具体描述
《乌有乡消息》是莫里斯的代表作,是西方文学上一部以未来共产主义社会为题材的优秀的长篇空想小说。莫里斯在书中以“地上乐园”为主题,把乌托邦的理想和未来的共产主义社会的具体目标结合起来了。
莫里斯在《乌有乡消息》中以新旧对比的方法,一方面描写未来共产主义社会的幸福生活,另一方面揭露和抨击十九世纪末叶资本主义社会的罪恶。故事描述伦敦一个社会主义者在参加一次关于社会主义问题的辩论之后,回家就寝,做了一场梦,在梦中发现自己生活在共产主义制度下的英国。通过实地观察,也通过和船夫迪克、不列颠博物馆图书管理员老哈蒙德、克拉娜和爱伦等人的接触交谈,这个自称“客人”的主人公惊奇地看到整个英国社会以及人们的精神面貌和生活习惯都发生了根本的变化。
作者简介
威廉·莫里斯 William Morris
1834—1896
十九世纪后半期英国一位杰出的积极浪漫主义诗人和小说家,同时又是英国社会主义运动的先驱者之一。莫里斯于1834 年3 月24 曰诞生在英国埃塞克斯郡沃尔瑟姆斯托城一个富商的家庭。他的父亲是一个拥有不少地产的证券经纪人。莫里斯从小酷爱文艺,特别是酷爱中世纪的艺术和建筑。他在少年时代沉浸在英国浪漫主义诗人拜伦(G.G.Byron, 1788—1824)和雪莱(P.B.shelley,1792-1822)的作品中,浪漫主义者那些不满现状、反抗压迫、以歌颂自由平等、强调个性解放为主题的诗篇,在他的思想感情上引起了强烈的共鸣。对于少年莫里斯来说,艺术的世界和幻想的世界不但是逃避庸俗的资本主义社会的安乐乡,而且也是反抗它的根据地。
在牛津大学学习期间(1853—1855),莫里斯跟一些志同道合的青年(包括当时的著名诗人和画家但丁·罗塞蒂和后来的著名画家伯恩一琼斯Burne—Jones,1833—1898)等以“拉斐尔前派协会”为中心,从事社会活动和艺术研究。
莫里斯在大学学习时期就开始写诗。他在1856 年和他的文友创办了一个月刊,叫做《牛津和剑桥杂志》(TheOXfOrdandCanbridgeMagazine)。他的早期作品多数在这个杂志上发表。离开牛津大学之后,莫里斯一方面在一个建筑事务所工作,另一方面和罗塞蒂等致力于艺术的研究。他起初从事绘画,不久就转入诗歌创作。1858 年,他出版了第一部诗集《捍卫桂尼维尔和其他诗歌》(TheDefenceofGuenevereandOtherPoems)。1861 年,莫里斯和他的文友开设了一家美术装饰公司,承办美术设计、户内装饰等业务,同时制作染色玻璃、雕刻的家具、刺绣、地毯、窗帘等家庭用品。这家公司所宣布的宗旨是:通过艺术来改变英国社会的趣味,使英国公众在生活上能够享受到一些真正美观而又实用的艺术品。莫里斯认为实用装饰术起源于民间,因此极力主张把纯洁的、健康的趣味还给人民。
1896 年10 月3 曰莫里斯因病在伦敦逝世,享年六十二岁。在他逝世后,他的女儿,梅·莫里斯(May Morris),把他一生的作品,包括诗歌、小说、戏剧、散文浪漫故事、政论、杂丈、演讲词、书信和翻译等等,编成二十四卷的全集出版(1910—1915)。在莫里斯的散文作品中,《梦见约翰·鲍尔》和《乌有乡息》是他最重要的两部小说。
目录信息
第二章 清晨游泳
第三章 宾馆和宾馆内的早餐
第四章 途中市场
第五章 路上的儿童
第六章 买东西
第七章 特拉法尔加广场
第八章 一个老朋友
第九章 关于爱情
第十章 问答
第十一章 关于政府
第十二章 关于生活的安排
第十三章 关于政治
第十四章 公众的事务是怎样处理的
第十五章 论共产主义社会中劳动缺乏推动力的问题
第十六章 在布卢姆斯伯里市场大厅里的午餐
第十七章 变革的经过
第十八章 新生活的开始
第十九章 驱车回汉默史密斯
第二十章 回到汉默史密斯宾馆
第二十一章 朝着泰晤士河上游前进
第二十二章 汉普顿宫和一个旧时代的歌颂者
第二十三章 伦尼米德的清晨
第二十四章 朝着泰晤士河上游前进的第二天
第二十五章 在泰晤士河上的第三天
第二十六章 顽固的人
第二十七章 上游地带
第二十八章 小河
第二十九章 泰晤士河上游的一个休息所
第三十章 到达目的地
第三十一章 在新人民中的一座老房子
第三十二章 宴会的开始一一故事的结局
附:《梦见约翰·鲍尔》
第一章 肯特郡的老百姓
第二章 一个来自埃塞克斯郡的人
第三章 他们在十字架前会师
第四章 约翰·鲍尔的呼吁
第五章 他们听到了战争的消息,准备应战
第六章 镇梢之战
第七章 继续在十字架前讲话
第八章 威尔·格林家里的晚餐
第九章 生者与死者之间
第十章 两人谈论未来的时代
第十一章 从旧世界展望新世界是困难的
第十二章 如果不是为了变革之后的变革,变革有时反倒是一种灾难
