《追忆似水年华》以独特的艺术形式,表现出文学创作上的新观念和新技巧。小说以追忆的手段,借助超越时空概念的潜在意识,不时交叉地重现已逝去的岁月,从中抒发对故人、往事的无限怀念和难以排遣的惆怅。普鲁斯特的这种写作技巧,不仅对当时小说写作的传统模式是一种突破,而且对日后形形色色新小说流派的出现,也产生了深远的影响。
前面大半部基本上恢复了纯净的意识流创作,全都在搜索脑中所有失去阿尔贝蒂娜后的所思所想,都是精神层面的探讨。也由此可见在现实里失去爱人的普鲁斯特是如何辗转难眠得从各方面去回想、推演分析这段刻骨铭心的逝去的恋情。“遗忘;我开始感到遗忘的力量,它是我们适应现实的...
评分前面大半部基本上恢复了纯净的意识流创作,全都在搜索脑中所有失去阿尔贝蒂娜后的所思所想,都是精神层面的探讨。也由此可见在现实里失去爱人的普鲁斯特是如何辗转难眠得从各方面去回想、推演分析这段刻骨铭心的逝去的恋情。“遗忘;我开始感到遗忘的力量,它是我们适应现实的...
评分前面大半部基本上恢复了纯净的意识流创作,全都在搜索脑中所有失去阿尔贝蒂娜后的所思所想,都是精神层面的探讨。也由此可见在现实里失去爱人的普鲁斯特是如何辗转难眠得从各方面去回想、推演分析这段刻骨铭心的逝去的恋情。“遗忘;我开始感到遗忘的力量,它是我们适应现实的...
评分前面大半部基本上恢复了纯净的意识流创作,全都在搜索脑中所有失去阿尔贝蒂娜后的所思所想,都是精神层面的探讨。也由此可见在现实里失去爱人的普鲁斯特是如何辗转难眠得从各方面去回想、推演分析这段刻骨铭心的逝去的恋情。“遗忘;我开始感到遗忘的力量,它是我们适应现实的...
评分前面大半部基本上恢复了纯净的意识流创作,全都在搜索脑中所有失去阿尔贝蒂娜后的所思所想,都是精神层面的探讨。也由此可见在现实里失去爱人的普鲁斯特是如何辗转难眠得从各方面去回想、推演分析这段刻骨铭心的逝去的恋情。“遗忘;我开始感到遗忘的力量,它是我们适应现实的...
【2017.11.12~11.16】(256页)本卷发生了全书最戏剧性的大反转:阿尔贝蒂娜去世了。马塞尔动用心计驱逐阿尔贝蒂娜,试图玩套路令其全身心投入到两人情感中,阿尔贝蒂娜却在他乡死于骑马。她早前曾说过注定要死于骑马,命中注定的悲剧就像《长恨歌》少女时的王琦瑶在电影厂的拍摄中看到了自己的死亡。马塞尔陷入痛苦,终日沉陷其中,悲情调子急转直下。本以为会如《红楼梦》诸芳散尽、《金瓶梅》西门庆身亡之后一般百事齐哀,未成想马塞尔对其他女子的朝秦暮楚令他对她的思念日渐淡薄,叙述语调再度转为风和日丽。当然,即使如此,阿尔贝蒂娜去世后,马塞尔的心如死灰的文字仍然是忧伤而粘稠的。闺蜜安德烈承认了她和阿尔贝蒂娜的同性爱关系,马塞尔亦安排酒店服务生赴异地调查阿尔贝蒂娜生前的私人生活,并证实了多么混乱。然而,越
评分这是梦幻破灭的一章——所谓梦幻是那种借助时光的流逝才得以因其不真实性而更完美的存在,实际上就是一种不在与不再;就像斯万之恋时代红花掩映下的奥黛特,终有老去的一天。阿尔贝蒂娜出走了(通过埃梅和安德烈,延续着一个平凡女子的神秘过去);希尔贝特再度上场,后成为罗贝尔(圣卢)的妻子;罗贝尔被证实和其舅舅夏吕斯同属一个“国度”。一切都令人惆怅忧伤。阿尔贝蒂娜的出走,一次永别,这个谜一样的女子,在马塞尔对其幽深过去的追索中,我们因其神秘而不解,也因马塞尔对这种神秘的带着强迫性质的自我解释(毋宁说是折磨)所终于带来的平凡感而伤感:红颜薄命。如果说马塞尔最终忘却、无动于衷(特别是阿尔贝蒂娜死而复生那个情节),那是因为他本就薄情寡义;值得怀念的唯有死者:生本虚无,情最缠人。北方风雪之日,南方尚秋意阑珊,思念。
评分终于看完了。Albertine逃离了Marcel家里,然而两人互相赌气不让步,结果Albertine骑马撞死了,Marcel这时才发现自己是多么爱着或迷恋着Albertine,然后就是无穷无尽的追忆和悔恨;然后又去各方调查Albertine是否纯洁和背叛,确证了Albertine是个放荡的同性恋者;然后慢慢地冷淡下来;再然后在威尼斯收到电报说Albertine没死盼望着跟Marcel结婚(误会导致的假电报),Marcel已经理都不理了。然后好友圣卢跟前女友Gilbert结婚了,圣卢却又发展出同性恋。关键是,这一切不是活跃地剧情地出现的,而是毫无意志力的Marcel病怏怏地记述的,我烦死的心都有了。
评分这是梦幻破灭的一章——所谓梦幻是那种借助时光的流逝才得以因其不真实性而更完美的存在,实际上就是一种不在与不再;就像斯万之恋时代红花掩映下的奥黛特,终有老去的一天。阿尔贝蒂娜出走了(通过埃梅和安德烈,延续着一个平凡女子的神秘过去);希尔贝特再度上场,后成为罗贝尔(圣卢)的妻子;罗贝尔被证实和其舅舅夏吕斯同属一个“国度”。一切都令人惆怅忧伤。阿尔贝蒂娜的出走,一次永别,这个谜一样的女子,在马塞尔对其幽深过去的追索中,我们因其神秘而不解,也因马塞尔对这种神秘的带着强迫性质的自我解释(毋宁说是折磨)所终于带来的平凡感而伤感:红颜薄命。如果说马塞尔最终忘却、无动于衷(特别是阿尔贝蒂娜死而复生那个情节),那是因为他本就薄情寡义;值得怀念的唯有死者:生本虚无,情最缠人。北方风雪之日,南方尚秋意阑珊,思念。
评分2018年已读086:从女囚到女逃亡者,普鲁斯特在外婆的离世之后,又写了阿尔贝蒂娜的死,从而为这一场囚禁与逃离画上了句号。马塞尔再次面对至亲之人的死亡,但与外婆去世后甚至得用自我麻醉、自我欺骗来抵抗失去的痛楚不同,阿尔贝蒂娜意外身故后,马塞尔虽也自怅自悔,但这种悔恨与苦痛,不是因为死亡,而是因为随逃亡而至的脱轨,死去的阿尔贝蒂娜就像一个被遗失的贝壳,所有的怀念都是因为“她使我忆起了大海的碧波万顷的宜人美景”。这徒有其表的追忆与想念看似情真意切,但更像是马塞尔一个人的自哀自怜,本质上不过是另一种自私自恋。逃离与死亡之外,普鲁斯特续写了罪恶的索多姆与戈摩尔之城,他笔下所有的同性恋情都有些怪诞与可笑, 或许也投射了在世俗眼光之下普鲁斯特对自己性倒错的羞耻与不安。
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