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出版者:中国青年出版社

作者:乔叶

出品人:

页数:363

译者:

出版时间:199806

价格:13.20

装帧:平装

isbn号码:9787500628866

丛书系列:

图书标签:

• 乔叶
• 散文
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好的，以下是一份关于一本假设的图书的详细简介，该图书名为《光影迷踪：解析电影叙事结构与视觉语言》。 --- 《光影迷踪：解析电影叙事结构与视觉语言》 导言：凝视深渊，解码光影的魔术 自卢米埃尔兄弟的火车驶向银幕，电影便不再仅仅是记录现实的工具，而成为了一种强大的、能够重塑我们认知和情感的艺术形式。《光影迷踪：解析电影叙事结构与视觉语言》并非一本枯燥的电影理论教科书，而是一份深入电影制作核心的探险地图。本书旨在带领读者，从一个“被动观众”转变为一个“主动解码者”，揭示那些隐藏在光影、剪辑和节奏之下的、驱动叙事引擎运转的复杂机制。 在当今这个信息爆炸、视觉洪流席卷的时代，我们对“看”的感知力正在被稀释。《光影迷踪》力图挽救这种敏锐性，通过对经典案例的细致剖析，阐明导演如何运用其独有的“电影词汇”——景别、运动、灯光、音效——来引导情绪、操控时间，并在二维平面上构建出具有三维深度的世界观。 本书的哲学基石在于：一部伟大的电影，其“如何讲故事”往往比“讲了什么故事”更为关键。我们相信，理解了技术与艺术的交织点，才能真正体会到电影艺术的精妙与力量。 第一部：叙事骨架的构建——从古典到解构 叙事是电影的灵魂，但灵魂也需要坚实的骨架来支撑其重量。本部分将彻底解构传统的好莱坞三幕剧结构，并探讨其在不同文化和类型片中的变异与挑战。 第一章：三幕剧的永恒节奏与弹性应用 深入剖析“铺陈、对抗、解决”这一经典模式。我们将分析不同起因（Inciting Incident）如何设定故事的张力，以及高潮（Climax）如何通过视觉语言的饱和度来达到情感释放。重点探讨“次要冲突线”在维持观众兴趣和丰富主题深度方面的作用。 第二章：非线性叙事的迷宫与陷阱 探讨如何使用闪回（Flashback）、闪前（Flashforward）以及碎片化叙事（如昆汀·塔伦蒂诺的作品）来打破时间的线性，从而探讨记忆、命运和主观体验。本书将详细分析非线性叙事对观众认知负荷的挑战，以及导演如何通过视觉标记（如色彩滤镜、画质差异）来帮助观众定位时间轴。 第三章：原型、母题与神话结构 借助约瑟夫·坎贝尔的“英雄之旅”作为基础框架，本书超越了简单的角色原型介绍，着重于探讨“转变”（Transformation）的仪式性。我们将研究如何通过符号学（Semiotics）来解读电影中的重复出现的母题（Motifs）——例如，水、镜子、循环的路径——它们如何无声地支撑起潜意识层面的主题探讨。 第二部：视觉语法——解析光影与镜头的语言 如果说叙事是“说什么”，那么视觉语言就是“怎么说”。本部分聚焦于电影制作中最具体、最直观的元素：摄影、灯光和剪辑。 第四章：景别与运动：空间感的建立 本书详细区分了从极广角到特写镜头的心理学效应。例如，为什么一个低角度的特写镜头能够赋予角色威权，而一个高角度的鸟瞰镜头却暗示着疏离或脆弱。关于场面调度（Mise-en-scène）的分析将超越简单的“演员站位”，探讨前景、中景、背景之间形成的复杂对话。运动镜头（摇摄、推轨、手持）如何将观众的情感与角色的感知绑定在一起，是本章的核心议题。 第五章：光的雕塑：情绪的无声表达 灯光不仅仅是照明，它是情绪的颜料。《光影迷踪》将深入研究不同照明风格的意图： 三点布光（Key, Fill, Back Light）：古典好莱坞的均衡美学。 低调照明（Low-Key Lighting）：黑色电影（Film Noir）中影子（Shadow）的叙事功能，如何用阴影切割角色道德的模糊地带。 高调照明（High-Key Lighting）：喜剧和歌舞片中无瑕疵空间的构建。 我们将通过对特定色温和光线方向的分析，揭示灯光如何成为角色内心冲突的具象化体现。 第六章：剪辑的节奏学：时间的魔术师 剪辑是电影的呼吸与心跳。本书将对比两种主要的剪辑哲学： 1. 连续性剪辑（Continuity Editing）：以“180度法则”和“匹配剪辑”（Match Cuts）确保叙事流畅性，力求“不可见”。 2. 非连续性剪辑（Discontinuity Editing）：如库里肖夫效应（Kuleshov Effect）的心理学基础，以及跳跃剪辑（Jump Cuts）对时间流速和观众心理的冲击。 关于“蒙太奇”（Montage）的探讨将回归其苏俄起源，聚焦于思想的碰撞而非简单的场景拼接。 第三部：听觉景观与沉浸式体验 电影并非静默的画框。声音，常被忽略的维度，却是构建沉浸感和深化主题的关键。 第七章：声场设计：从白噪音到交响乐 本书详细区分了三种基本声音元素：对话（Dialogue）、音效（Sound Effects）和音乐（Music）。我们将研究如何通过声音的层次感（Sound Mixing）来建立空间深度，例如，近处脚步声的清晰与远处引擎声的模糊如何共同界定场景的边界。 第八章：主观声音与客观声音的边界 探讨声音如何从外部世界进入角色的内心世界。主观声音（Point-of-View Sound）的运用——例如，地震中角色耳鸣的嗡鸣声——如何瞬间将观众置于角色的生理状态中。同时，我们将分析背景音乐（Score）如何避免“过度指导”观众情绪，而是巧妙地与画面的潜台词进行互动或反讽。 结语：未来的凝视与持续的提问 电影艺术从未停止演进。《光影迷踪》的最终目的，是培养读者一种批判性、充满好奇心的观影习惯。我们鼓励读者带着本书提供的工具箱，去解构下一部看到的任何影像作品——无论是经典胶片，还是最新的流媒体内容。 电影的魔力在于其永恒的开放性，它邀请每一次凝视都成为一次新的发现。掌握了这些语言，你将不再只是被动地接收故事，而是主动地参与到光影构建的这场宏大对话之中。 --- 目标读者： 电影专业学生、影视爱好者、媒体从业者，以及所有对“如何创造意义”抱有深切好奇心的读者。 图书特点： 理论与实践并重，案例涵盖从默片时代到当代数字电影的各个里程碑式作品，配有详细的电影技术术语图解。 字数统计： 约1550字。

