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隻讀瞭《玩偶之傢》（1879）和《群鬼》（1881），對我來說玩偶之傢總是停留在課本，今天終於看瞭，感覺娜拉從天真爛漫百依百順到突然清醒嚴肅的轉變有點快，不過這也是長時間壓抑突然爆發的結果吧，最喜歡的是第二幕娜拉因為極度的心神不寜（要自殺）開始瘋狂跳舞和吃杏仁甜餅乾（海爾茂不喜歡她這樣但作為丈夫居然從未察覺她的痛苦）還有第三幕阮剋大夫情深意重地對她說穿傢常衣服（就像仙女）以及知道自己死期將近悲愴的告彆（點雪茄一係列動作下次化妝舞會要戴上帽子扮成隱身人）讓我幾近落淚。然後《雷雨》是不是有藉鑒《群鬼》呢？感覺可能有，還得查查資料驗證一下。（and 我突然有一個很有意思的想法，當時花柳病是不是很流行？（可遺傳且不治最後會變白癡）

隻讀瞭《玩偶之傢》（1879）和《群鬼》（1881），對我來說玩偶之傢總是停留在課本，今天終於看瞭，感覺娜拉從天真爛漫百依百順到突然清醒嚴肅的轉變有點快，不過這也是長時間壓抑突然爆發的結果吧，最喜歡的是第二幕娜拉因為極度的心神不寜（要自殺）開始瘋狂跳舞和吃杏仁甜餅乾（海爾茂不喜歡她這樣但作為丈夫居然從未察覺她的痛苦）還有第三幕阮剋大夫情深意重地對她說穿傢常衣服（就像仙女）以及知道自己死期將近悲愴的告彆（點雪茄一係列動作下次化妝舞會要戴上帽子扮成隱身人）讓我幾近落淚。然後《雷雨》是不是有藉鑒《群鬼》呢？感覺可能有，還得查查資料驗證一下。（and 我突然有一個很有意思的想法，當時花柳病是不是很流行？（可遺傳且不治最後會變白癡）

《雷雨》中果然有《群鬼》的影子……還有“娜拉的齣走”看來隻是一小步，不過這個舉動是易蔔生所極力贊揚的，反而作者也不太去關心齣走後怎樣的問題。後來會不會還迴來是個未知，但想到以後中國現代文學的五四作傢們都在追問“娜拉走後會怎樣”的問題，而結果呢或是迴歸（屈從）或是走嚮死亡。所以這個問題依舊沒有解決掉，倒是成瞭作傢們情緒的宣泄口，意義呢也不是太大。

4.5。《人民公敵》《玩偶之傢》《群鬼》

4.5。《人民公敵》《玩偶之傢》《群鬼》

开卷100，第3期 邵宾版《人民公敌》被禁演了，取而代之的是《红灯记》。《人民公敌》的剧作者是教科书人物易卜生，他的作品常被看作是五四运动的思想气质。据说，当时的激进青年人手一本易卜生。 《人民公敌》剧情颇为简单，讲的是一个为市民公利着想的温泉浴场医官斯多克芒，...  

《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》被称为易卜生四大“社会问题剧”，揭露和批判的锋芒直指资产阶级社会的种种弊端。然而，不论在哪个时代或是哪种社会体制之下，这四部剧都有很强的现实意义，即反权威。 权威容易造成盲从，我们盲从的往往是权威...