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出版者:高等教育出版社

作者:杨润辉编

出品人:

页数:235

译者:

出版时间:2006-5

价格:12.10元

装帧:

isbn号码:9787040092486

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《文心雕龙》：中国古代文学批评的集大成之作 《文心雕龙》是中国文学批评史上一部里程碑式的著作，由南朝梁代文学家刘勰所著。全书共二十卷，一百二十一篇，以其严谨的体系、深刻的思想和精美的文笔，对中国古代文学的发生、发展、创作、批评、体裁、风格等进行了全面而系统的梳理和论述，堪称中国古代文学理论的百科全书。 一、 宏大的理论体系与精深的学术内涵 《文心雕龙》的价值，首先体现在其宏大的理论体系和精深的学术内涵上。刘勰以“文心”为核心，统摄“文”与“心”，将文学的创作主体（心）与文学的载体（文）融为一体，揭示了文学创作的内在规律和外在表现。全书内容涵盖广泛，从文学的源起、本质，到文体的演变、流派的兴衰，再到创作的手法、批评的标准，无不涉及。 “文心”与“文之枢纽”： 刘勰认为，文学的根源在于“心”，即作者的思想、情感、志向。文学作品是作者内心情感的抒发和思想的表达。他强调“文心”是“文之枢纽”，是文学创作的出发点和落脚点。因此，优秀的文学作品必然是“心”与“文”的高度统一。 “风骨”理论： 《文心雕龙》中，“风骨”是评价文学作品优劣的重要标准。“风”指作品的思想内容，即作者的真情实感和高尚品格；“骨”指作品的形式结构，即语言的精炼、组织的严谨。刘勰认为，只有兼具“风”与“骨”的作品，才能称得上是优秀的文学。 文体论： 刘勰对古代各种文体进行了深入的研究和分类，提出了“九变”之说，即诗、赋、颂、论、议、书、表、碑、志等。他对每种文体的起源、特点、创作技巧都进行了细致的分析，为后世文体学的研究奠定了坚实的基础。 创作论： 《文心雕龙》在创作论方面，强调“意”的重要性，认为“意”是创作的灵魂。刘勰提出了“缘情”、“体物”、“象类”等创作方法，指导作家如何观察生活、体验情感、塑造形象，最终将内在的“心”转化为外在的“文”。 批评论： 在文学批评方面，《文心雕龙》提出了“五论”之说，即“论”、“议”、“辨”、“评”、“序”。他对文学批评的原则、方法、标准进行了系统的论述，强调批评应以“本旨”为依归，以“事”为依据，以“情”为准绳。 二、 严谨的结构与卓越的论述方式 《文心雕龙》的结构严谨，条理清晰，充分体现了刘勰深厚的逻辑思维能力。全书以“文”为线索，层层深入，逻辑性极强。 总论与分论相结合： 全书开篇以《原道》、《徵圣》、《宗经》、《辨骚》、《定性》、《通变》等篇章，确立了文学的本体论、认识论和历史观，为全书的总纲。随后，分论部分则深入探讨了文学的各个方面，如《明诗》、《颂赞》、《诸子》、《论说》、《书说》等，分别论述了不同文体的特点和创作。 纵横结合的论述： 刘勰的论述既有纵向的历史考察，又有横向的理论分析。他将历史上的文学现象与理论进行对比，揭示了文学发展的规律。例如，在论述“辨骚”时，他通过对屈原作品的分析，阐述了《楚辞》的艺术特色及其对后世文学的影响。 例证丰富，说服力强： 刘勰在论述过程中，大量引用历代文学作品的片段作为例证，并对这些例证进行深入的解读和分析。这种“以例证理”的方法，使得他的论述既生动形象，又富有说服力。他对《诗经》、《楚辞》、《史记》、《汉赋》、《古文》等重要文学作品的分析，至今仍具有重要的参考价值。 语言精练，文笔优美： 《文心雕龙》的语言精练准确，文笔优美流畅，具有很高的文学价值。刘勰善于运用各种修辞手法，使得他的论述既具有学术的严谨性，又不失文学的感染力。例如，“心生而言，言生于感，感物可知，故情之所钟，正在我辈”，寥寥数语，便深刻地阐释了情感与语言的关系。 三、 深远的历史影响与不朽的文学地位 《文心雕龙》自问世以来，对中国文学史产生了极其深远的影响，被誉为“中国文学理论的圣经”。 开创了中国文学批评的先河： 在《文心雕龙》之前，虽然也有一些零散的文学评论，但刘勰首次将文学理论提升到系统化、理论化的高度，开创了中国文学批评的先河。他的理论体系为后世的文学批评提供了重要的范式。 奠定了中国文体学的基础： 刘勰对文体的分类和论述，为中国文体学的发展奠定了坚实的基础。后世的文体学著作，或多或少都受到了《文心雕龙》的影响。 丰富了中国文学创作的理论： 《文心雕龙》提出的“文心”、“风骨”、“意”等重要理论，深刻地影响了后世的文学创作。无数的作家在创作过程中，都曾从中汲取养分。 成为后世治学的重要典籍： 《文心雕龙》的严谨治学精神和深刻的思想内涵，使其成为后世治学的重要典籍。历代学者对《文心雕龙》的研究和注释层出不穷，形成了蔚为壮观的“雕龙学”。 四、 结语 《文心雕龙》以其博大精深的理论，严谨精湛的结构，优美隽永的文笔，成为中国文学史上一座巍峨的丰碑。它不仅是对中国古代文学的总结与升华，更是对文学本质的深刻探索。时至今日，《文心雕龙》依然散发着不朽的艺术魅力和思想光辉，为我们理解和研究中国文学提供了宝贵的智慧源泉。阅读《文心雕龙》，不仅是对中国古代文学知识的掌握，更是对文学精神的体悟和对人生哲理的启迪。它是一部值得反复品读、细心揣摩的经典之作，其价值历久弥新。

