具体描述
上世纪三十年代的上海出版界，曾一度竞相出版外国古典文学名著。为适应读者要求，作家茅盾就选择了32部欧洲古典名著，写了一本通俗的介绍性的书，名《汉译西洋文学名著》；同时，又写了七篇文章，比较详细地介绍了七位著名作家的七部名著，发表要《中学生》杂志上。后来开明书店收辑成册出版，名《世界文学名著讲话》。八十年代初，百花文艺出版社将两书合为一集，重新出版，名《世界文学名著杂谈》。第一辑为原来的《世界文学名著讲话》，第二辑为原来的《汉译西洋文学名著》，但册除了重复的三篇。
作者简介
茅盾(1896（丙申年）.7.4 - 1981.3.27)，原名沈德鸿，字雁冰。浙江嘉兴桐乡人。中国现代著名作家、文学评论家、文化活动家以及社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠基人之一。
目录信息
第一辑：《伊利亚特》和《奥德寒》／《伊勒克特拉》／《神曲》／《十日谈》／《吉诃德先生》／雨果和《哀史》／《战争与和平》
第二辑：无名氏的《屋卡珊和尼各莱特》／莎士比亚的《哈姆莱特》／弥尔顿的《失乐园》／莫里哀的《恨世者》／伏尔泰的《赣第德》／笛福的《鲁滨逊飘流记》／斯威夫特的《格列佛游记》／菲尔丁的《约瑟安德鲁传》／卢梭的《新哀绿绮思情书》／歌德的《浮士德》／席勒的《强盗》／司各特的《萨克逊劫后英雄略》／拜伦的《曼弗雷德》／大仲马的《三个火枪手》／雨果的《欧那尼》／莱蒙托夫的《当代英雄》／显克微支的《你往何处去》／萨克雷的《浮华世界》／狄更斯的《大卫科波菲尔》／果戈里《巡按》／屠格涅夫的《父与子》／托尔斯泰的《复活》／陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》／契诃夫的《三姊妹》／福楼拜的《波华荔夫人》／左拉的《娜娜》／莫泊桑的《一生》／易卜生的《娜拉》／王尔德的《莎乐美》
· · · · · · (收起)
读后感
我很不喜欢茅盾的创作。——这倒不是因为他是革命家的缘故。我只是觉得，倘一部作品，“观念”表达得太过迫切，迫切过艺术，那么这样的作品，在艺术上是要打很大折扣的。 但是，我一直很喜欢作为学者的茅盾。他受过“书不读秦汉以下，骈文是文章之正宗；诗要学建安七子；写信拟...
记忆的注脚，淡淡的书香 公子羽 我仍能清晰忆起家乡那所小图书馆，满眼的旧书像一瓶瓶陈酿流淌出的味道，黏稠的气息在我的鼻翼里打转，满腹满腔都是醉人的书香——那时好像无人读书也无书可读，年少的我却几乎见书必读。图书馆书架的更新似乎缓慢了一个...
记忆的注脚，淡淡的书香 公子羽 我仍能清晰忆起家乡那所小图书馆，满眼的旧书像一瓶瓶陈酿流淌出的味道，黏稠的气息在我的鼻翼里打转，满腹满腔都是醉人的书香——那时好像无人读书也无书可读，年少的我却几乎见书必读。图书馆书架的更新似乎缓慢了一个...
记忆的注脚，淡淡的书香 公子羽 我仍能清晰忆起家乡那所小图书馆，满眼的旧书像一瓶瓶陈酿流淌出的味道，黏稠的气息在我的鼻翼里打转，满腹满腔都是醉人的书香——那时好像无人读书也无书可读，年少的我却几乎见书必读。图书馆书架的更新似乎缓慢了一个...
《世界文学名著讲话》茅盾写的，一本文学评论吧，作者的逻辑清晰，深入浅出，写的很通透。下面是个别章节的记录。 第一辑 【《伊利亚特》和《奥德》】 这两部古代名著包括着基本的文艺技巧。《伊利亚特》的主要写法是“第三人称”的写法，《奥德赛》主要的却是“第一人称”；《...
