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作者简介
茅盾简介
茅盾（1896～1981）本名沈德鸿，字雁冰，是现代著名小说家、文学评论家和文化活动家以及社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，我国革命文艺奠基人之一。1896年7月4日生于浙江桐乡县乌镇。这是个太湖南部的鱼米之乡，是近代以来中国农业最为发达之区，它毗邻着现代化的上海，又是人文荟萃的地方，这里成就了茅盾勇于面向世界的开放的文化心态，以及精致入微的笔风。
他十岁时父亲就去世了。许多中国作家、政治家的“第一教师”是寡母，茅盾即由其母抚养长大。从北京大学预科读毕，无力升学，入上海商务印书馆工作，改革老牌的《小说月报》，成为文学研究会的首席评论家，就在这时候。他参与了上海共产主义小组，筹建中国共产党，下广州参加国民党第二次代表大会，任过国民党中央宣传部的秘书，宣传部的代部长是毛泽东。国共合作破裂之后，自武汉流亡上海、日本，开始写作处女作《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）和《虹》，遂拿起小说家的笔。这段上层政治斗争的经历铸成他的时代概括力和文学的全社会视野，早期作品的题材也多取于此。左联期间他写出了长篇小说《子夜》、短篇小说《林家铺子》、“农村三部曲”（《春蚕》《秋收》《残冬》）。抗战时期，辗转于香港、新疆、延安、重庆、桂林等地，发表了长篇小说《腐蚀》、《霜叶红似二月花》、《锻炼》和剧本《清明前后》等。文艺界为他庆了五十寿，他的声名日隆。建国之后，他历任文联副主席、文化部长、作协主席，并任全国政协副主席，他已很难分身创作。到了“史无前例”的日月，挨批靠边，稍稍平稳便秘密写作《霜叶红似二月花》的“续稿”和回忆录《我走过的道路》。茅盾于1981年辞世。---来自百度百科
目录信息
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读后感
在谍战小说热潮不衰的今天，很多人更愿意读像麦家《暗战》《风声》等这样情节跌宕的作品。然而几十年前的这部特务小说《腐蚀》，仍旧是具有其典范意义。 《腐蚀》不能说是一部尤为伟大的现实主义小说，但在四十年代的中国来说，却是一部比较独特的文学作品。《狂人日记》、《莎...
评分绝了，不知道作者的情况下打死我都猜不出来是茅盾写的，那真的牛批。 小说对陪都重庆这一城市空间的书写，让人想到波德莱尔笔下的巴黎，一样的阴郁肮脏、充满死气和鬼气，当然这种阴气是和具体的政治事件（皖南事变）和具体意识形态之争的外化，又不同于波德莱尔对现代都市文明...
评分绝了，不知道作者的情况下打死我都猜不出来是茅盾写的，那真的牛批。 小说对陪都重庆这一城市空间的书写，让人想到波德莱尔笔下的巴黎，一样的阴郁肮脏、充满死气和鬼气，当然这种阴气是和具体的政治事件（皖南事变）和具体意识形态之争的外化，又不同于波德莱尔对现代都市文明...
评分绝了，不知道作者的情况下打死我都猜不出来是茅盾写的，那真的牛批。 小说对陪都重庆这一城市空间的书写，让人想到波德莱尔笔下的巴黎，一样的阴郁肮脏、充满死气和鬼气，当然这种阴气是和具体的政治事件（皖南事变）和具体意识形态之争的外化，又不同于波德莱尔对现代都市文明...
评分看了这本书的介绍，我期待的是看那种糜烂生活的描写，或是现在流行的那种谍战小说，至少会有女主角挣扎在爱情与现实的情节。结果这些都没有。也许是我流行小说看多了，或者本质上就不那么进步吧。只看到全篇的自我反省与自我批评，虽是日记体的，但怎么看都像是打报告写...
