具体描述
非設計科班出身，卻能以過人的鑑賞眼光、獨特的美學設計與製作家具；不會畫精準的設計圖，卻靠著偷師與自學功夫，承接室內設計工作，並廣受好評，他是怎麼做到的？
日本知名家飾與空間設計師中原慎一郎是一位自我實踐的生活家，他所設計的空間與家具作品，為許多人打造了美好的生活風景。一直以來用「我想成為優秀『生活家』的哲學」，結合生活與工作的他，透過《我們生活的風景》告訴大家如何從家居與家飾設計中，找到工作與生活的平衡點。
◎ 改變人生走向的契機
中原慎一郎小時候也曾羨慕過父母是上班族的家庭，因為自己家裡是做生意的，不只假日不可能奢望父母帶自己出去玩，做生意也絕不容許謝絕工作上門。這樣的成長環境讓中原慎一郎帶著父母的期望，朝著教師的路前進。然而，大學唸設計相關科系再加上打工的地方遇到一些激發中原先生的人，卻讓他從此走上另外一種截然不同的人生。
◎ 無意間自創品牌的過程
在自創品牌之前的中原慎一郎就已經累積許多工作經歷，從咖啡館、骨董傢俱店到無印良品等，在每一份工作中他努力學習工作態度、培養對設計品的鑑賞力，甚至學習如何玩樂，並在一路摸索中才開始體悟到什麼是自己真正想要從事的工作。決定成立品牌時，中原慎一郎其實只是和友人一起成立名「Landscape Products」的工作室，規模比照學校社團，開始從事原創個性傢俱的計畫。三年後才轉型成有限公司並開設門市，同時也開始接觸設計裝潢的業務。
◎ 中原慎一郎的工作態度
中原慎一郎有許多值得效法的工作態度，像是對於自己不了解其價值的物品，並不會在一開始就產生抗拒，先保留在心裡，因為在自己的人生中，不知道在何處還會再次與相同的物品相遇，當它再次出現時才能喚起記憶。中原先生也勸勉大家培養自己的眼光的重要性，即使是便宜貨，或是吸引自己目光的物品，買下它，即使幾年後後悔，也當成是一種經驗的累積。另外他也建議大家一定要去嘗試海外旅行，不只心境會有不同的感受，連工作的眼神都會不一樣呢！
中原慎一郎從沒想過自己會經營傢俱店，只是覺得夢想過的事，就先去試試看再說。而且，他相信只要有自信心，懷抱著無論在何處都行得通的遠景，就能創作出好作品。期望以他自己的人生故事，讓更多年輕人也勇於追求自己的夢想！
作者简介
中原慎一郎（Nakahara Shinitirou）
1971年出生於鹿兒島。從鹿兒島大學教育系畢業後，繼續於桑澤設計學院學習，而後進入「Tying」公司。歷經位於青山「Modernage Gallery」的工作，於1997年自組「Landscape Products」。2000年，正式將之成立為有限公司，並於神宮前開設門市「Play Mountain」。同時也開始展開設計裝潢方面的業務。2001年參與規劃東京都美術館「伊姆斯設計展」。2003年於京都大山崎美術館舉辦「當民俗藝術遇到Landscape Products」展。2004年於千?之谷開設「Tas Yard」咖啡館。（www.landscape-products.net/）
目录信息
故鄉與家人．覺醒的季節
從鹿兒島到東京的學習之路
培養審美觀與鑑賞力
設立「Landscape Products」與「Play Mountain」的開幕
「伊姆斯設計展」與店內展示會
結合「景」與「物」的設計工作
對談 營造社區的生活風景 松浦彌太郎 x 中原慎一郎
後記
· · · · · · (收起)
读后感
走一条和别人不同的路，没有前人可循，或许跌跌撞撞，却充满惊喜——林怡芬。把已经一度内化于自身的东西，为了下次的相遇而再次将其归回原位来，若以这样的角度来看待物品，自然能与自己产生更好的协调性——中原慎一郎。
评分走一条和别人不同的路，没有前人可循，或许跌跌撞撞，却充满惊喜——林怡芬。把已经一度内化于自身的东西，为了下次的相遇而再次将其归回原位来，若以这样的角度来看待物品，自然能与自己产生更好的协调性——中原慎一郎。
评分走一条和别人不同的路，没有前人可循，或许跌跌撞撞，却充满惊喜——林怡芬。把已经一度内化于自身的东西，为了下次的相遇而再次将其归回原位来，若以这样的角度来看待物品，自然能与自己产生更好的协调性——中原慎一郎。
评分走一条和别人不同的路，没有前人可循，或许跌跌撞撞，却充满惊喜——林怡芬。把已经一度内化于自身的东西，为了下次的相遇而再次将其归回原位来，若以这样的角度来看待物品，自然能与自己产生更好的协调性——中原慎一郎。
评分走一条和别人不同的路，没有前人可循，或许跌跌撞撞，却充满惊喜——林怡芬。把已经一度内化于自身的东西，为了下次的相遇而再次将其归回原位来，若以这样的角度来看待物品，自然能与自己产生更好的协调性——中原慎一郎。
用户评价
