具体描述
《元明清散曲选》主要内容：中国古典诗词的名篇佳作浩如烟海，由此而派生出的各种选本也多如繁星，读什么？怎么读？时代与读者呼唤经典的选本，而能够证明其经典性的又只有时间和读者。《名家名选丛书》在此基础上应运而生。这套丛书的编选者既是古典文学研究领域造诣精深的专家，也是现当代文化史上影响深远的大师；他们把中国古典诗词的精华带进了寻常百姓家，让人们有幸贴近了古代的诗魂。
这一部部浸透着个人喜好、灌注了独家体会的诗词选本，有的已跨越了半个世纪，不论在高等学府还是普通大众中，均得到了广泛的认同，足以继续引领新一代读者在诗苑撷英。
作者简介
目录信息
元代 散 曲
元好问（一首）
小令
双调・小圣乐 骤雨打新荷
杨 果（一首）
小令
越调・小桃红
杜仁杰（一首）
套数
般涉调・耍孩儿 庄家不识勾栏
王和卿（二首）
小令
仙吕・醉中天 咏大蝴蝶
双调・拨不断 大鱼
白 朴（五首）
小令
中吕・喜春来 题情
越调・天净沙 春
双调・沉醉东风 渔夫
双调・庆东原
套数
仙吕・点绎唇
关汉卿（六首）
小令
南吕・四块玉 别情
前调 闲适
双调・沉醉东风
双调 大德歌
套数
南吕・一枝花 赠朱帘秀
前调 不伏老
卢 挚（七首）
小令
双调・沉醉东风 秋景
双调・折桂令 田家
前调 萧娥
前调 寒食新野道中
双调 水仙子 西湖（二首）
双调 殿前欢
姚 燧（三首）
小令
中吕 满庭芳
中吕・喜春来
越调・凭阑人 寄征农
马致远（十一首）
小令
越调・天净沙 秋思
双调・折桂令 叹世
双调 清江引 野兴（二首）
双调・落梅风 远浦帆归
前调 潇湘夜雨
前调 夜忆
前调
双调 拨不断
套数
般涉调 耍孩儿 借马
双调・夜行船 秋思
白 贲（一首）
小令
正宫 黑漆弩
冯子振（一首）
小令
正宫・黑漆弩 农夫渴雨
王实甫（一首）
小令
中吕・十二月过尧民歌 别情
张养浩（七首）
小令
双调 庆东原
双调 水仙子 咏江南
中吕 红绣鞋 警世
中吕 朝天子 退隐
前调
中吕・山坡羊 潼关怀古
套数
南吕・一枝花 喜雨
郑光祖（二首）
小令
双调・折桂令 梦中作
前调
范 康（一首）
小令
仙吕・寄生草 酒
曾 瑞（三首）
小令
南吕 四块玉 酷吏
南吕 骂玉郎过感皇恩采茶歌 闺中闻杜鹃
中吕・山坡羊过青哥儿 过分水关（一首）
施 惠（一首）
套数
南吕・一枝花 咏剑
睢景臣（一首）
套数
般涉调 哨遍 高祖还乡
鲜于必仁（二首）
小令
中吕 普天乐 平沙落雁
双调・折桂令 芦沟晓月
虞 集（一首）
小令
双调・折桂令 席上偶谈蜀汉事，因赋短柱体
薛昂夫（四首）
小令
正宫・塞鸿秋 凌�台怀古
中吕・朝天子（二首）
双调 楚天遥过清江引（一首）
张可久（十八首）
小令
黄钟・人月圆 山中书事
双调・折桂令 酸斋学士席上
中吕・红绣鞋 天台瀑布寺
越调・天净沙 江上
双调・庆东原 次马致远先辈韵（一首）
双调・落梅风 江上寄越中诸友
中吕・卖花声 怀古（一首）
南吕・骂玉郎过感皇恩采茶歌 杨驹儿墓园
中吕・普天乐 道情
中吕・山坡羊 闺思
中吕・普天乐 西湖即事
双调・水仙子 怀古
越调・凭阑人 江夜
正宫・醉太平 刺世
双调・落梅风 书所见
越调 小桃红 淮安道中
