香港的思考，因為他與 UFO 仝人為香港拍下了九十年代優板的印記，因為他北上發展的同時努力打破“合拍片”的邏輯。 ﹣書本的訪問立體的展現了陳可辛的種種面向，不少訪問都很值得一讀。中間就“珍姐”許月珍的訪問更...
很少有香港导演会纠结于自己是否拥有电影“作者”的身份，因为这在香港电影的整体环境中几乎是个奢望。如许鞍华曾说，很认同台湾导演侯孝贤、杨德昌，但终究成为不了如此的创作者，“因为我听他们对电影的要求，与我自己，或是很多香港电影导演的要求是不同的”。这其中自然...
﹣喜歡陳可辛，因為他在商業與藝術間有努力找平衡，因為他對香港的思考，因為他與 UFO 仝人為香港拍下了九十年代優板的印記，因為他北上發展的同時努力打破“合拍片”的邏輯。 ﹣書本的訪問立體的展現了陳可辛的種種面向，不少訪問都很值得一讀。中間就“珍姐”許月珍的訪問更...
﹣喜歡陳可辛，因為他在商業與藝術間有努力找平衡，因為他對香港的思考，因為他與 UFO 仝人為香港拍下了九十年代優板的印記，因為他北上發展的同時努力打破“合拍片”的邏輯。 ﹣書本的訪問立體的展現了陳可辛的種種面向，不少訪問都很值得一讀。中間就“珍姐”許月珍的訪問更...
很少有香港导演会纠结于自己是否拥有电影“作者”的身份，因为这在香港电影的整体环境中几乎是个奢望。如许鞍华曾说，很认同台湾导演侯孝贤、杨德昌，但终究成为不了如此的创作者，“因为我听他们对电影的要求，与我自己，或是很多香港电影导演的要求是不同的”。这其中自然...
用户评价
拿到《陈可辛 自己的路》这本书，我首先想到的是他对当下社会现实的敏锐捕捉。《甜蜜蜜》里那个时代的青涩爱恋，《亲爱的》里寻子父母的痛彻心扉，《推拿》里对边缘群体的温情凝视，无不显示出他对社会脉搏的精准把握。我迫切想知道，他是如何将这些宏大的社会议题，化为一个个触动人心的故事的？在本书中，我期待看到他对一些社会现象的独特见解，以及这些见解是如何体现在他的电影创作中的。他是否会分享一些关于如何从生活中汲取灵感，如何将宏观的社会问题转化为个体命运的叙事的技巧？我尤其好奇，在处理一些敏感或争议性话题时，他是如何做出取舍，又是如何平衡不同观点的？这本书，对我而言，更像是一本关于“如何观察世界”和“如何用艺术表达世界”的指南。我希望通过阅读，能够更深刻地理解陈可辛导演作品背后的社会关怀，以及他如何用“自己的路”去践行他对电影的理解和责任。
对于《陈可辛 自己的路》这本书，我怀揣着一份近乎朝圣般的好奇。陈可辛导演的名字，早已不仅仅是一个导演的标签，他代表着一种对电影品质的坚持，一种对观众情感的精准把握，以及一种对现实世界的深刻洞察。我非常期待这本书能够详细阐述他在创作过程中所面临的种种挑战，以及他如何一一克服。例如，在《投名状》这样一部宏大叙事的史诗级作品中，他如何平衡商业元素与历史厚重感？在《中国合伙人》中，他又如何将一个关于改革开放年代的励志故事，拍得如此贴近当下年轻人的共鸣？我特别想知道，在这些巨作背后，是否隐藏着一些不为人知的艰难抉择，亦或是那些让整个团队夜不能寐的解决方案。我期待书中能有关于他如何构建故事、如何塑造人物、如何调度场面的具体案例分析，甚至是一些他认为至关重要的创作原则。这本书，对我而言，不仅仅是一次阅读体验，更像是一次对电影艺术的深度探索，我希望通过它，能够更好地理解这位以“自己的路”闻名于世的导演，是如何一步步走出属于他的，独一无二的光辉。