这本书的叙事节奏简直像在捕捉夏日午后的光影，每一个转折都那么不经意，却又在不经意间构建起一个庞大而细腻的情感版图。作者的笔触极其克制，仿佛是用最上等的宣纸来描绘一幅水墨画，留白之处，恰恰是留给读者想象力的广阔空间。我特别欣赏其中对于人物内心挣扎的描摹，那种介于“想说”与“不说”之间的张力，通过细微的动作和眼神的交流被放大、被呈现，读来让人感到一种深刻的共鸣——原来我们每个人都在用如此笨拙的方式，试图靠近或远离另一个人。书中的场景设定也十分讲究，无论是喧嚣都市中一隅被遗忘的角落，还是静谧乡村里日复一日的更迭，都仿佛被赋予了生命力，成为了推动情节发展的无声角色。尤其是对“时间流逝”这一主题的处理，它不是线性的、刻板的记录，而是像河流一样，时而湍急，时而平缓，带着泥沙俱下的复杂性，让人在阅读过程中不断反思自己对“过去”和“未来”的定义。整本书读完后，留下的余韵悠长，不像有些故事那样轰轰烈烈后归于沉寂，它更像是一种渗透，慢慢地融入你的呼吸和日常的观察之中，让人在接下来的日子里，看世界的角度都似乎变得更加多棱镜化了。
评分这本书最令人称道之处，在于它对“日常的非凡性”的发掘。作者似乎拥有某种特殊的滤镜，能够从最平凡、最琐碎的生活细节中，提炼出足以震撼人心的哲理或情感张力。举个例子，书中对一次简单的家庭聚餐的描写，竟然可以延伸到对社会阶层固化、代际沟通障碍的深刻探讨，而且所有的说教都被巧妙地隐藏在了食物的温度和餐桌上的沉默之中。我特别喜欢这种“润物细无声”的表达方式，它拒绝宏大叙事，专注于微观世界的真实震颤。这让我想起某些优秀的欧洲文学作品，那种对存在主义困境的探讨，被安置在最朴素的场景之下。读完后，我发现自己开始重新审视自己家中那些被忽略的物件，思考它们背后可能隐藏的历史和情感重量。这种阅读体验的延展性，是很多流于表面故事所无法比拟的，它真正地做到了改变读者的观察世界的方式，而不是仅仅提供一个逃离现实的窗口。
评分坦率地说，这本书的阅读体验是需要一些耐心的，它并非那种能让你一口气读完的“爆米花”读物。它的情感表达是内敛且多义的，很多关键的冲突和转折点，作者都选择用模糊的、开放式的语言来处理，这无疑增加了理解的难度，但也带来了无限的解读空间。我个人认为，这本书更像是一份邀请函，邀请读者走进作者精心布置的思维迷宫，去寻找属于自己的出口。书中角色的动机往往是模糊不清的，他们像是被某种巨大的、看不见的命运之网所牵引，个人的意志在其中显得微不足道却又至关重要。我尤其欣赏其中对“记忆的不可靠性”这一主题的探讨，通过不同角色的视角交错叙述同一事件，展现了真相是如何被个人情感和时间腐蚀的。这种多重视角的切换，让故事本身变得像一个不断变幻的魔方，每一次转动，都会呈现出新的纹理和意义。对于那些喜欢深度剖析人性幽微之处的读者来说，这本书无疑是一场盛宴。
评分这部作品在语言的音乐性上达到了一个很高的水准。它并非依赖华丽的辞藻堆砌，而是通过精准的词汇选择和巧妙的句法结构，营造出一种独特的韵律感。阅读时，我常常需要放慢速度，去体会那些长短句的交替带来的节奏起伏，有些句子读起来如同舒缓的大提琴独奏，而另一些则像急促的鼓点，完美地匹配了角色当时的心境。作者对“沉默”的运用也达到了炉火纯青的地步，那些未说出口的话，那些停顿，比任何激烈的对白都更有力量。它仿佛在告诉我们，真正深刻的交流往往发生在语言的缝隙之间。这本书成功地捕捉到了一种都市人特有的疏离感和对真实连接的渴望，这种渴望被包裹在层层叠叠的礼貌和自我保护之下，显得既可悲又动人。读完后，我感觉自己的听觉似乎也变得更敏锐了，开始留意生活中那些被我们习惯性忽略的声音层次，这或许就是一本优秀文学作品能带给读者的最宝贵的馈赠——对世界的重新校准。
评分这本书的结构处理得相当精巧，它避开了传统小说那种清晰的“起承转合”，反而更像是一系列被打乱重组的记忆碎片，需要读者自己去拼凑出完整的图景。这种碎片化的叙事方式，初读时可能会让人有些许迷惘，但一旦抓住作者埋下的那些关键的意象或重复出现的符号，整个世界的逻辑便豁然开朗。我感受到作者在文字运用上有着极强的实验精神，他似乎并不满足于仅仅讲述一个故事，更热衷于探索语言本身的边界和可能性。例如，某些段落对感官细节的极端聚焦，将气味、触感和声音叠加在一起，创造出一种近乎迷幻的沉浸感，仿佛我不是在阅读，而是在亲身经历那些湿漉漉的清晨和尘土飞扬的午后。这种大胆的文学尝试，无疑提升了作品的艺术高度，但也对读者的专注力提出了更高的要求。读到后期，我发现自己不自觉地加快了翻页的速度，不是因为情节紧张，而是急于想知道作者如何用他那魔术师般的笔法，将所有看似毫不相关的线索最终系于一处，那种最终的汇合点，既在意料之外，又在情理之中，非常过瘾。
评分P64 ：家具可以分為中古品以及高格調具設計感的家具，在這中間存有很明顯的分界。
评分2000年开始在东京，开家具店，收藏家具，策设计展，做室内设计，开咖啡厅...的生活方式。
评分购自香港三联书店湾仔店
评分购自香港三联书店湾仔店
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