张新木,江苏高淳人。南京大学法语系教授、博士生导师。曾任南京大学外国语学院副院长、中国驻法国大使馆教育处一等秘书。1985年起从事符号学研究,发表相关论文30余篇,翻译出版法国文学与社科名著《巴黎圣母院》、《游荡的影子》、《冷记忆》1-5等30余部,编写出版法语教材及参与编写中外母语研究专著10余部,主持和参与国家、教育部及江苏省社科项目5项,主持建设国家精品课程“法语阅读”。2006年获法国政府棕榈教育勋章(骑士),2008年获江苏省第三届紫金文学奖翻译奖。
罗贝尔·布列松于1907年9月25日生于法国多姆山省(Puv-de-Deme)。1943年,他拍摄了第一部长片《罪恶天使》。1945年,他从狄德罗《宿命论者雅克》的一个片断中得到启发,拍摄了《布洛涅森林中的贵妇》。他改编拍摄了贝尔纳诺斯(Bemanos)的《乡村牧师日记》(1951年),又根据陀思妥耶夫斯基的作品改编拍摄了《温柔的女人》(1969年)和《做梦者的四个夜晚》(1971年)。他的许多电影如今已经成了经典,如《死囚越狱》(1956年)、《扒手》(1959年)、《圣女贞德的审判》(1962年)、《巴尔塔扎尔的遭遇》(1966年)、《少女穆谢特》(1967)、《湖上的朗斯洛》(1974年)、《可能是魔鬼》(1976年)和《金钱》(1983)等。
Robert Bresson makes some quite radical distinctions between what he terms "cinematography" and something quite different: "cinema"-which is for him nothing but an attempt to photograph theater and use it for the screen. Director of "The Trial of Joan of Arc, Pickpocket, A Prisoner Escapes, Diary of a Country Priest, Money," and many other classic films, Robert Bresson is, quite simply, one of the most brilliant cinematographers in the history of film.
布列松说,“在X眼里,电影是一种工业;Y眼中是拓阔、放大了的舞台剧;Z看到的是票房数字。” 电影究竟是什么,如果只是工业,那当我们凝视大银幕时莫名涌出的泪水究竟为何而流?如果是艺术,为什么它又在资本主义的裹挟下一次次地妥协、退让,失去了作为艺术最基本的独立性? ...
评分精装,100多页,小开本。这种装帧倒是很适合书中警句式的笔记内容。 布列松似乎并不擅长理论工作,书中反复提到的“电影书写”与讽刺的“拍照戏剧”电影显得很有局限性。不仅局限在那个电影借鉴戏剧的时代里,也局限在自我创作的实践经验里。 戏剧与电影的关系在黑白电影时期被...
评分其实我并未怎么看过布列松的电影,但他的这本札记,却蕴含了不少真知灼见,颇具禅意。 摘抄一些如下: 每拍一个镜头,要在我已有的想象上觅放新盐。 存有(模特儿)而非表现(演员)。 重要的不是他们向我显露的,而是他们向我隐藏的,尤其是那些他们没想到会在自己身上有...
评分 评分布列松说,“在X眼里,电影是一种工业;Y眼中是拓阔、放大了的舞台剧;Z看到的是票房数字。” 电影究竟是什么,如果只是工业,那当我们凝视大银幕时莫名涌出的泪水究竟为何而流?如果是艺术,为什么它又在资本主义的裹挟下一次次地妥协、退让,失去了作为艺术最基本的独立性? ...
我也不知道我为什么要花钱买一本我完全看不懂的书 可能真的有病吧
评分我也不知道我为什么要花钱买一本我完全看不懂的书 可能真的有病吧
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评分我也不知道我为什么要花钱买一本我完全看不懂的书 可能真的有病吧
评分太高。理解无力。
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