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易卜生中期的作品，即所谓“四大社会问题剧”，尽管仍旧试图保持传统戏剧的形式，但还是可以看出向现代戏剧形式过渡的痕迹。传统戏剧的形式法则要求，剧中的时间是一个绝对向前发展的“当下”系列，但易卜生的兴趣主要是在“过去”，剧中的当下往往只是唤起过去的起因——过去本身才是剧作的主题；但戏剧的艺术形态限制它只能间接讲述、无法直接展示时间，因此易卜生只得借助小说的分析技巧将过去表现为当下，而这一点却无可避免地导致了戏剧的叙事化。叙事性暴露了剧作家的存在，使得传统戏剧所极力营造的那个封闭的虚构世界和现实世界产生了联系，它的进一步发展便导致了旧有形式法则的瓦解。

4.5。《人民公敌》《玩偶之家》《群鬼》

如雷贯耳的大作都收进这册子里了。《群鬼》结构感觉意犹未尽，太阳出现，戛然而止的意味。

玩偶之家；人民公敌

四大社会问题剧。 为什么，我现在读来还觉得不过时？

用A Passage to India中的话： ...one serious gap in his life was going to be filled. He longed to know everything...his salary, preferences, antecedents, how best one might please him. “生命中的一片重要空白就要给填上了。想知道他的一切……薪水多少，喜好什么...  

《社会支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敌》被称为易卜生四大“社会问题剧”，揭露和批判的锋芒直指资产阶级社会的种种弊端。然而，不论在哪个时代或是哪种社会体制之下，这四部剧都有很强的现实意义，即反权威。 权威容易造成盲从，我们盲从的往往是权威...  

要看话剧《人民公敌》的应由,直到几天前才抽空翻了这本纸质《易卜生戏剧选》，无奈网路各电子书城皆无，kindle上也只是英文版，好在诺大个市图书馆能找着唯一的一本易卜生作品集，幸运尚未被借去，故此得以有幸翻看，易翁的作品系第一次上手读。 易翁的戏剧出彩之...