果戈理是俄国杰出的讽刺作家和“自然派”奠基人,他在二十年的创作生涯中,创作了系列佳作极大地丰富了俄罗斯文学的宝库,终于成为十九世纪俄国现实主义文学的一代宗师。除了自己的造诣以外,他还影响了一大批作家,如涅克拉索夫、屠格涅夫、冈察罗夫、赫尔岑、陀思妥耶夫斯基等等。陀斯妥耶夫斯基曾坦言道:“我们所有的人都是从果戈理的《外套》中孕育出来的。”果戈理被誉为“俄国散文之父”,而普希金是俄国文学中的诗歌之父,因此,他们两人一向被誉为俄国文学史上的双璧。他创作的喜剧《钦差大臣》和长篇小说《死魂灵》享有广泛的世界声誉。这部全集收录了其一生的全部作品,包括戏剧、小说、诗歌、文论、书简等,全方位展示了这位文学家在俄国和世界文化史的地位及取得的辉煌成就。
尼古拉·瓦西里耶维奇·果戈理(1809-1852),十九世纪俄国批判现实主义文学的杰出代表和奠基人。1809年4月1日出生在乌克兰的一个地主家庭。由于父亲早逝,他离家去圣彼得堡谋生,正是在圣彼得堡的这段经历令他饱尝世态炎凉和小职员度日的的艰辛,使他看到了严酷的社会现实本质,官场的黑暗与腐败,这些都成为他日后文学创作的素材和动力。
1831年至1832年间,果戈理以小说集《狄康卡近乡夜话》步入文坛,年仅二十二岁。这部小说集是浪漫主义与现实主义创作相结合的产物,被普希金誉为“极不平凡的现象”,从而奠定了果戈理在文坛的地位。果戈理的文学成就除了小说以外还有讽刺喜剧。1836年4月,著名喜剧《钦差大臣》在圣彼得堡亚历山德拉剧院上演,轰动了整个京城。该剧逼真地反映了俄国专制社会的种种弊端和黑暗,从而深刻地揭露了官僚阶级的丑恶和腐朽,成为闻名世界的文学作品。1835年起,果戈理开始《死魂灵》的创作,这部没有完成的作品是果戈理达到顶峰的标志。《死魂灵》的第一部终于在1842年问世。这是一部卷帙浩繁、人物众多的鸿篇巨制,通过对形形色色的官僚、地主群像的真切、生动的描绘,有力地揭露了俄国专制统治和农奴制度的吃人本质,极大地震撼了整个的俄罗斯。后来,他在极度的苦闷中将先后两度将写成的《死魂灵》的第二部手稿付之一炬。果戈理主要的作品有:《五月之夜》(或:女落水鬼)(1831)、《圣诞节前夜》(1832)、《伊凡·费多罗维奇·什邦卡和他的姨妈》(1832)《旧式地主》(1835)《伊凡·伊凡诺维奇和伊凡·尼基福罗维奇吵架的故事》(1834)《涅瓦大街》(1835)、《鼻子》(1836)、《画像》(1842)、《外套》(1842)、《马车》(1836)等等。
虽然果戈理说此书是《夜话》的续编,但除了故事背景都是乌克兰外,其实内容和表现手法都有了巨大的改变,只有《维》有些不同,其内容还有着《夜话》的风格,但其内涵显然已经不同。 《旧式地主》《伊万·伊万诺维奇与伊万·尼基福罗维奇吵架的故事》有些雷同,都是表现在农奴制...
评分果戈理是俄国最负盛名的作者,对他的作品,如《钦差大臣》《死魂灵》等都脍灸人口。 此全集第一册为《狄康卡近郊夜话》,这是果戈理的最初之作,也是成名之作。此书是一部欢快的作品,虽然作者的《钦差大臣》《死魂灵》都有着喜剧的感觉,但显然讽刺意味远远大于幽默感. 这部...
评分这是果戈理最为脍炙人口的作品,也是一部看起来有些幽默但回想下有些“可怕”的揭露农奴制的作品。 乞乞科夫为什么要收买死魂灵,原来在农奴制下,农奴们是财产,是可以向国库抵押钱款的。而每个农奴又是要交税的,为些需要进行“人口统计”,在上一次“人口统计”后死去的人是...
评分愿意读下去,增加一点笑声,学习取笑自己,宽容他人 在这个世道,笑他人,笑自己 还有,包装很喜欢,不浮夸
评分果戈理是俄国最负盛名的作者,对他的作品,如《钦差大臣》《死魂灵》等都脍灸人口。 此全集第一册为《狄康卡近郊夜话》,这是果戈理的最初之作,也是成名之作。此书是一部欢快的作品,虽然作者的《钦差大臣》《死魂灵》都有着喜剧的感觉,但显然讽刺意味远远大于幽默感. 这部...