《陈可辛 自己的路》这本书，对我来说，不仅仅是一本电影导演的回忆录，更像是一本关于“如何与世界对话”的教科书。我一直对陈可辛导演的作品风格情有独钟，那种温暖、细腻，却又不失力量的叙事方式，总是能够轻易地触动我内心最柔软的部分。我非常好奇，在创作《喜欢你》这样一部看似轻松浪漫的爱情片时，他如何融入了对现代都市人情感困境的思考？又或者，在《七月与安生》中，他又是如何挖掘出女性友谊中那种复杂而又深刻的情感纠葛？我期待书中能够披露一些关于他如何与编剧、演员沟通，如何将文字转化为影像，从而达到那种“润物细无声”的艺术效果的细节。他是否会分享一些关于如何把握电影节奏、如何运用镜头语言来烘托人物情感的独到见解？这本书，在我看来，是一次深入探究陈可辛导演内心世界的绝佳机会，我希望通过它，能够更好地理解他“自己的路”是如何铺就，以及他又是如何用电影这门艺术，与我们这个时代进行着如此有意义的对话。
《陈可辛 自己的路》这本书，在我看来，更像是一场关于“如何用情感连接世界”的实践指南。陈可辛导演的作品，总是能够以一种极为温柔而又极其有力的方式，触及人类最普遍的情感——爱、失去、希望、孤独。我期待书中能够分享一些关于他如何捕捉和传达这些复杂情感的经验。例如，在《甜蜜蜜》中，他如何描绘那种跨越时间和空间的爱情？又或者，在《亲爱的》中，他如何处理寻子父母那种绝望中的坚持？我尤其好奇，在他看来，什么是“真正打动人心的电影”？他是否会分享一些关于如何与观众建立情感连接，让他们在观影后能够有所思考、有所感动的创作心得？这本书，对我而言，将是一次关于“如何用电影这门艺术，去温暖和治愈人心”的哲学思考。我渴望通过阅读，能够更清晰地看到陈可辛导演“自己的路”上，那些关于情感表达的智慧与温度。
陈可辛的《自己的路》这本书，拿到手里的时候，我的心情就像是怀揣着一张未知的地图，准备踏上一段充满惊喜与挑战的旅程。封面设计简洁而富有力量，没有过多花哨的修饰，正如陈可辛导演本人一样，总是把最真挚的情感和最深刻的思考藏在影像之中。我迫不及待地翻开第一页，脑海中浮现的，是他那些影响了无数人的经典电影：《甜蜜蜜》、《无间道》、《亲爱的》、《喜欢你》……每一部作品都仿佛是他人生道路上深深的足迹，而这本书，无疑是为我们打开了一条通往这些足迹背后更真实、更立体的路径。我特别期待书中能够深入剖析他那些令人称道的叙事技巧，比如如何用最平实的语言讲出最动人的故事，如何把握人性的幽微之处，如何在商业与艺术之间找到那个微妙的平衡点。我很好奇，在那些我们看到的辉煌背后，他是否也曾经历过迷茫、挣扎，甚至是不为人知的失败？那些“自己的路”，究竟是由怎样的选择、怎样的坚持、怎样的勇气铺就而成？这本书，对我而言，不仅仅是一本关于电影的书，更是一本关于人生、关于梦想、关于如何在复杂的世界中保持独立思考和坚定前行的教科书。我准备好了，用一颗开放的心去感受，去学习，去被启发。
《陈可辛 自己的路》这本书，我预感，将是一次关于“在不确定中寻找确定”的深度探索。陈可辛导演的作品，常常在看似平静的表象下，蕴藏着对人生无常、命运起伏的深刻反思。我期待书中能够披露一些他在创作过程中，如何面对未知、如何处理意外的经历。例如，在拍摄《甜蜜蜜》时，是否遇到过什么重大的技术难题或创作瓶颈，他是如何突破的？又或者，在《亲爱的》这样一部需要大量情感投入和现实考察的影片中，他又是如何保持创作的热情和冷静的？我特别想了解，在他看来，“自己的路”究竟意味着什么？是遵从内心的召唤，还是在规则的框架内寻找突破？他是否会分享一些关于如何在充满变数的电影行业中，保持独立思考和坚守初心的哲学？这本书，对我来说，将是一次关于“如何勇敢地走自己的路，即使前方充满未知”的哲学对话。
拿到《陈可辛 自己的路》这本书，我心中充满了对这位导演“创新精神”的敬意。陈可辛导演的电影，总能在遵循叙事规律的同时，带来意想不到的惊喜和突破。我很好奇，在他创作《中国合伙人》这样一部时代洪流中的奋斗史诗时，是如何做到既有宏大的叙事，又不失个体命运的细腻描写的？他是否会分享一些关于如何打破传统类型片窠臼，如何在商业与艺术之间寻求新的可能性？我期待书中能有关于他如何突破自我，如何挑战传统观念，如何在不断变化的电影环境中，依然坚持“拍自己想拍的电影”的故事。他是否会分享一些关于如何在创作中保持好奇心和探索精神的经验？这本书，对我而言，将是一次关于“如何用创新精神，走出属于自己的行业道路”的深刻启示。我希望通过阅读，能够更清晰地看到陈可辛导演“自己的路”上，那些关于勇于探索和不断突破的勇气与智慧。