仙吕 一半儿 秋日宫词
套数
南吕 一枝花 湖上晚归
乔 吉（十二首）
小令
正宫・六幺遍 自述
中吕 满庭芳 渔父词（二首）
中吕 山坡羊 冬日写怀
越调・凭阑人 金陵道中
双调・折桂令 荆溪即事
双调・水仙子 吴江垂虹桥
前调 寻梅
前调 怨风情
前调 重观瀑布
前调 咏雪
套数
商调・集贤宾 咏柳忆别
钟嗣成（二首）
小、令
正宫・醉太平（一首）
套数
南吕・一枝花 丑斋自述
苏彦文（一首）
套数
越调・斗鹌鹑 冬景
刘时中（三首）
小令
中吕・山坡羊 与邸明谷孤山游饮
双调 殿前欢
套数
正宫・端正好 上高监司
王元鼎（一首）
小令
正宫 醉太平 寒食
李 �（一首）
套数
双调 夜行船 送友归吴
任 昱（二首）
小令
双调・沉醉东风 官词
双调・清江引 题情
钱 霖（一首）
套数
般涉调・哨遍
同德清（四首）
小令
正宫・塞鸿秋 浔阳即景
中吕・满庭芳 看岳王传
中吕・喜春来 秋思
双调・折桂令
贯云石（五首）
小令
正宫・塞鸿秋 代人作
中吕 红绣鞋
双调 清江引
前调 惜别
双调・落梅风
徐再思 （七首）
小令
南吕 阅金经 春
中吕 喜春来 皇亭晚泊
双调 沉醉东风 春情
双调 折桂令 姑苏台
中吕・普天乐 垂虹夜月
双调 清江引 相思
双调・水仙子 夜雨
曹 德（一首）
小令
双调・清江引
真 氏（一首）
小令
仙吕・解三醒
景元启（一首）
小令
双调・殿前欢 梅花
查德卿（一首）
小令
仙吕・寄生草 感叹
吴西逸（一首）
小令
越调・天净沙 闲题
张鸣善（二首）
小令
中吕・普天乐 嘲西席
双调・水仙子 讥时
杨朝英（二首）
小令
双调・清江引
双调・水仙子
王举之（一首）
小令
双调・折桂令 赠胡存善
汪元亨（一首）
小令
正宫 醉太平 警世
杨维桢（一首）
套数
双调 夜行船 吴宫吊古
倪 瓒（一首）
小令
黄钟・人月圆
施耐庵（一首）
套数
北双调 新水令 秋江送别――赠鲁渊 刘亮
刘庭信（二首）
小令
双调・折桂令 忆别
双调・水仙子 相思
兰楚芳（一首）
小令
南吕・四块玉 风情
小令
北仙吕 一半儿 题聊斋志异
托�懒云（一首）
套数
北双调 新水令 咏秦淮灯舫仿云亭山人体
沈祥龙（一首）
套数
北正宫 端正好 秋暮自金陵溯江至京口
黄 荔（一首）
套数
北双调 新水令 鸦片词
无名氏（一首）
小令
北仙吕 寄生草 圈儿信
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
这本书的装帧设计和纸张质感也相当令人称道，这无疑提升了阅读体验。要知道，古典文学的阅读，很大程度上依赖于实体书带来的仪式感。这本书的封面设计简约而不失古韵，墨色的运用恰到好处，让人一拿上手就觉得沉静下来，心神为之安定。内页的排版疏朗有致，留白充足，使得那些精悍的曲词得以充分呼吸，眼睛长时间阅读也不会感到疲惫。对于我这种喜欢在书页上做笔记的人来说，纸张的韧性也很好，墨水不会洇开。这种对物理载体的重视，体现了出版方对内容本身的尊重。毕竟，面对那些凝练了数百年文人智慧的文字，用粗制滥造的材料去承载，实在是一种亵渎。这本书的质感，与所选内容的古典美学达到了高度的和谐统一。
