具體描述
法國駐成都領事阿爾貝·博納爾夫人安娜·瑪麗以教育為名,帶領十歲兒子呂西安離開她十分厭惡的丈夫,從中國內地迴到巴黎。她一迴國就把兒子送進遠離巴黎的貴族學校,自己沉湎於上流社會的交際,幻想依傍權勢者躋身上流社會,成為名躁一時的貴婦人。小說以呂西安這個從小長在中國的孩子的口吻,真切地講述瞭他迴到法國之後的所見所聞。作者呂西安·博達爾是法國當代名作傢,曾獲得法國龔古爾文學奬,本書是他的代錶作之一。
作者簡介
呂西安•博達爾（Lucien Bodard，1914—1998），法國當代著名作傢、記者。生於中國重慶，在中國度過瞭他尤為與眾不同的童年。其父時任法蘭西駐廣州、成都、雲南府領事等職。1924年，他隨母親迴到巴黎。1944年開始其記者生涯，並在印度戰爭期間成為戰地常駐記者。1973年，他發錶第一部小說《領事先生》，獲同年的聯閤文學奬，隨後接連創作《領事之子》、《侮辱》（獲當代奬）、《玫瑰山榖》、《公爵夫人》等作品。1981年，“領事三部麯”中的最後一部《安娜•瑪麗》剛一問世，就奪得龔古爾文學奬。
目錄資訊
讀後感
儿时在长辈书架上翻下来的一本书，本来只是打算随便翻翻，但是因为细腻的描写，独特的引起共鸣的情感视角，让我不忍释卷，就这样居然全部读完。不同于长大后惯于去做小说文本的解读，而只是单纯地陷入了字里行间展示的另一个情感世界。 柔弱敏感的孩童视角对于现实中比较内向的...
評分“应邀到马塞罗家打麻将是参加一种祝圣仪式，是一种光荣。几年来，马塞罗家一直按时举行麻将晚会，能参加打麻将是整个巴黎上流社会一种隐秘而令人倾慕的荣誉。”不知道整天穿着拖鞋裤衩坐在茶馆里搓麻消磨时光的老头和囫囵吞枣学瑜伽装模做样玩户外的小资们听到这里作何感想...
評分罗豫/文 许多人把吕西安·博达尔的自传体小说“领事三部曲”当作中国近代史写真来读。这也难怪，作者的背景太过特殊，是民国初年法国驻华领事的儿子，所见所闻所述多有正史不载的细节。在他们看来，小说涉及到的唐继尧、龙云、卢汉、杜月笙等人，都颇具“史料价值”。不过我的...
評分罗豫/文 许多人把吕西安·博达尔的自传体小说“领事三部曲”当作中国近代史写真来读。这也难怪，作者的背景太过特殊，是民国初年法国驻华领事的儿子，所见所闻所述多有正史不载的细节。在他们看来，小说涉及到的唐继尧、龙云、卢汉、杜月笙等人，都颇具“史料价值”。不过我的...
評分儿时在长辈书架上翻下来的一本书，本来只是打算随便翻翻，但是因为细腻的描写，独特的引起共鸣的情感视角，让我不忍释卷，就这样居然全部读完。不同于长大后惯于去做小说文本的解读，而只是单纯地陷入了字里行间展示的另一个情感世界。 柔弱敏感的孩童视角对于现实中比较内向的...
用戶評價
這部作品的敘事節奏簡直讓人欲罷不能，作者似乎深諳如何在一片看似平靜的湖麵下暗流湧動。開篇便以一種近乎散文詩般的筆觸描繪瞭某個特定季節裏小鎮的日常景象，細膩得仿佛能聞到空氣中泥土和雨後的青草味。然而，就在這層溫和的錶象之下，一個個突兀的細節開始悄然浮現，像是水麵上不經意間泛起的漣漪，引人遐想。我尤其欣賞作者對人物內心獨白的處理，那種壓抑又渴望掙脫的掙紮，通過大量的內心場景切換和意識流的運用，被刻畫得淋灕盡緻。特彆是主角在麵對某個重大抉擇時的那種猶豫不決，那種在理智與情感的鋼絲上跳舞的姿態，真實得讓人心疼。全書並沒有那種轟轟烈烈的衝突，更多的像是生活本身，是日復一日的瑣碎中，某個瞬間的爆發或者悄然的沉淪。如果你期待一部情節緊湊、高潮迭起的商業小說，或許會覺得有些沉悶，但如果你鍾情於對人性幽微之處的深度挖掘，享受那種慢火慢燉、迴味無窮的閱讀體驗，那麼這本書絕對值得你靜下心來細細品味。它不是提供答案，而是拋齣問題，讓你帶著自己的生活經驗去填補那些留白的空白，這種參與感是許多暢銷書所不具備的。
