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☆☆☆☆☆

出版者:University of California Press

作者:Dziga Vertov

出品人:

页数:408

译者:O'Brien, Kevin

出版时间:1985-12-17

价格:USD 29.95

装帧:Paperback

isbn号码:9780520056305

丛书系列:

图书标签:

• 电影
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• 英文原版
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• 观察哲学

《Kino-Eye》是一本探索人类感知方式的深度著作。它并非一部虚构小说，也非历史纪实，更不是一本技术手册。这本书的视角独特，它试图解构我们日常生活中习以为常的视觉体验，揭示隐藏在“看”这个动作背后的复杂机制。 本书的核心观点在于，我们所见的并非完全客观的现实，而是经过我们大脑重塑、过滤和解读的结果。作者从生理学、心理学、哲学乃至艺术史等多个学科汲取灵感，构建了一个多维度审视视觉世界的框架。 在生理学层面，作者首先深入浅出地介绍了眼睛的构造和视觉信号的传递过程。但这并非枯燥的科普，而是以此为基础，引出更深层次的讨论：我们的视网膜如何将光信号转化为神经冲动？大脑又是如何处理这些信息，最终形成我们所理解的图像？作者特别强调了视觉神经通路中的“主观性”起点，即在信号传递的早期阶段，个体差异就已经开始悄然影响最终的感知。 随后，本书转向心理学领域，探讨了注意力的作用。我们并非全知全能地“看”到一切，而是有选择性地接收信息。什么会吸引我们的目光？我们的期望、经验和情绪又如何影响我们注意到什么、忽略什么？作者通过分析大量的心理学实验和生活中的具体案例，生动地阐述了“视而不见”的普遍性，以及注意力在塑造我们感知世界过程中的关键作用。 哲学是本书不可或缺的基石。作者在书中探讨了“实在”与“感知”之间的界限。我们如何确定我们所看到的“红色”与他人所见的“红色”是相同的？“物自本性”与“物之呈现”之间是否存在无法逾越的鸿沟？通过回顾和梳理西方哲学史上关于视觉和认识论的经典论述，作者引导读者思考“观看”行为本身的本体论意义，以及它如何构成我们对自身和世界的理解。 艺术史的视角则为本书增添了鲜活的例证。作者选取了不同时代、不同流派的艺术作品，分析它们如何试图捕捉、扭曲或重塑视觉现实。从古典时期的精确写实，到印象派对瞬间光影的捕捉，再到现代主义和后现代主义对观看方式本身的挑战，艺术的演变史本身就是一部关于人类视觉观念不断革新的历史。作者通过解读这些艺术作品，展示了艺术家们如何在创造中探索和表达他们对视觉世界的理解，并如何反过来影响普通大众的观看习惯。 本书并非提供一套解决视觉迷思的“答案”，而是提供了一套“观看”世界的“方法论”。它鼓励读者成为一个更自觉的观看者，去审视自己的视觉经验，去质疑那些看似理所当然的感知。作者没有使用晦涩的专业术语，而是以清晰、流畅的语言，配合引人入胜的论证，让读者在阅读过程中，仿佛也经历了一场关于视觉的深度探索。 《Kino-Eye》试图激发读者对日常观察的重新认识，培养一种批判性的观看态度。它提醒我们，每一次“看见”，都可能是一次对现实的独特诠释。这本书适合任何对人类认知、感知方式以及视觉艺术感兴趣的读者，它将为你打开一扇通往全新观看世界的大门。它不提供任何可以直接应用的“技巧”，但它赋予你一种理解和审视你所见之物更深刻的能力。

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我不得不承认，这本书在某些段落中展现出一种近乎令人窒息的紧张感，这种紧张感并非来自于外部冲突，而是源于叙事节奏的极端不稳定。它时而慢得像滴水穿石，时而又快得像一场失控的追逐。作者似乎对“慢”有一种近乎偏执的追求，他似乎认为，只要将时间拉伸到极致，就能从中榨取出所谓的“存在的本质”。但这种拉伸在阅读过程中带来的不是哲学上的沉思，而是生理上的疲惫。我不得不数次放下书本，做几次深呼吸，才能重新进入那种被刻意放缓的语境。更让我感到不解的是，书中引入了大量的、看似高深的技术术语和历史典故，但这些元素之间缺乏有效的逻辑连接。它们像是随意散落在地板上的拼图碎片，虽然每一块都制作精美，但你永远找不到那张完整的图画。我花了大量时间去搜索那些被提及的冷僻历史人物，发现他们的出现与故事的核心矛盾几乎毫无关联，更像是一种故作高深的文化展示。如果一本小说需要读者不断地中断阅读去进行外部考据才能勉强理解其表面含义，那么它在作为一种娱乐或艺术形式的初衷上就已经失败了。它需要的不是欣赏，而是破解。

