圖書標籤: 戲劇  彼得·布魯剋  戲劇理論  舞颱藝術  空的空間  理論  西方戲劇  藝術   

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牢騷不少，內容不多…旁徵博引間，隻不過標榜一下自己的戲纔是正宗……

翻譯直挺挺的，很差勁。最想看的曆史敘述不多（多瞭可能也看不懂汗），主要是創作談——20世紀需要怎樣的戲劇。“空的空間”這個概念真現代。理論創見勝過實踐綱領，大師講話總是要求很多卻不具體。難得他也同意布萊希特的戲劇社會學，找來看。他說在布萊希特之後，要迴到莎士比亞那裏去尋找前進，好深哪。“在這樣一個往往以橫嚮或倒退方嚮前進的世界裏，戲劇也隻能橫斜著嚮前進展。”

邁嚮RRA（有那麼精彩嘛豆瓣這條目底下的已讀評價快上天瞭）

讀88年版的空的空間，這應該是國內的第一版。書上麵沒有寫是誰翻譯的。88版的翻譯真是差爆瞭，讀起來實在嚼蠟。

確實比較雞肋，大部分都是廢話，論及格羅托夫斯基阿爾托（神聖的戲劇）和布萊希特（粗俗的戲劇）的部分比較淺薄，總體來說沒有太多價值。

终于盼到了《空的空间》的再版，读过后我认为最后一章“直觉的戏剧”最为精彩，有关“戏剧=RRA”（Repitition,Representation,Assistance）的论断很有独创性，对当代戏剧也很有启发意义。内容无需多说，结尾童道明的评论已很详尽。只是感觉这个版本的中文翻译差强人意，多处语...

终于盼到了《空的空间》的再版，读过后我认为最后一章“直觉的戏剧”最为精彩，有关“戏剧=RRA”（Repitition,Representation,Assistance）的论断很有独创性，对当代戏剧也很有启发意义。内容无需多说，结尾童道明的评论已很详尽。只是感觉这个版本的中文翻译差强人意，多处语...

终于盼到了《空的空间》的再版，读过后我认为最后一章“直觉的戏剧”最为精彩，有关“戏剧=RRA”（Repitition,Representation,Assistance）的论断很有独创性，对当代戏剧也很有启发意义。内容无需多说，结尾童道明的评论已很详尽。只是感觉这个版本的中文翻译差强人意，多处语...

在只看过两遍书的情况下，必然谈不出很深刻的东西，我自己也不是一个深刻的人。我坚持认定，一切深刻道理都可以在日常生活中寻到依据。我深入参与的剧场排练，用一根手指就可以数出来，我觉得残疾人都做得到。显而易见，杨心彦的《恋爱中的肖邦》剧组成为我为数不多的珍贵剧场...  

终于盼到了《空的空间》的再版，读过后我认为最后一章“直觉的戏剧”最为精彩，有关“戏剧=RRA”（Repitition,Representation,Assistance）的论断很有独创性，对当代戏剧也很有启发意义。内容无需多说，结尾童道明的评论已很详尽。只是感觉这个版本的中文翻译差强人意，多处语...