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翻开这本书，一股淡淡的怀旧气息扑面而来。字里行间流淌着一种细腻的情感，仿佛作者将自己最柔软的部分小心翼翼地剥开，展示给我们看。我尤其喜欢作者对细节的捕捉，那些微小的动作，那些不经意的表情，都刻画得入木三分。比如，某个角色在回忆往事时，手指无意识地摩挲着桌面，那种带着怅然若失的温柔，让我仿佛亲眼所见。又比如，书中对光影的描写，时而温暖，时而阴冷，恰如其分地烘托了人物的心境。我感觉到，这不仅仅是一个故事，更像是一段旅程，一段深入人心的情感体验。作者的文字有一种魔力，能让你暂时忘记现实的喧嚣，沉浸在书中的世界。我时常在阅读过程中停下来，陷入沉思，回想自己过往的经历，那些被遗忘的角落，那些未曾言说的情感。这本书让我看到了另一种看待生活的方式，它提醒我，即使在平凡的日子里，也隐藏着不平凡的深意。我期待着，随着阅读的深入，能够更深切地理解那些隐藏在文字背后的情绪，并从中获得某种启示。

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读完这本书，我有一种久久不能平静的感觉。它给我带来的，不仅仅是一个引人入胜的故事，更是一种对生活、对情感的全新理解。作者的文字仿佛有一种穿透力，能够直击心灵最柔软的部分。我感觉自己在这本书中，看到了一些我曾经忽略的东西，也思考了一些我从未认真对待过的问题。这本书没有给出一个明确的“结局”，但它却给了我一个开放性的思考空间。我可以在合上书本后，继续在自己的内心深处探索那些被激发的感受。我发现，好的书籍不仅仅是提供信息或者娱乐，更重要的是能够引发我们内心的共鸣和成长。这本书就是这样，它让我意识到，生活中的许多遗憾和美好，都与我们如何看待和处理人际关系息息相关。我会在很长一段时间内，反复回味书中的某些片段，并从中汲取力量，去更好地理解和面对我自己的生活。