从文学史的梳理角度来看，这本书的选目具有很强的示范意义。它清晰地展示了散曲从兴起到鼎盛，再到衰微并融入戏曲的故事线索。通过对比元代的奠基性作品和清代晚期的一些“仿古”之作，读者能很直观地感受到体裁演变中，艺术生命力的起伏。我尤其关注那些跨越时代的母题，比如羁旅思乡、闺怨、边塞情怀。在不同的朝代，面对相似的情感困境，散曲的表达方式是如何随着时代语境而转化的。这种对比阅读，极大地拓宽了我对中国古典文学“体裁生命周期”的认知。编者似乎有意引导读者关注“继承”与“创新”之间的微妙关系，使得这本选集不仅仅是作品的陈列，更是一部微缩的文学批评史的缩影。
这本书给我的最大感受是“意境的张力”。元曲的豪放与清丽，明曲的俚俗与诙谐，清曲的婉约与内敛，在这本薄薄的选集中得到了很好的平衡。尤其欣赏编者在选取明代散曲时，没有一味追求所谓的“文雅”，而是大胆地收录了一些充满市井气息、甚至略带粗粝感的作品。正是这些作品，构筑了那个时代最真实的声音。我仿佛能闻到酒肆里的喧嚣，看到茶馆里的说书人。这种“烟火气”是高雅的诗歌难以比拟的。它们是活在人间的艺术，直击人心最柔软或最不羁的部分。阅读过程中，我多次被那些直白却极富哲理的句子所打动，它们没有宋词的靡丽，却有着穿透人心的力量，像一把锋利的匕首，刺破了表面的繁华，直抵人生的本质困境。
拿到这本选集时，我最惊喜的是它的注释和校勘工作做得非常扎实。很多古籍中容易混淆的词汇，或者因年代久远而失传的韵脚，在这本书里都有详尽的解释。这对于我们这些非专业研究者来说，简直是福音。阅读元曲时，常常被那些拗口的古音和复杂的韵律所困扰，但这本书的注释如同贴心的向导，总能在关键时刻点拨迷津，让我得以顺畅地进入文本的情感核心。特别是对一些双关语和典故的考证，做得极为细致，让人不得不佩服编者在文献梳理上的功力。它不仅仅是选本，更像是一部精炼的元明清小令工具书。这种严谨的态度，使得我们阅读时能更少地受到阅读障碍的干扰，直接与作者对话。我甚至花了好长时间去对比不同版本在某些关键句上的差异，这本书提供的版本显然是经过深思熟虑的选择，体现了极高的学术水准。
这本书的选篇实在精妙，让我对元明清三代的散曲艺术有了更深刻的体会。尤其是对元曲部分的处理，选材独到，既有大家耳熟能详的名篇，也有一些相对冷门但意境深远的佳作。阅读过程中，我能清晰地感受到不同作者在音律、格律上的探索与突破。比如，对马致远的《天净沙·秋思》的解读，不仅仅停留在对景物描摹的赞叹上，更深入剖析了其中蕴含的漂泊者的孤独与无奈，那种意境的深远和情感的凝练，让人在字里行间都能感受到历史的厚重感。再看明清时期的作品，可以看出散曲在后世的发展中，主题愈发贴近市井生活，语言也更加俚俗化、生活化，展现了不同时代社会风貌的变迁。这本书的编排逻辑清晰，每一篇作品的前后都有简要的背景介绍和赏析，对于初次接触散曲的读者来说，无疑是一座极佳的入门桥梁，它不仅仅是文字的堆砌，更是一次穿越时空的文化对话。那些关于爱情、怀古、讽世的曲子，像一幕幕立体生动的戏剧，在我眼前徐徐展开，每一个音符似乎都在诉说着那个时代的悲欢离合。
造黑白记前的启蒙教材！
极好！
极好！
散曲别有一种动人情致，更口语化，也是中华文化的瑰宝
极好！