评分☆☆☆☆☆

翻开这本号称“跨越时空界限”的著作，我原本期待能有一场关于记忆与现实交织的智力冒险，然而，读完之后，留下的更多是一种对叙事手法的困惑和对主题深度的怀疑。作者似乎沉迷于构建一个过于精密的、由象征符号堆砌而成的迷宫，试图用晦涩的语言来掩盖其核心概念的空泛。开篇部分的铺陈冗长得令人发指，每一个场景的切换都像是在强迫读者接受一套尚未解释清楚的规则。我花了大量的精力试图去理解那些反复出现的、关于“光影的残余”的哲学探讨，但它们最终似乎只是为了炫耀作者的词汇量，而非真正推动情节发展或深化人物内心。举例来说，书中花了整整三章的篇幅去描绘一个角色凝视一扇生锈的窗户的心理活动，这种极度的内聚焦，在缺乏清晰外部事件支撑的情况下，很快就消磨了读者的耐心。更令人沮丧的是，当故事似乎终于要触及某个关键转折点时，作者又选择用一段近乎诗歌的、完全脱离上下文的独白来敷衍过去。我更像是在阅读一份极其华丽但内容贫乏的设计蓝图，而不是一个引人入胜的故事。如果说文学的魅力在于其能捕捉到人性的微妙纹理，那么这本书捕捉到的，似乎只有作者自己对“深刻”二字的病态迷恋。这与其说是对现实的解构，不如说是一场精心布置的、徒劳无功的文字游戏，最终，我感到自己被甩在了迷雾之中，找不到回来的路。

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初次接触这本书时，我被其在处理“时间感知”上的尝试所吸引，毕竟，现代文学中很少有人敢于如此大胆地挑战线性叙事。然而，这种挑战很快就演变成了一种对读者的不尊重。作者似乎认为，只要打乱了事件发生的顺序，就自动获得了某种先锋派的地位。但实际上，打乱顺序的前提是，必须有一个清晰的、可供读者在大脑中重构的原始结构。这本书的原始结构本身就极为脆弱和随意。当叙事在不同年代、不同人物的意识流之间毫无预警地跳跃时，我发现自己无法在任何一个时间点上建立起情感的锚点。我无法为任何人的命运感到担忧，因为下一秒我就可能被抛入一个完全不相干的场景，去听一个毫无铺垫的对话。这种叙事上的“无根感”剥夺了阅读应有的张力。它更像是作者在进行一次随意的思维导图绘制，而我们，不幸地成为了第一个被邀请来解读这份草稿的旁观者。我更希望读到的是结构严谨的挑战，而不是一场缺乏有效导航的意识流漂流。

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这本书的装帧设计倒是十分赏心悦目，厚重的纸张和冷峻的封面设计，的确给人一种“重要作品”的错觉。然而，内容上的体验，却如同试图用一块昂贵的丝绸去擦拭一摊油污，徒具形式上的奢华。我尝试了从纯粹的感官角度去接纳作者想要营造的氛围，那些关于都市废墟和被遗忘角落的描绘，本应带来一种颓废的美感，但笔触却显得过于刻意和矫揉造作。例如，对雨夜中霓虹灯反射的描绘，用了不下十种形容词来界定“蓝”的细微差别，这种过度的精雕细琢，反而破坏了雨夜本该有的那种湿冷、粗粝的真实感。人物的塑造更是乏力，他们更像是作者用来承载某种预设观点的空壳，而非有血有肉的个体。他们的对话常常充满了套话和陈腐的理论，让人怀疑他们是否真的生活在那个被描绘的“世界”里。我读到后半段时，开始主动跳跃式阅读，只关注那些似乎能提供情节进展的关键对话，结果发现，即使跳过了大段的旁白和对内心世界的长篇大论，故事的主线也几乎没有受到影响——这充分暴露了其结构上的松散和主题表达上的冗余。对于寻求沉浸式阅读体验的读者而言，这本书更像是一份需要不断停下来查阅词典的学术论文，而非可以放松身心去品味的文学佳作。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我对于这种将“模糊”等同于“深刻”的写作手法感到厌倦。这本书似乎在竭力回避清晰的表达，仿佛任何直白的陈述都是对艺术的背叛。在阅读过程中，我感觉自己像一个被要求在黑屋子里通过触摸来辨认物体的侦探。作者似乎特别热衷于使用反讽和双关语，但这些技巧在频繁使用后就失去了效力，变成了单纯的文字游戏。角色的动机永远是模糊不清的，他们的行为逻辑常常在下一页就被彻底推翻，而作者对此的解释永远是：“这是他面对虚无时的必然反应。”这种循环论证式的解释，在我看来，是作者无法或不愿深入挖掘人物心理的捷径。我期待能看到角色做出痛苦的、可理解的选择，而不是被当作抽象概念的傀儡。书中关于“符号的崩塌”的讨论占据了大量篇幅，但有趣的是，这本书本身就陷入了符号的泥沼——它堆砌了太多符号，反而使得真正有力的信息被淹没了。这就像一个技艺高超的魔术师，用极其复杂的障眼法，最终却变出了一枚普通的硬币。

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machine/movement/camera eye-imperfect human eye/realistic-narcotic illusions/proletarian revolution-bourgeois drama.

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