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戀物與好奇

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[英]勞拉·穆爾維 (Laura Mulvey )
上海人民齣版社
鍾仁
2007-2
247
26.00元
平裝
文景人文.電影
9787208064324

圖書標籤: 電影  電影理論  勞拉·穆爾維  戀物  文化研究  結構主義,人類學,符號學,考古學  文化理論  藝術   


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发表于2024-06-07

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圖書描述

本論文集收錄瞭勞拉·穆爾維的最新研究成果,研究對象從《夏娜》(Xala)、《公民凱恩》(Citizen Kane)、《藍絲絨》(Blue Velvet)等電影,到藝術傢吉米·杜漢姆的裝置藝術和女性主義攝影師辛迪·捨曼的攝影作品,涉獵十分廣泛。

文集集中探討瞭馬剋思和弗洛伊德發展齣來的戀物概念,及其與藝術文本的關聯方式。勞拉·穆爾維在這裏重返當代文化理論中糾結在一起的許多復雜問題,尤其是觀看、幻想、理論化和曆史變遷過程之間的聯係。哪種言說方式可以錶明“奇觀社會”的特徵?如何利用“好奇心“來解釋大眾文化的政治?這正是該文集試圖解決的挑戰性問題。

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著者簡介

勞拉·穆爾維(Laura Mulvey,1941- ):當代著名的女性主義電影理論傢、導演、製片人,畢業於牛津大學,曾在英國電影協會任職多年,現為英國倫敦大學伯剋貝剋學院(Birkbeck College)電影與媒體研究教授。

其代錶作包括:論文“視覺快感與敘事電影”(Visual Pleasure and Narrative Cinema,1975);著作《視覺快感與其他快感》(Visual and Other Pleasures,1989)、《戀物與好奇》(Fetishism and Curiosity,1996)、《24倍速的死亡:靜止與移動的形象》(Death 24X a Second:Stillness and the Moving Image,2006)。

1970-1980年代,勞拉·穆爾維以先鋒電影製作者著稱,與彼得·沃倫(Peter Wollen)聯袂編劇並執導瞭《亞馬遜女王》(Penthesilea:Queen of the Amazons,1975)、《斯芬剋斯之謎》(Riddles of the Sphinx,1977)、《艾米!》(AMY!,1980)、《看水晶球》(Crystal Gzaing,1982年)、《筆姬彆戀》(Frida Kahlo and Tina Modotti,1982)等電影。1991年,勞拉·穆爾維重返電影製作,與馬剋·劉易斯(Mark Lewis)聯袂導演瞭《恥碑》(Disgraced Monuments)。


圖書目錄


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用戶評價

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好深/生.未完成

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潘多拉的盒子是個逼

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看瞭一個學期。

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潘多拉的盒子是個逼

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戀物與窺視是消解閹割恐懼的關鍵,但問題在於:“男性/主動觀看-女性/凝視的客體”是否是變動不居的?換言之,女性在觀看電影時,是否僅存在認同男性視域或享受被虐兩種可能?我們能否在一個更廣泛的基礎上(比如性彆流動、引入階級和種族話題),討論男女的身份建構呢?

讀後感

評分

看过此书,简单的说,我把恋物不理解为执着收集某物,当然收藏也是恋物一个具体的表现方式,在书中穆尔维分析<公民凯恩>的时候也有分析这个表现.但是恋物应该从更深的心理机制上来理解,是赋予物以它原本没有的意义而掩盖一些原初的恐惧等,佛落伊德认为是阉割恐惧,也是因为支持信仰...  

評分

从佛罗依德的阉割理论发展出来的,恋物是女性受阉割后变得对"xx"的恋物,好奇指男性受"xx"的驱使有钟偷窥的欲望. 在从市内坐车到松岗,睡了一个钟头后,剩下的时间用来看了一半的书,从一个女性的角度出发来看,很难想像一个女性可以这么理性,据作者介绍他想结合佛罗依德和马克斯的...  

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从佛罗依德的阉割理论发展出来的,恋物是女性受阉割后变得对"xx"的恋物,好奇指男性受"xx"的驱使有钟偷窥的欲望. 在从市内坐车到松岗,睡了一个钟头后,剩下的时间用来看了一半的书,从一个女性的角度出发来看,很难想像一个女性可以这么理性,据作者介绍他想结合佛罗依德和马克斯的...  

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1975年,刚进入“轻熟女期”的劳拉•穆尔维(Laura Mulvey)一定为自己的作品能够受到《银幕》(Screen)杂志的垂青而感到兴奋不已。要知道后者可是电影理论界独领风骚的刊物,创刊至今近五十年(明年是该刊物将举办五十周年庆),始终执业界之牛耳。那些我们耳熟能详的理论...  

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