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的语言风格简直是一场酣畅淋漓的文字冒险,充满了令人惊喜的句式变化和词汇选择。它完全摈弃了传统文学中那种工整、对称的叙述腔调,转而采用了一种近乎意识流的、跳跃性的表达方式,时而尖锐如刀锋,时而又温柔得像初春的柳絮,让人在阅读过程中精神高度集中,生怕错过任何一个精心构造的隐喻。作者对于意象的运用达到了炉火纯青的地步,例如,书中对“时间”的描绘,并非简单的线性流逝,而是被塑造成了一种具有实体感的、可以被触摸、被腐蚀的物质。这种独特的视角,让原本抽象的概念变得鲜活可感。我特别欣赏其中几处大段的内心独白,那些句子结构长短不一,充满了感叹号和省略号,仿佛是人物在极度情绪波动下的真实心声,毫不修饰地暴露在读者面前。这种坦诚,反而建立了一种更深层次的信任感,让读者愿意跟随作者的笔触,一同潜入那些晦暗不明的内心深处,去探索那些连人物自己都未曾完全理解的动机。
这部小说的社会洞察力令人深思,它不仅仅是在讲述一个故事,更像是在解剖一个特定社会群体的生存困境与精神面貌。作者的笔触冷静得近乎冷酷,但正是这种距离感,反而让观察更为透彻、无情。书中对体制的描写,没有冗长的大道理说教,而是通过几个小人物在规则夹缝中的挣扎和妥协,不动声色地揭示了其运作的内在逻辑和对人性的异化作用。我尤其注意到了作品中对“沉默”的反复书写——那些被主流话语排斥的声音,那些选择隐忍或逃避的姿态,被作者捕捉得极为精准。这些“非行动”构成了叙事的核心张力,比任何激烈的反抗都更具批判力量。读完全书,我感觉自己对我们所处的这个时代背景下,个体与集体意志之间的微妙角力,有了更为清晰而深刻的理解。它提供了一种不加粉饰的镜子,让读者不得不正视镜中映出的复杂现实。
真正让我感到惊艳的是这部作品在氛围营造上的独特功力。它构建了一种非常鲜明的、带有强烈感官冲击力的世界观。空气中似乎弥漫着湿润的霉味,光线总是昏暗而摇曳,声音也常常被放大或扭曲,所有的感官体验都被提升到了一个极度敏感的状态。这种环境设定,不仅仅是为故事提供一个背景,它本身就成为了一个角色,不断地对人物施加压力,影响他们的决策。作者的描述非常注重细节的累积,比如某件旧衣服上残留的香水味、墙壁上剥落的油漆纹理、或是特定季节特有的风声,这些看似琐碎的元素,却共同编织成了一张密不透风的、令人窒息的网。这种浸入式的写作手法,让读者在阅读过程中,体验到一种强烈的“在场感”,仿佛不仅仅是用眼睛在阅读,而是用皮肤和嗅觉在感受这个故事所处的全部环境,这使得情感的投射和共鸣变得更加自然和强烈。
从结构上看,这部作品简直是文学几何学的典范。它采用了一种非线性的叙事框架,多重的时间线索如同精密的齿轮,咬合得天衣无缝。起初,阅读过程需要投入极大的注意力去辨识不同片段之间的关联,略感吃力,但一旦领悟了作者布设的“暗线”,那种豁然开朗的体验是无与伦比的。每一次回溯到早期的章节,都会发现那些看似无关紧要的细节,其实都埋下了厚重的伏笔,形成了一个坚固的意义闭环。作者对于信息流的控制堪称大师级,他懂得何时该给予读者足够的线索,何时又该故作神秘地将关键信息隐去,从而有效地控制了悬念的释放节奏。这种设计,使得本书的阅读体验远超一般小说的平面性,更像是在三维空间中解构一个复杂的谜题。对于热衷于文本分析和结构探索的读者来说,这本书无疑是一座需要反复品鉴的宝库,每一次重读,都能从中挖掘出新的层次和结构上的精妙布局。
这部作品的叙事节奏把握得极为精准,仿佛一架精密的仪器,滴答作响,却又在不经意间牵引着读者的心弦。它没有那种大开大合的戏剧冲突,反而专注于在日常生活的细微之处捕捉人性的幽微光芒与沉重阴影。作者似乎有一种近乎苛刻的自律,笔触坚定地锚定在对环境和人物内心状态的细腻描摹上,每一个场景的转换都像是精心设计的舞台调度,为后续情节的微妙发酵积蓄着能量。读到中段,我甚至产生了一种错觉,仿佛自己已经完全融入了那个特定的时空背景,那些人物的烦恼、他们的犹豫不决,都成为了我自己的呼吸。尤其是对几位核心人物之间那种“只可意会不可言传”的情感纠葛的处理,更是高明之处。它没有用直白的对白来剖析,而是通过一次次擦肩而过的眼神,一次次欲言又止的停顿,将情感的张力推向了极致。这种克制的美学,使得整本书读起来有一种悠长而回味的韵味,像陈年的老酒,初尝平淡,后劲十足,让人在合上书本之后,依然沉浸在文字构建的那个世界里,久久不能自拔。
他居然把进化论什么的也列为“商业科学”0 0……在乌有乡里,只有收集贝壳和植物标本的科学才是被允许存在的。
这书帅得很啊。小说不是小说,学术又不是学术的。
太假了,太空想了。都不想想怎么可能有这样一个地方。
他居然把进化论什么的也列为“商业科学”0 0……在乌有乡里,只有收集贝壳和植物标本的科学才是被允许存在的。
太小清新的空想理想主义