天坛(VCD) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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出版者:北京市青少年音像出版社

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页数:0

译者:

出版时间:1900-01-01

价格:11.43

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isbn号码:9787883040071

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• 天坛
• 北京
• 文化
• 旅游
• 建筑
• 历史
• 宗教
• 世界遗产
• 纪录片
• VCD

古老的回响：北京天坛的建筑、历史与文化 北京天坛，这座宏伟的祭祀建筑群，不仅是明清两代皇帝祭祀皇天、祈求五谷丰登的场所，更是中国古代建筑艺术的瑰宝，承载着深厚的历史文化底蕴。它坐落于北京城南，占地二百七十三公顷，是中国现存规模最大、保存最完整的祭天建筑群。 建筑艺术的巅峰之作 天坛的建筑设计堪称精妙绝伦，充分体现了中国古代“天人合一”的思想以及对宇宙运行规律的理解。 祈年殿： 作为天坛的核心建筑，祈年殿以其独特的圆形外观和层层递进的蓝色琉璃瓦顶闻名于世。它由三层屋檐构成，象征着天地人三界。殿内没有梁柱，仅靠十二根巨大的蟠龙金柱支撑，象征着十二个月份；外围再有十二根金柱，象征十二时辰；最外圈则有二十四根柱子，象征二十四节气。殿内藻井雕龙绘凤，色彩绚丽，尽显皇家气派。祈年殿的设计充分考虑了声学原理，无论在哪个角落说话，声音都能清晰地传到殿内中央，体现了古人高超的智慧。 回音壁： 围绕着祈年殿的丹陛之上，有一圈围墙，名为“回音壁”。此墙的奇妙之处在于，即使相隔很远，只要沿着墙壁低语，另一端的人也能清晰听到。这一自然现象的背后，是墙体巧妙的弧度和材料选择，使得声音能够顺着曲面传播，形成令人惊叹的回声效果。 圜丘： 圜丘是祭天大典举行的地方，同样呈圆形，象征天圆。它由三层石砌台面组成，每层都有九九八十一块石板铺就，象征着“阳数之极”。最上层有一块圆形石板，称为“天心石”，据说是皇帝与上天沟通的中心。圜丘的设计简洁庄重，凸显了祭祀的肃穆与虔诚。 皇穹宇： 皇穹宇是一座圆形单体建筑，位于祈年殿南侧，是供奉皇天神位的场所。其屋顶为蓝色琉璃瓦，与祈年殿相似，但体量较小，显得更为精致。宇内的石碑上镌刻着祭祀的祝文，是研究古代祭祀文化的重要实物。 长廊（东西配殿）： 祈年殿东西两侧分布着长廊，用于陈列祭祀所需的各种用品，也为皇帝祭祀前休息和准备提供空间。 历史的印记与王朝的更迭 天坛始建于明永乐十八年（1420年），最初名为“天地坛”，后于嘉靖年间进行大规模改建，形成了现在的格局，并正式定名为“天坛”。自建成以来，这里便是明清两代皇帝举行祭天大典的场所。 明朝时期： 天坛的建设是明朝中央集权和国家意识形态的重要体现。皇帝作为“天子”，通过祭祀活动来彰显其统治的合法性，并将国家命运与上天的意志紧密联系。 清朝时期： 清朝沿袭了明朝的祭祀制度，并对天坛进行了部分修缮和扩建。康乾盛世时期，祭天活动尤为隆重，留下了大量的历史文献记载。 近代以来： 随着王朝的覆灭，天坛的祭祀功能逐渐消失。但其作为重要的历史文化遗产，得到了保护和修缮。1961年，天坛被列为全国重点文物保护单位，并于1988年被联合国教科文组织列入《世界遗产名录》，成为全人类共同的宝贵财富。 文化的传承与象征意义 天坛不仅是建筑和历史的载体，更是中华传统文化的重要象征。 祭祀文化： 天坛所代表的祭祀文化，反映了中华民族自古以来对自然、对宇宙的敬畏之情，以及对和谐统一的社会秩序的追求。祭天活动是古代重要的国家仪式，集宗教、政治、哲学于一体。 阴阳五行与宇宙观： 天坛的设计处处体现了中国古代的阴阳五行学说和宇宙观。建筑的布局、色彩、材料的选择，都与“天圆地方”、“五行相生”等理念息息相关，展现了古人对自然规律的深刻理解和对宇宙运行的哲学思考。 皇家威仪与民族精神： 天坛的宏伟壮丽，象征着皇权的至高无上，同时也寄托着中华民族对美好生活的向往和对国家繁荣昌盛的祈愿。它已成为北京乃至中国的一张名片，吸引着无数中外游客前来参观。 现代价值： 如今，天坛已成为集旅游、观光、文化交流于一体的公共空间。它不仅让人们有机会近距离感受中国古代建筑的魅力，更提供了一个了解中国历史、文化和哲学思想的窗口。清晨，许多市民会在天坛公园锻炼，悠扬的歌声、舒缓的太极，为这座古老的建筑群注入了新的活力，也展现了现代社会中传统文化的生命力。 北京天坛，这座矗立在中华大地的千年古迹，以其独特的建筑艺术、悠久的历史沉淀和丰富的文化内涵，继续向世界诉说着中华文明的博大精深。它是一本厚重的历史书，一本精美的建筑图谱，更是一曲关于人与自然、人与宇宙和谐共处的永恒赞歌。

