《萊納•維爾納•法斯賓德》：關於映像館，電影被視為“一種(人類)幻想的現象”。“映像”較之於“影像”更著重於人的心理及生理感受，它與生命共同搭築一個完滿形態。在此處，“映像”替代在電影誕生之初的放映機投射影像的感知與印象。“映像”，同時也具有某種前設的“意識形態”。
《映像館》是係統梳理當代電影大師作品與創作的一套係列叢書。準確地說，是嚮“作者”導演錶示敬意的文字與圖片的記錄。這並非涉獵浩繁的電影曆史，這個範圍或許對於人們通常知曉的“電影導演”是較陌生的。
所以，《映像館》的受眾群從開始就注定不會太寬泛。
《映像館》的産生緣於少數人對電影的摯愛和持續的熱情。
這 裏希望能夠建立一種有效的、良性的語言環境，形成對電影“娛樂功能”之外的“美學價值”的關注與審視，以及置於常規的“看”電影的接受反應之上；再者，麵 對影像資訊急速膨脹、缺乏分科門類更詳盡的研究電影資料的當下，《映像館》如能去繁入簡，充當“認識”電影過程中的“工具書”，這當是《映像館》的某種價 值所在瞭。萊納•維爾納•法斯賓德（1945-1982）被譽為“德國新電影”怪傑，他的創作空間橫跨瞭電影、電視及舞颱劇三個領域，其電影 創作力尤其驚人。自1965年起至1982年去世為止，法斯賓德共完成43部作品，其創作力淩駕於同輩人之上，且佳作不斷，屢屢在國內外影展獲奬。其作品 雖然顛覆瞭電影語言的基本序列，但通過通俗劇的形式，對觀眾深具魅惑力，也引起評論者的深切關注。而另一方麵，法斯賓德也是一個孤獨的大男孩：他喜怒無 常、無耐性、報復心重、生活混亂，經常無理取鬧：“惟有存在於藝術傢腐壞神經係統中的憤怒與冷酷無情的狂喜，纔是藝術創作真正的靈感泉源。藝術傢必須成為 非人與超人；他必須與我們全人類保持一種陌生而疏離的關係。
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電影啊電影~~
评分電影啊電影~~
评分天這個醜的要命的排版設計簡直太讓人吐槽無力瞭，怎麼能隨意成這個樣子
评分前麵就算瞭反正是各種資料彙編；後麵親愛的老師們寫的點評也要去抄襲，還整段整段的抄
评分電影啊電影~~
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