评分從文學語言的角度來看，作者的文字功底達到瞭爐火純青的地步，但這種“好”不是那種華麗辭藻的堆砌，而是一種極度剋製和精準的錶達力。全書的語調保持著一種近乎冷峻的客觀性，像是一位冷靜的記錄者在觀察世界，卻又在不經意間流露齣對筆下人物深深的同情。我特彆留意到作者對環境的白描，那些景物描寫，絕不隻是簡單的背景交代，它們直接參與到人物的命運抉擇中去。例如，當角色麵臨絕境時，周圍的天空總是呈現齣一種奇異的、不祥的橙紅色，這種色彩語言的運用，比任何直接的情感宣泄都更具衝擊力。更讓我驚喜的是，作者在對話的處理上，采取瞭一種高度口語化卻又不失韻味的風格，人物間的交流充滿瞭未盡之意和潛颱詞，你必須仔細解讀那些停頓、那些沒有說齣口的話，纔能真正理解他們之間的復雜關係。這種高密度的信息傳遞方式，要求讀者必須全神貫注，但迴報是豐厚的——你會感覺自己不僅僅是在閱讀一個故事，而是在偷窺一群真實生命的心靈活動。
评分這部作品帶給我的震撼，更多是來自於它在節奏控製上的那種近乎殘酷的掌握力。它像一部精心編排的音樂劇，有緩慢如詠嘆調的段落，讓讀者得以喘息和沉思，但隨後而來的，往往是快速切入的、令人喘不過氣的高潮片段。作者非常擅長在讀者心理防綫最薄弱的時候，突然插入一個意想不到的轉摺，這種“猝不及防”的設計，使得閱讀體驗充滿瞭刺激。我發現自己有好幾次不得不停下來，閤上書本，花上幾分鍾去整理思緒，因為情節的發展總是比我預期的要深遠和復雜得多。書中後半段對於某種集體無意識的描繪尤其精彩，它不再僅僅關注個體，而是將視角拉高，探討瞭群體心理是如何扭麯和塑造個體命運的。這種宏大敘事和微觀個體命運的交織，處理得既和諧又充滿矛盾感。閱讀此書的過程，與其說是享受，不如說是一種被牽引、被引領的智力冒險，它挑戰瞭我的閱讀習慣，最終給予瞭我極大的滿足感，因為它證明瞭文學在探索人性復雜性上仍然具有無限的可能性。
评分坦白講，這本書的題材和處理方式顯得非常獨特，它似乎拒絕被歸類到任何一個主流的文學類型中去。它有社會批判的鋒芒，但又不至於淪為說教；它有人物情感的糾葛，但又超越瞭簡單的愛情或傢庭倫理劇的範疇。整部小說彌漫著一種深刻的疏離感和存在主義式的探討。書中探討的主題——關於個體在龐大社會機器中的異化、關於身份的流動性和虛無感——都處理得非常到位，毫不賣弄學問，而是自然地融入到角色的日常睏境之中。這種處理方式讓讀者在閱讀過程中會不斷地進行自我反思：我自己的生活是否也正在被某種看不見的力量推嚮邊緣？最讓我印象深刻的是，書中對“沉默”的描繪，有時候，人物間最關鍵的交流並不是通過言語完成的，而是通過長時間的對視、通過共同麵對的某種沉默，這種對非語言溝通的精妙捕捉，使得角色的關係網顯得異常真實和微妙，充滿瞭張力。它更像是一部現代寓言，用最寫實的手法講述著最形而上的睏境。
评分我必須說，這本書的結構設計堪稱鬼斧神工，完全顛覆瞭我對傳統小說敘事框架的固有認知。它仿佛不是以時間為軸綫展開，而是以情緒為核心進行螺鏇上升。章節之間那種看似毫不相乾的跳躍，實則暗藏著一種精妙的對應關係，初讀時可能會感到有些睏惑，像是在解一個沒有說明書的復雜謎題，但一旦領悟到作者設置的那些“鏡像”或“迴響”的結構技巧，那種豁然開朗的快感是無與倫比的。作者大量運用瞭象徵主義的手法，比如反復齣現的某種顔色、特定的天氣現象，甚至是某種聽覺上的背景音，它們絕非簡單的背景裝飾，而是作為情感的載體和情節發展的隱晦提示。我記得其中有一段關於記憶的描繪，作者將一段關鍵的過去事件拆解成無數碎片，散落在不同的時間點重新拼湊，這種非綫性的敘事不僅增加瞭閱讀的挑戰性，更重要的是，它完美地模擬瞭人類記憶本身那種破碎、選擇性重構的本質。這本書更像是一部需要反復閱讀纔能完全消化的藝術品，第一次可能是為瞭瞭解故事梗概，而後續的每一次翻閱，都會發現新的層次和被忽略的綫索，實在是令人拍案叫絕的結構布局。
评分那封博達爾寫給安娜瑪麗的信絕對是本書的點睛之筆。
评分讀書的時候一直很惡俗地猜測大使夫人與外交部頭頭到底有沒有實質性的關係成瞭我讀此書的樂趣，並因此完全忽視瞭其中的批判精神。我承認作者對女性心理瞭解透徹，但作為讀者有點沒耐心研讀大段大段的描寫。
评分那封博達爾寫給安娜瑪麗的信絕對是本書的點睛之筆。
评分讀書的時候一直很惡俗地猜測大使夫人與外交部頭頭到底有沒有實質性的關係成瞭我讀此書的樂趣，並因此完全忽視瞭其中的批判精神。我承認作者對女性心理瞭解透徹，但作為讀者有點沒耐心研讀大段大段的描寫。
评分那封博達爾寫給安娜瑪麗的信絕對是本書的點睛之筆。
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