用户评价
这本书真是让人大开眼界，我简直不敢相信自己竟然错过了这样一本宝藏！从翻开第一页开始，就被作者那种娓娓道来的叙事方式深深吸引住了。它不像那种枯燥的学术论著，硬邦邦地摆出各种理论和年代，而是像一位学识渊博的老朋友，在你耳边轻轻讲述那些经典作品背后的故事。我尤其喜欢作者对人物命运的剖析，那种细致入微的洞察力，仿佛能透过文字看到那些文学人物的喜怒哀乐，他们的挣扎与抗争，都变得鲜活立体起来。比如，书中对某个十九世纪俄国作家的某个角色，不仅仅停留在“他很痛苦”的层面，而是深入挖掘了造成这种痛苦的社会根源和心理动机，读完之后，我竟然对现实生活中的某些困境有了新的理解。这种将文学与人生紧密结合的写法，让阅读变成了一种自我反思的过程，而不是单纯的信息接收。可以说，它成功地将宏大的文学史梳理得如同涓涓细流，润物细无声，让人在不知不觉中吸收了大量的营养。
坦白讲，我一开始对这种“杂谈”性质的书持保留态度，总觉得内容可能不够集中、深度可能不够。然而，这本书彻底颠覆了我的偏见。它的“杂”恰恰是其精妙之处，它就像一个高明的策展人，将来自世界各地、不同时代的最具代表性的文学片段精心挑选并陈列出来，让你在短时间内领略到人类文明在不同角落迸发出的思想火花。作者的知识储备令人叹服，信手拈来都是典故，但最难得的是，他有一种将晦涩难懂的哲学思想转化为平易近人叙述的能力。我以前对某些存在主义作品总是感到晦涩难懂，但在他笔下，那些复杂的概念被拆解成了日常可见的场景和困境，让人茅塞顿开。这本书的价值，不仅仅在于它提供了多少“信息”，更在于它教会了我如何“看待”文学，如何用一种更具包容性和好奇心的态度去接触那些陌生的文化和思想体系。
这本书的结构编排简直是神来之笔，完全打破了我对传统文学评论的刻板印象。我本来以为会是按照地域或者时间线索来划分，结果发现作者的思路是围绕着某种“情感母题”展开的，这种跳跃性的连接反而产生了奇妙的化学反应。读到某一段讨论“流浪”的主题时，竟然能巧妙地将一个古希腊悲剧家与一个现代主义作家的作品联系起来，这种跨越时空的对话感，极大地拓宽了我的阅读视野。作者的语言风格极其考究，时而带着一种古典的韵味，遣词造句之间流露出深厚的文学底蕴，时而又变得非常现代和犀利，直击问题的本质。我特别欣赏作者那种对“审美距离”的把握，他既能保持学者的客观性，避免过度主观臆断，又能适时地加入自己独到的见解，绝不人云亦云。读完后，我感觉自己像是经历了一场思想上的探险，重新审视了那些似乎早已了如指掌的作品，发现原来每本书都有其尚未被发掘的维度。
这本书的独特之处在于它展现出一种罕见的“谦逊的博学”。作者显然对全球文学了如指掌，但他从不以居高临下的姿态来评判，反而更像是在邀请读者一同参与这场探索之旅。他常常使用一种设问和商榷的语气，引导你去思考“为什么会这样？”，而不是直接给出标准答案。尤其在讨论一些争议性较大的文学事件或作家时，作者处理得非常老到和平衡，他会全面呈现各方观点，然后提供自己的观察角度，这种开放的态度，极大地鼓励了读者的独立思考。这本书就像一块多棱镜，从不同的切面折射出文学世界的斑斓色彩，它没有试图为你构建一个封闭的知识体系，而是为你提供了一套高效率的“导航系统”，让你在未来面对任何一部世界名著时，都能快速找到切入点和思考框架。这是一本值得反复翻阅、每次都能发现新大陆的佳作。
这本书的行文节奏掌握得极好，读起来有一种行云流水的畅快感，丝毫没有拖泥带水的感觉。作者擅长在叙述一个宏大的文学流派时，立刻切换到具体的、令人难忘的细节描写上。比如说，他讲到某种文学思潮的兴起，笔锋一转，马上就聚焦到一个作家在写作某个特定场景时所使用的那个精妙的比喻，这种“以小见大”的手法，让理论不再空洞，变得触手可及。更让我惊喜的是，书中对于文学作品中“幽默感”的探讨，那一部分简直是神来之笔。作者分析了不同文化背景下的笑点和讽刺方式，分析得既有学理深度，又不失趣味性，甚至让人忍不住在阅读时会心一笑。这种在严肃与活泼之间游刃有余的切换能力，使得这本书的阅读体验非常愉悦，即便是在深夜疲惫时翻开，也能迅速被其强大的吸引力重新拉回状态。
这本书想重新再版，手头过了一遍，图都找好了，好像是版权谈的出了问题
童年回忆，他在1982年10月25买的。
童年回忆，他在1982年10月25买的。
童年回忆，他在1982年10月25买的。
一个文学大家，对后来者的谆谆教导！我少年时的珍贵藏书。