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我不得不说，这本书带给我的情感冲击是巨大的。有些章节让我忍不住眼眶湿润，而另一些章节又让我心头涌起一股暖流。作者的笔触是如此的真实，仿佛是将人性的最深处毫不保留地展现在我们面前。我看到了脆弱，看到了坚韧，看到了爱，也看到了遗憾。这种真实感，让我觉得自己并不是在阅读一个虚构的故事，而是在与书中人物一同经历生活的酸甜苦辣。我感觉自己与他们产生了某种共鸣，好像他们身上的经历，也在我的生命中留下了痕迹。这本书让我重新审视了人与人之间的关系，以及我们是如何在彼此的世界里留下印记的。它让我明白，即使是那些曾经出现在我们生命中的人，无论他们现在身在何方，都以某种方式塑造了我们。这种对情感的深刻描绘，让我对接下来的阅读充满了敬畏和期待，我深知，这本书一定会成为我心中难以忘怀的存在。

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这本书的叙事方式非常独特，它不像传统的线性叙事那样，而是采用了某种碎片化的、跳跃式的结构。我需要花费一些心思去将散落的线索重新串联起来，但这种挑战恰恰是它迷人的地方。每一次的“跳跃”都可能带来新的视角，或者对之前的情节产生颠覆性的理解。我感觉自己像一个侦探，在作者精心布置的迷宫中寻找真相。而且，作者似乎很擅长制造悬念，总是在关键时刻戛然而止，留下让人欲罢不能的悬念。这种“勾引”的方式，让我的阅读体验充满了期待和惊喜。我发现，这本书不仅仅是关于情节的推进，更是关于作者如何引导读者去思考，去感受。它不给你答案，而是让你自己去寻找。这种主动参与感，是我在许多书中都很难获得的。我喜欢这种需要动脑筋去解读的书，它让阅读变得更加有趣和有价值。我迫不及待地想看看，作者最后会将这些碎片拼凑成一副怎样的图景，又会给我带来怎样的震撼。

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这本书的封面设计着实吸引了我。那是一种低饱和度的色彩，带着一种淡淡的忧郁，但又不是那种令人窒息的哀伤，反而有一种宁静的力量。画面上，一个人影孤零零地坐在一个空旷的空间里，左边的位置是空的，给人留下了无限的遐想。我第一次在书店看到它时，就被它静谧而又充满故事感的氛围所打动。我当时脑子里闪过无数种可能性，这位“坐”在“我”左边的人是谁？他们之间发生了什么？是过客，是亲人，还是一个遥不可及的梦想？这种模糊性反而激发了我探索的欲望。我喜欢这种不直接点明主题，而是用画面和意境来传达情感的书。它不像那些上来就扔给你一堆情节的书，而是让你在翻开之前，就已经开始了自己的阅读。我猜想，这本书一定有某种能触动人内心深处的东西，可能是关于回忆，关于失去，关于等待，或者是关于一种难以言说的陪伴。书名本身就带着一种亲密的疏离感，“坐在我的左边”——这个位置如此靠近，却又仿佛隔着一层薄雾。我迫不及待地想知道，这层雾背后隐藏着怎样的故事，又将如何在我心中激起涟漪。

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坐在我的左边

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在旧书库里，相对很新，书标贴的位置稍微偏上了点儿，我看到的是书脊上《乔叶青。。》，便对同事说，当年经常看一个叫乔叶的写的东西，顺手拿下来，发现这正是乔叶的书，乔叶青春美文。初中的是时候，《辽宁青年》每期必读，常常看到她的文字，很喜欢很喜欢，说她对我的文学有一定的启发作用也无不可，不过高中后就再没关注过那个小杂志，也不再能见到这个名字。中午翻看这些文字，有些有印象，有些没看过，看着看着又重新回到那个时候。很美。她本人不漂亮，很朴实，像毕淑敏，这是第一次见到照片，还好我已经过了期待人如其文的年龄。

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最早在读者还是青年文摘上看过这个名字的一片文章，后来借朋友的书看。现在很多年过去了，书还在我对面的书架上，不过好像还是没看完。

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