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说实话，刚翻开这本厚厚的书时，我还有些怀疑，以为里面会充斥着各种行业术语和学院派的理论，但读进去之后才发现，这完全是一本实战演练的指导手册。它没有过多纠缠于传统的学术流派之争，而是直接切入“写作的实操层面”。比如，关于“事实核查的极限”这一章，提出了一个非常尖锐的观点：在信息快速迭代的市场中，绝对的“准确”往往意味着“滞后”，如何在高时效性和高准确性之间找到平衡点，这本书给出了很多基于经验的建议。我印象最深的是它关于“语境重构”的论述，它解释了如何通过巧妙地选取时间点和对比维度，来引导读者的认知，这在危机报道中尤为关键。这不是教你如何撒谎，而是教你如何在有限的信息窗口内，构建出最负责任且清晰的图景。它的案例分析非常犀利，直接解剖了若干起著名的财经公关失败案例，从中提炼出的教训，比教科书上的理论要扎实得多。

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如果非要挑剔，这本书的后半部分对于“数字化时代的写作规范”着墨稍显不足，但前期的内容弥补了这一点。最让我眼前一亮的是，作者非常注重“自我批判性”的培养。书中反复强调，一个优秀的财经写作者必须首先是一个深刻的反思者。它要求读者不仅要审视自己的文字如何被接收，更要审视自己写作背后的“立场预设”。其中一章专门讨论了“利益冲突下的语言选择”，通过剖析不同利益相关者对同一事件的描述差异，训练读者识别潜藏的偏见。这使得这本书的价值远远超出了单纯的写作技巧层面，它更像是一部关于“职业道德与认知清晰度”的深度对话录。书中的语言风格是极其克制和精准的，几乎没有冗余的形容词，每一个句子都像是经过了精确的砝码校准，传递着沉甸甸的份量感。

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这本书的价值，在于它成功地将“艺术创作”的灵感与“金融分析”的严谨性对接了起来。我尤其欣赏其中关于“复杂性管理”的章节。它不像有些书那样，试图将复杂性一味简化，而是教你如何“诚实地展示复杂性，同时又不至于让读者迷失”。作者给出了一些关于如何运用图表、数据可视化与文字描述进行多维交互的策略，以期达到信息传递的最佳效率。比如，它提出了一个“信息层级剥离法”，指导作者如何将最关键的结论放在最容易获取的位置，而将支持性的深度论证放在需要读者投入精力的次要位置。这种对读者认知负荷的体贴入微，是很多技术性写作书籍所欠缺的。整本书读下来，感觉就像是跟随一位经验丰富的行业老兵进行了一次深入的炉边谈话，充满了洞察力，而非空洞的理论灌输。

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这本书的视角真是令人耳目一新，它并没有像我预期的那样，直接陷入枯燥的公式推导和复杂的金融模型。相反，作者似乎更关注“如何有效地讲述一个金融故事”。我读到不少关于如何将那些晦涩难懂的宏观经济数据，转化为普通读者也能理解的生动叙述的技巧。比如，书中提到一个案例，是如何通过对比两个不同历史时期的通货膨胀数据，来构建一个引人入胜的叙事弧线，而不是简单地罗列百分比数字。这让我意识到，即便是最严肃的财经报告，也需要高超的“说服力工程”。我特别喜欢其中关于“受众画像”的部分，作者强调，写给基金经理和写给普通投资者的语言和侧重点是截然不同的。这本书更像是一本关于“如何做一名高情商的财经沟通者”的手册，而不是一本教人如何算账的工具书。它真的让我开始重新审视我过去接触的那些财经新闻，思考它们在信息传递效率上的不足。

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这本书的结构组织得非常巧妙，它不是线性地从基础到高阶铺陈，而是像一个多棱镜，从不同的角度审视“文字的力量”。我发现它在很大篇幅上讨论了“情绪与理性”在财经写作中的交织作用。作者认为，纯粹理性的叙述往往是冰冷的，无法抓住读者的心；而纯粹煽动情绪的写作则失之轻重。书中有一段关于“风险的文学化描述”的探讨尤其精彩，它深入分析了如何用文学手法描绘市场的不确定性，从而既不夸大也不轻描淡写。它提供的工具箱里，似乎包含了从古典修辞学到现代社交媒体传播策略的方方面面。我感觉自己读完的不是一本写作指南，而是一本关于“如何在信息洪流中建立权威性”的心理学著作。它的论证风格变化多端，时而是严谨的逻辑推演，时而又跳跃到对某位大师级专栏作家的风格模仿分析，让人始终保持高度的阅读兴奋度。

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