这套书的价值,远超乎文本本身,它更像是一把手术刀,精准地切开了十九世纪俄罗斯社会的肌理。我尤其欣赏果戈理在短篇小说中展现出的那种凌厉的洞察力,像《钦差大臣》那样的戏剧,虽然是舞台作品,但其对虚荣心和愚昧的刻画,即便是今天读来,也毫无过时之感,反而觉得那些市侩气和官场做派简直就是跨越了时空的重演。果戈理擅长使用一种“疏离”的叙述视角,他似乎站在一个更高的维度,冷眼旁观着他笔下人物的挣扎与沉沦,那种抽离感带来的批判力量是巨大的,它迫使读者自己去填补那些被留白的道德判断。这种写作手法,无疑是继承了某种东欧的文学传统,但果戈理将其推向了一个高峰,让“荒谬”成为了理解现实的唯一途径。阅读过程中,我时常需要停下来,深吸一口气,消化那种混合着悲凉与戏谑的复杂情绪。
评分翻开这本“全集”,感觉就像是打开了一个通往另一个时空的传送门,果戈理的世界观极其独特,充满了魔幻现实主义的色彩,即便是那些看似日常的叙事,也总会时不时地窜出一些超现实的元素,让人捉摸不透,又着迷不已。比如《外套》里的阿卡基·阿卡基耶维奇,一个卑微的小职员,他的全部生命意义都寄托在那件新外套上,当外套丢失后,他仿佛整个灵魂都被抽走了。这种对“小人物”的关注,达到了近乎病态的细致,果戈理把同情和嘲弄完美地糅合在一起,让你不知道该为他掬一把同情泪,还是该为他那近乎可笑的执着而莞尔。他的语言风格就像一条蜿蜒曲折的河流,时而平缓,时而激荡,充满了冗长却又精妙绝伦的描述,那种对细节的执着,让人体会到一种近乎偏执的艺术追求。读他的作品,需要极大的耐心去品味那些看似无关紧要的铺陈,但正是这些铺陈,最终构建起一个无比坚实而又怪诞的文学世界。
评分坦白说,初次接触《果戈理全集》时,我曾被其叙事节奏的缓慢所劝退,那不是现代小说那种快节奏的叙事,每一个场景的展开都像是画家在细细描摹画布上的每一根线条,充满了巴洛克式的繁复和对环境的详尽描摹。但一旦熬过了最初的门槛,你就会发现,正是这些看似“冗余”的描写,构建了果戈理作品中独有的氛围——那种弥漫在空气中的腐朽、潮湿与无可奈何。他笔下的彼得堡,与其说是一个地理概念,不如说是一种心理状态,一种被宏大历史和个人卑微感所挤压的城市寓言。这种对环境心理化的处理,对后来的陀思妥耶夫斯基等作家都产生了深远的影响,站在文学史的角度来看,这套书简直是座丰碑。它要求读者放下对情节的急切追求,转而沉浸于文字的肌理和潜藏的象征意义之中。
评分这套《果戈理全集》给我的最大感受是——“未完成感”与“永恒的困惑”。无论是《被吞掉的信件》那种近乎意识流的迷离,还是《塔拉斯·布尔巴》中那种对哥萨克英雄史诗的悲壮描摹,都透露出一种强烈的、尚未得到最终解答的哲学追问。果戈理似乎总是在故事的最高潮处戛然而止,留下一个巨大的问号悬在空中,让读者自行去思索其背后的社会结构性问题和存在的荒谬性。这种写作上的留白,非但没有削弱作品的力量,反而使其具有了无限的解读空间,每一次重读,都会有新的感悟浮现。这是一种成熟的、充满自信的作家才会使用的技巧,他不需要给你一个明确的道德结论,他只需要把你带到那个充满迷雾的十字路口,让你自己去感受那种被历史洪流裹挟的无力感。无疑,这是一套需要反复咀嚼、细细体会的文学经典。
评分这本《果戈理全集》着实让人又爱又恨,读起来就像是走进了俄罗斯作家的灵魂深处,那种特有的荒诞、讽刺和深刻的人性剖析,让人欲罢不能。初读《死魂灵》,我完全被果戈理那支妙笔所折服,他笔下的人物形形色色,一个个都活灵活现,从那位精明算计的乞乞科夫到那些形同槁木的地主老爷,每一个形象都带着浓厚的时代烙印和对现实的无情解剖。那种黑色幽默的运用达到了炉火纯青的地步,让你在发笑的同时,又感到一种彻骨的寒意。尤其是在描写那些官僚机构和腐败现象时,那种夸张的手法让人拍案叫绝,仿佛透过文字的迷雾,直接看到了沙皇俄国末世的病态百态。我常常在想,果戈理是如何捕捉到这些细微的人性弱点,并将它们放大到如此荒诞的境地,这不仅是对当时的社会现象的批判,更像是对人类普遍弱点的精准预言。整套书的阅读体验是沉浸式的,需要你完全放下现代的眼光,去适应那种十九世纪俄罗斯特有的节奏和语境,一旦适应,便会深陷其中,久久不能自拔。
评分补读完作者的所有短篇,真是天才,现实题材与鬼怪题材切换得游刃有余
评分第三卷 彼得堡故事 诙谐而讽刺
评分大学
评分只讀了第一卷《狄康卡近乡夜话》,此時的果戈裡還沒有成熟,一部可愛的民間文學作品。
评分读完了前五卷,后面的两卷分别是《文论书简》和《与友人书简选》,啃别人的书信书简随笔是需要勇气和耐心的,想了想还是算了,清醒时间不够,还是不要催眠了。但也说不准,也许什么时候可以看一看。这个长着长鼻子的小俄罗斯人,的确给人很多欢乐,记录了不论过去多久都将继承下来的愚蠢,同时又记录下来了大概两个世纪前的美景。很少读到这么好的写景段落,甚至连小老头跳哥萨克舞矮脚舞都丢在你的面前让你看,一切都明明白白,没有什么令人疑惑的。
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