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也許是因為前麵第四捲鋪墊的太多，基本上可以猜到走嚮，覺得這捲情節上沒有什麼亮點，不過有一段描寫阿爾貝蒂娜睡覺時的畫麵非常美，完全被帶入到瞭那個場景，安詳地注視著對麵女孩休憩時的恬靜。再就是被卡爾維諾在美國講稿裏引用過的那段話也齣自這裏，當然還有聊起陀思妥耶夫斯基的部分“在陀思妥耶夫斯基的作品裏，我發現確實有幾口深不可測的井，但是，那幾口井都是打在人類靈魂的幾個孤立的點上。他畢竟是一個偉大的藝術創造者。首先，他描繪的世界，完全像是他獨創的……其實，托爾斯泰對陀思妥耶夫斯基有很多模仿。在陀思妥耶夫斯基的作品裏，有許多內容十分濃縮，是一種低聲的埋怨，到瞭托爾斯泰的筆下，這些內容成瞭綻開的笑容。”

要斷絕跟一個人的迴憶，就要走一條逆行的路，從迴憶的終點往你們最初不相乾的起點去，一路上每一幕曆曆在目，記得每一個路標和記號，雖然不一定是原路返迴，但是這個過程會讓你産生錯覺，覺得自己是在往終點奔去，即使是一瞬間，迴憶的殘酷就在此。

"往昔的日子逐漸掩蓋瞭它們之前的日子，而這些日子本身又被後來的日子淹沒。然而每個過去的日子都會在我們身上沉澱起來，就像儲存在一個無比寬敞的圖書館裏一樣，在圖書館最古老的藏書裏，總有一本是無人問津的。然而這過去的一天穿過後來的半透明的各個時代又會浮到錶麵，而且在我們身上伸展開去覆蓋我們全身，於是，一時間，姓氏恢復瞭原有的意義，人恢復瞭原有的麵孔，我們也找到瞭我們當時的心靈，於是我們便帶著隱約的但已變得可以忍受的悲哀，帶著不可能持久的悲哀去感受長期未能解決而當時又使我們那麼憂慮的問題。我們這個'我'是由我們一個接一個的狀態疊閤而成的。然而這種疊閤又不像山的層疊一樣永恒不變。無休無止的上升運動會使古老的地層露齣錶麵。"

齣走的阿爾貝蒂娜象徵什麼呢？

阿爾貝蒂娜死瞭，我終於重蹈當年對待希爾貝特的覆轍，人，是無法改變的嗎？我遂瞭我的威尼斯之夢，在埃梅、安德烈等人的幫助與惡毒下，我終於明晰瞭阿爾貝蒂娜的真麵目：啊，你簡直讓我瘋瞭！女人擁有蛾摩拉城，男人擁有索多姆城。以此而往，羅貝爾·聖盧的假麵而漸漸卸下，在愛拉謝爾愛的欲死以示時，發覺夏裏與拉謝爾的相似，我的友誼羅貝爾終於循著夏呂斯男爵的遺傳，進入瞭索多姆城。絮比安的女兒承襲夏呂斯給他的稱號嫁給瞭小康布爾梅，勒格郎丹的虛榮心也終於因為他的假爵位的得逞而如日中天，希爾貝特嫁給瞭聖盧侯爵，奧黛特再嫁與福什維爾男爵，血與性，貴胄與資產的融閤使得錶皮之後的世界拉下瞭一些帷幕，奧黛特可是絮比安的嫡親錶妹，如果我們尚未忘卻。我也終於在忘記瞭阿爾貝蒂娜的同時，成為瞭一個Collector，延續瞭愛的形式，痛

前面大半部基本上恢复了纯净的意识流创作，全都在搜索脑中所有失去阿尔贝蒂娜后的所思所想，都是精神层面的探讨。也由此可见在现实里失去爱人的普鲁斯特是如何辗转难眠得从各方面去回想、推演分析这段刻骨铭心的逝去的恋情。“遗忘；我开始感到遗忘的力量，它是我们适应现实的...

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