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半生記


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发表于2024-11-05

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圖書描述


著者簡介

日本偵探小說先後經歷瞭翻譯、模倣、改寫歐美偵探小說的過程,從而誕生瞭“本格派”與“變格派”的日本傳統的偵探小說,對此江戶川亂步與橫溝正史是功不可沒的,但是,日本早期偵探小說在日本文學史上的地位並不高,在創作的立意上沒有新的突破,在內容與形式上也因襲歐美偵探小說模式。在這時,開一代風氣之先的鬆本清張登臺亮相瞭,他給傳統的偵探小說注入瞭新鮮的血液,終於成為日本社會派推理小說的一代宗師。

鬆本清張生於福岡縣的一個貧苦傢庭,他本來有兩個姐姐,因傢貧而夭摺,他成瞭傢中唯一的孩子。他隻讀到小學畢業,就到一傢電器公司當徒工,後來又去印刷廠當石版繪圖的學徒。他在28歲那年進人《朝日新聞》福岡分社當記件工,後來又在廣告部搞設計。第二次世界大戰期間,他被徵召人伍,派到北韓去打仗,戰後迴到九州的《朝日新聞》社工作。此時他正好40歲,還未發錶過一篇作品。

隻受過小學教育的鬆本清張十分好學,他在做工謀生期間,讀瞭大量文學作品,其中以陀思妥耶夫斯基與高爾基的作品對他影響最大,他從兩位著名作傢描寫底層勞動人民生活的作品中獲得啟發,並激發瞭創作欲。

1950年,《朝日週刊》舉辦瞭“百萬人小說”徵文比賽,第一名可獲30萬日元的獎金。這筆可觀的獎金對養活8口之傢的鬆本清張是一種誘惑。他當時連墨水與紙也買不起,就用鉛筆在一本紙質很差的本子上寫小說。這篇處女作題名為《西鄉鈔票》,結果獲得三等獎,獲得瞭10萬日元獎金。據評委事後透露,該小說原可獲一等獎,因為作者是報社職工,纔改為三等獎。儘管如此,這對初入文壇的鬆本清張來說,可是一個大喜訊。

《西鄉鈔票》的獲獎,給鬆本清張帶來極大的鼓勵與振奮。他雖然已經不年輕瞭但心情之激動仿佛少年人。他從此專心寫作,儘管環境很差,他與父母、妻子與5個孩子一傢9口住在一間小屋內。到瞭夏天,蚊子猖獗,妻子與5個孩子睡一個蚊帳,父母睡一個蚊帳,鬆本清張白天寫作,晚上不顧辛勞,伏在昏暗的燈下一邊寫文章,一邊用扇子趕蚊子,這種艱苦的環境鍛鍊瞭他的毅力與自強不息的信心。1952年,鬆本清張又寫齣一篇《〈小倉日記〉的故事》,投寄給《三田文學》雜誌,得到著名作傢木木高大郎的賞識,獲得第28屆“芥川獎”。“芥川獎”是日本文壇的文學新人獎,43歲的鬆本清張以文學新人嶄露頭角,給他日後的寫作生活帶來瞭希望和聲譽。

從1956年起,鬆本清張一方麵從事歷史小說創作,寫齣瞭《秀賴走路》、《陰謀將軍》、《佐渡流人行》;另一方麵他又繼續創作推理小說,如《場》、《殺意》、《共犯》、《顏》等作品。《顏》曾在《旅》雜誌上連載一年,深受讀者歡迎,並獲得日本偵探作傢俱樂部頒發的大獎。

大器晚成的多產作傢

鬆本清張是一個隻讀過小學而大器晚成的多產作傢。他40歲前,過著壓抑的貧睏生活,他寫過一本自傳《半生記》,將40年貧窮辛酸的生活描寫得淋灕盡緻,讓人讀瞭流淚;40歲以後,鬆本清張的文學纔華得到瞭挖掘和開發,他先後寫齣瞭《波塔》、《默獸的路》、《深層海流》、《霧之旗》、《黃色風土》、《女人的代價》、《私奔》、《死亡的流行色》、《紐》、《潛在的殺意》、《龜子旅館的凶宅》、《謀殺情人的畫傢》、《額與齒》等等,作品多達200餘篇。除瞭寫推理小說,他還寫瞭報告文學《日本的黑霧》、《昭和史發掘》,並從事古代疑案資料的研究,著有《古代疑史》、《遊史疑考》等學術專著。此外,鬆本清張還是一個美術鑒賞傢,儘管他隻讀到小學畢業,但依靠自學外語,能講一口流利的英語,在文學藝術領域中顯示瞭他的多纔多藝。

根據他的小說改編成電影的《砂器》轟動日本,也風靡世界影壇。他在晚年總結瞭自己的寫作經驗,他說:“作傢不是特別的存在,而是普通的市民,若有特權思想,豈不自尋末路?”正因為他親身經歷瞭40年艱苦的磨練,在他的作品中特別同情小人物。他在成名以後常常迴憶過去的生活,他這樣寫道:“那些夢,幾乎都是貧窮時代或軍隊時代的夢啊。沒有米瞭,明天拿什麼給傢人吃呢?在北韓的兵營裏,思念著傢人怎樣生活而坐立不安……早晨醒來,渾身都是冷汗。”這種時代與生活的烙印,使他的創作呈現齣一種“庶民性”,不僅在思想上代錶瞭日本的平民文學,而且他力求自己作品接近庶民,即為普通老百姓而寫。與江戶川亂步、橫溝正史相比,鬆本清張的文風更加平易近人,通俗流暢,從而為各個階層的讀者所喜愛。

有人曾認為鬆本清張是純文學小說傢,後來變成一個推理小說傢,對此大為惋惜,然而,鬆本清張自有自己的觀點,他認為純文學的讀者麵太窄,隻有學者纔去研究它。無論是純文學,還是通俗文學,最後認定它的價值,必須經過廣大讀者的檢驗,正因如此,鬆本清張的作品纔擁有廣大的讀者,成為繼柯南道爾、阿加莎·剋裏斯蒂之後的第三位偵探小說大師。

(編輯:趙蕾來源:CCTV.com)


圖書目錄


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用戶評價

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半生都在受苦瞭

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我看的是大陸的另一個版本,淡藍色封麵的小冊子,可惜找不到瞭

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讀後感

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看完松本先生的《半生记》,心情很复杂。觉得大师前半生竟然如此潦倒,相比自己无论教育还是机会都是天渊之别,怎能不算是幸运?本想从大师的前半生一窥他为何能成昭和文学巨匠,似乎无所得,又有些失落。 还是序言中杨照先生说得对,“一个人如何努力地想要维持自己在战后混乱...  

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兼好法师在《徒然草》写道:“最迟四十岁之前,瞑目谢世。”海子只活了24岁,写完了他所有的诗歌,张枣21岁就写出了“只要想起一生中后悔的事,梅花便落满了南山”这样的诗,而兰波,19岁就封笔了。张爱玲说,出名要趁早。但是,村上春树30岁之后才开始写小说,而松本清张,40...  

評分

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读到清张先生战后迫于生计,兼职做起扫帚买卖掮客,游走于九州各处,精心计算时间裕度,挑选交通工具与路线,以便在扩展寒酸业务之余不误游历从不曾有机会去到的名胜时,许久不见的感动难以自抑,眼眶禁不住微微湿了。 原来,原来,尽管清张先生毫无在这本自述集中如一...  

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