我对于《陈可辛 自己的路》这本书，充满了一种想要“解构”他作品的期待。陈可辛导演的电影，总有一种“四两拨千斤”的魔力，看似不着痕迹，却能深深地触动观众的情感。《无间道》系列，之所以能成为经典，绝不仅仅是精巧的剧本，更在于他对于人性中善与恶、光明与黑暗的深刻挖掘。我迫切想知道，在他构建这样一个宏大且充满张力的故事时，是如何进行角色设计的？又是如何运用镜头语言来营造那种压抑而又充满张力的氛围？我期待书中能有关于他对镜头运用、剪辑节奏、声音设计等方面，能够揭示出一些不为人知的细节和考量。他是否会分享一些关于如何让观众在观看电影时，能够产生强烈的代入感和共鸣感的技巧？这本书，对我而言，将是一次深入探究陈可辛导演“如何用电影的语言与观众沟通”的绝佳机会。我希望通过它，能够更深刻地理解他“自己的路”是如何通过对电影艺术的精益求精而铺就的。
我一直觉得，好的电影导演就像一位优秀的哲学家，他们通过光影和叙事，探讨着人生的终极命题，而陈可辛导演，在我心中，便是这样一位用镜头说话的智者。《自己的路》这本书，我猜想，绝不会仅仅是停留在电影技术的层面，它更像是一次深入灵魂的对话。我尤其想了解，在他漫长的创作生涯中，有哪些关键的转折点，是什么样的信念支撑着他走过那些可能充满荆棘的时刻？例如，在拍摄《亲爱的》这样一部触及社会痛点、情感极为复杂的电影时，他是如何处理那种沉重和希望的交织的？是否会有一些关于如何与演员沟通、如何挖掘他们内心深处情感的细节分享？我期待这本书能揭示出他作为创作者的内心世界，他对于“拍电影”这件事，究竟有着怎样的情怀和使命感。是纯粹的艺术追求？还是希望通过影像传递某种社会价值？又或者是两者兼有？我希望通过这本书，能够更深刻地理解他作品中那种温情脉脉中带着力量，深刻而又不失希望的独特风格的形成过程。这本书，就像是一扇窗，让我得以窥见一位电影大师的内心风景，也让我对“自己的路”有了更深的思考。
对于《陈可辛 自己的路》，我最期待的是能看到他作为一位“讲故事的人”的成长轨迹。陈可辛导演的电影，总有一种独特的魅力，能够让观众在观看时，仿佛置身于故事之中，与角色同呼吸共命运。我很好奇，在他漫长的电影生涯中，有哪些故事是他觉得最难讲，或者最想讲，但最终没有实现，或者用一种意想不到的方式呈现出来的？我期待书中能够有关于他如何构思一个故事的开端，如何铺陈情节，如何设置悬念，以及如何抵达一个令人回味无穷的结局的详细阐述。他是否会分享一些关于如何从平凡的生活中提炼出不平凡的故事的经验？在《投名状》这样一部雄心勃勃的史诗片中，他又是如何驾驭如此庞大的叙事结构，并使其充满人性的张力的？这本书，对我而言，不仅仅是关于电影，更是关于“如何用文字和影像连接人心”的深刻体悟。我渴望通过这本书，能够更清晰地看到陈可辛导演“自己的路”上，那些关于讲好一个故事的智慧与力量。
焦点影人系列不会都是采访合辑吧，完全没意义
人，赢了是自己的，输了还是自己的
虽然他不是自己很喜欢的导演，但书里关于电影市场关于监制的东西挺受益的。
通过对陈可辛自己以及合作的编剧、宣传等多位合作伙伴的访谈，全方位看到了陈可辛的工作状态。两个地方很让人意外，一个是他作为导演对市场营销的重视和理解，二是他其实更是一位资深的监制，甚至在成为导演之前就已监制了几部，更有评价说他的监制功力高于导演水平。和曾志伟一起创立UFO时，才开始一起创作走上导演的道路。
喜欢陈可辛电影的人都应该看看。