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我通常不太喜欢看那些年代久远的VCD光盘，总觉得画质和音效会大打折扣，影响观感。但这套片子，即便带着时代的局限性，其叙事的力量依然强大到足以弥补技术上的不足。我最欣赏它处理“空间序列”的方式。从第一部分进入广阔的广场，视野被不断引导、聚焦，每走一步，仿佛都踏在历史的脉搏上。影片巧妙地利用了光影的变化来烘托气氛，特别是清晨时分，阳光斜射入廊柱间的景象，那种肃穆又带着一丝希望的光芒，非常具有感染力。而且，它并没有过度使用煽情的背景音乐，而是更多地依赖环境音效——风吹过檐角的回响、脚步踏在琉璃瓦上的清脆声，这些细微的声响构建了一个非常真实且富有层次感的听觉空间。对于一个对传统建筑美学有追求的人来说，这部片子提供了一个绝佳的分析范本，它教会我如何去“阅读”一座古建筑，如何从对称与均衡中解读出秩序，从色彩与材质中体会到等级。

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老实说，我对这类偏重历史考据和文化阐释的纪录片一向抱有很高的期待，而这套影像资料的表现，确实没有辜负我这份期待。它不像某些旅游宣传片那样浮光掠影，而是真正扎了进去，挖掘了深层次的文化内涵。让我惊喜的是，它并没有将重点仅仅放在“看”那些宏伟的建筑外观上，而是深入到了材料的选择和施工的流程。我记得有一幕，详细展示了石材的切割和搬运过程，虽然是老式的影像记录，但那种人力与智慧相结合的艰辛，透过屏幕都能感受到。更妙的是，影片穿插了对古代礼仪的演示，当那些身着衮服的“祭司”们按照严格的规制行礼时，你会突然明白，为何这些建筑会给人一种难以言喻的庄重感——它们不是简单的居所，而是沟通天地、维系王朝正统的“媒介”。这种对“场域精神”的捕捉，是很多当代高清纪录片都难以企及的。整体节奏把握得非常到位，既有宏大的全景展示，也有微观的细节特写，使得观众在饱览建筑奇观的同时，也能领悟到其背后那套严密复杂的社会和信仰体系。

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这套关于古建筑的系列影碟，光是看到“VCD”这个字样，就勾起了我对上世纪末那段时光的怀旧情绪。封面上那些庄严肃穆的梁枋结构和朱红的宫墙，定是描绘了某处皇家祭祀场所的宏伟图景。我迫不及待地放进去，期待能看到精妙绝伦的建筑工艺和那份独属于帝王之家的肃穆与神圣。影片的开场，镜头缓缓掠过一片广袤的广场，地面铺陈着青砖，空气中仿佛弥漫着焚香的味道。解说词用一种沉稳而富有历史厚度的语调，娓娓道来这座建筑群的选址考究，是如何遵循“天人合一”的古老哲学。那些斗拱的层叠、藻井的精巧，都被细致地捕捉下来，即便是VCD的画质，也难掩其结构上的鬼斧神工。尤其让我印象深刻的是，它花了不少篇幅讲解了不同殿宇的功能区分，比如哪座用于祭天，哪座用于祈谷，每一个细节背后都蕴含着那个时代对宇宙秩序的理解和敬畏。导演似乎有意避开了过多的现代访谈，而是将焦点完全集中在建筑本身及其蕴含的文化符号上，这使得观看过程更像是一次穿越时空的沉浸式体验，让人能真正感受到古人在规划和营造此等“人间圣殿”时的匠心与虔诚。

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这部VCD系列给我带来的最大启发，是关于“时间感”的营造。很多现代的纪录片试图用快速的剪辑来抓住观众的眼球，但这套片子恰恰相反，它用近乎缓慢的节奏，让你去感受那些砖石是如何经历了数百年的风雨洗礼依然屹立不倒。其中有一段，专门对建筑的结构抗震性进行了探讨，虽然没有复杂的现代力学模型，但通过对榫卯结构的特写和历史地震记录的对照，让人不得不惊叹于古人的智慧。影片的结构设计得非常巧妙，它没有按时间顺序来叙事，而是根据功能和空间层级来组织内容，这使得观众的注意力始终被引导向“秩序”和“层级”这两个核心概念。最后一部分，重点展示了建筑周围环境的植被和水系布局，如何与主体建筑形成一个和谐的生态系统，这体现了古人对环境的尊重与利用。总而言之，这是一部内涵丰富、叙事沉稳，且极具文化深度的影像作品，非常值得所有对中国传统文化感兴趣的人细细品味。

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说实话，在观看之前，我对“祭坛”这类建筑的理解还停留在比较概念化的层面，认为不过是古代皇帝做做样子的场所。但这部影碟彻底颠覆了我的认知。它不是在歌颂帝王，而是在解构一种权力与信仰的共生关系。影片中对不同建筑部件的命名和功能解释极其细致，比如“圜丘坛”和“祈年殿”各自的象征意义，以及它们之间相互呼应的关系，构成了一个完整的天地模型。我特别留意了它对琉璃瓦颜色差异的分析——黄色代表至尊，绿色则象征生命与希望，这种色彩的运用绝非随性而为，而是深思熟虑的结果。更让我感到震撼的是，它似乎还采访了某些长期从事古建筑维护或研究的老专家，虽然他们的口音有些地方听不太清楚，但他们眼神中的那种专注和对文物的珍视，比任何华丽的辞藻都更有说服力。看完之后，我感觉自己不仅仅是看了一套建筑录像，更像是在完成了一堂关于中国古代宇宙观和政治哲学的生动课程。

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