用户评价
角色的塑造极其细腻，但同时也呈现出一种令人不安的疏离感。书中描绘的每个人物，无论主角还是配角，都像是被困在一个透明的玻璃罩里，你能清晰地看到他们的挣扎、他们的欲望和他们的恐惧，但却永远无法真正触碰到他们。这种“可见而不可及”的状态，营造出一种强烈的存在主义式的孤独感。特别是那位中年画家的内心独白，那些对时间流逝的焦虑和对永恒的渴望，写得入木三分，让人读完后久久不能平静。但这种深度也带来了一个问题：我很难对任何一个角色产生强烈的共情，我更多的是像一个冷漠的观察者，记录他们的悲剧，而不是感同身受地参与其中。也许这正是作者的本意，展现现代人在过度自我意识下，人与人之间难以逾越的鸿沟。这本书更侧重于对人类精神状态的剖析，而非传统意义上的情节驱动。
评分这本书的语言风格像是一部极其华丽的巴洛克式建筑，每一个句子都堆砌着繁复的修饰和层层叠叠的从句。作者似乎对词汇的掌控达到了近乎偏执的程度，仿佛生怕错过任何一个可以展示其语言功力的机会。我印象最深的是描绘城市景象的那几章，那种景象通过文字被渲染得如此饱满和感官化，我甚至能“闻到”街道上混合着潮湿泥土和香料的气味。然而，这种过度的雕琢也带来了一些阅读上的阻碍。有时候，为了理解一个核心的动作或情感，我需要反复阅读同一段落三四遍，才能穿透那层厚厚的辞藻外衣，触及到真正的情感核心。这使得阅读速度变得异常缓慢，尤其是在需要快速推进情节的时候，这种拖沓感会稍微削弱阅读的流畅性。总的来说，它更像是一本文学艺术品而非传统意义上的故事书，适合那些愿意放慢脚步，细细品味文字韵律的鉴赏家。
评分情节的张力处理得非常高明，它不是通过激烈的冲突或突发的事件来推动，而是通过一种缓慢、近乎窒息的氛围积累起来的。书中的“高潮”部分，并非是一场爆炸或一场决斗，而更像是一次漫长的、内在的崩溃。作者擅长运用环境描写来暗示人物内心的风暴，例如，一段关于暴雨持续不歇的文字，其压抑感远超任何直接描述绝望的语句。我发现自己几乎是屏住呼吸读完最后五十页，不是因为害怕接下来会发生什么，而是害怕那种持续的、低频的痛苦戛然而止。这种叙事节奏需要读者有极强的耐心去等待那临界点的到来，一旦错过，可能会觉得全书平淡无奇。对于那些习惯了快节奏商业小说刺激的读者来说，这本书可能需要一些时间来适应它那如同慢镜头回放般的紧张感。
评分这本书的叙事结构简直是迷宫，读起来需要极大的耐心和专注力。作者似乎故意将时间线打乱，让读者在不同的历史片段之间跳跃，试图拼凑出一个完整的图景。我花了相当长的时间才适应这种非线性的叙事方式，每一次以为抓住了故事的主线，下一章又将我抛入一个完全陌生的场景或人物的内心世界。尤其是开篇部分，充斥着大量晦涩难懂的隐喻和哲学思辨，让人感觉像是在阅读一本被加密的文本。我不得不频繁地翻回前面的章节，试图寻找那些看似无关紧要的线索，以期能理解作者想要构建的那个宏大而又破碎的世界观。虽然过程极其烧脑，但这种挑战也带来了独特的阅读快板，当我终于将某个关键的转折点串联起来时，那种豁然开朗的满足感是难以言喻的。这种写作手法无疑是反商业的，它要求读者主动参与到文本的构建中，而不是被动地接受信息。对于喜欢深度挖掘和文本解构的读者来说，这本书无疑是一场智力上的盛宴，但对于追求轻松阅读体验的人来说，可能需要提前做好“受苦”的心理准备。
评分这本书的配乐感非常强。是的，我说的是“配乐感”。如果让这本书拍成电影，我完全能想象出伴随着特定场景会响起什么样的音乐。作者似乎对节奏和音调的把控有着天生的敏感度。有些段落读起来是低沉的大提琴独奏，缓慢而忧郁；而另一些快速的内心挣扎部分，则像是由急促的钢琴琶音构成的乐章。这种听觉上的想象力，极大地丰富了我的阅读体验，文字本身就具有了音乐的流动性。这得益于作者对标点符号和句末停顿的精妙运用，他仿佛在指挥着读者的呼吸节奏。不过，这种强烈的音乐性也意味着文本的“主题”可能被弱化了。有时候，我感觉自己沉溺于文字发出的美好“声音”中，反而忘记了去追究故事本身到底想告诉我什么深层次的社会意义。它更像是一次纯粹的审美之旅，对声音的偏爱可能超越了对意义的探求。
评分真是感动要哭，五年级看的书竟然给我找到了，很旧很旧的书…
评分十分压抑，无名的恐怖
评分很少读繁体直排书 很是新鲜
评分这书当时买了两本，后来把一本送给大学的室友了。
评分这书当时买了两本，后来把一本送给大学的室友了。
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