具体描述
《比我老的老头》一书出版后广受读者追捧，被评为“全国优秀畅销书”。此次增订珍藏版，补收入了黄永玉刚完成的新作《为什么老头儿号啕大哭？》和一篇回忆聂绀弩先生的长文，并特邀著名漫画家丁聪先生为书中所写人物绘制肖像插图。
在这本具有黄氏独特风格的书中，黄永玉先生用风趣且另类的语言给我们讲述他相识的那些“比他老的老头”：钱钟书、沈从文、李可染、聂绀弩、张乐平、林风眠、张伯驹、许麟庐、廖冰兄、黄苗子、郑可、陆志庠、余所亚……通过这些中国当代最优秀的艺术家们鲜为人知的感人故事，在与这些艺术大师的相遇、相识、相知中，最值得细细品味的是他们的精神追求和人格魅力。
此书制作印刷精美，是高档礼品书，且具收藏价值。
作者简介
黄永玉湖南凤凰县人，1924年7月9日出生。受过小学至初中二年的教育。16岁开始以绘画及木刻谋生。曾任瓷场小工、小学教员、民众教育馆员、剧团见习美术队员、报社编辑、电影编剧及美术学院教授。写过诗、杂文、小说、剧本。出版过画册、诗集、杂文集、木刻画集。在中国内地和香港、澳大利亚、德国、意大利开过个人画展。
目录信息
北向之痛
我少年、青年、中年、暮年心中的张乐平
大雅宝胡同甲二安魂祭
大家张伯驹先生印象
离梦踯躅
这些忧郁的碎屑
往事和散宜生诗集
给这个党员打分
忆雕塑家郑可
米修士，你在哪里呀！
不用眼泪哭
余所亚这次真的死了
白头偕老之歌
云深不知处
天末怀先让
· · · · · · (收起)
读后感
（一） 作品名叫《比我老的老头》，作者是黄永玉，生于1924年，这一年孙中山在广州创建一文一武两所学堂，列宁、伍德罗威尔逊去世，德布罗意提出物质波，巴黎举办第八届奥运会。到今年（2014年），黄老已经90岁了，古人所谓鲐背之年。 好奇之余把书中提到的几个更老的...
（一） 作品名叫《比我老的老头》，作者是黄永玉，生于1924年，这一年孙中山在广州创建一文一武两所学堂，列宁、伍德罗威尔逊去世，德布罗意提出物质波，巴黎举办第八届奥运会。到今年（2014年），黄老已经90岁了，古人所谓鲐背之年。 好奇之余把书中提到的几个更老的...
“一梦醒来，我竟然也七十多了！他妈的，谁把我的时光偷了？把我熟人的时光偷了？让我们辜负许多没来得及做完的工作，辜负许多感情！” 黄永玉这个可爱的老头，算是彻底用这句话把我给征服了，明明是如此不羁的语言，也可以说的让人潸然泪下。时光是真的改变了很多人，不变的是...
如果说“看”完了黄永玉的《比我老的老头》，不如说是“读”完或者“听”完了此书，每个字都有声音。这说法当然也不新鲜，李辉就说过，黄永玉的文章，与其说是“写”，不如说是“讲”，一个意思，不过他是从作者的角度讲，读黄永玉的人都知道，黄永玉爱讲故事，而...
春节期间读完这本书，我就像个托儿一样到处推荐，逢人就夸。 先说说黄永玉这个老头儿吧。 初闻黄永玉，源于我在湖南凤凰期间对沈从文的听闻， 那时对他的概念只是沈从文的侄子，是个画家。某日老李跟我说他在凤凰就买了一本黄永玉的书，盖了很多章，很开心的样子；还说他上机前...
用户评价
初读此书，我最直观的感受是它的“重量感”。这并非指纸张的物理重量，而是那种沉甸甸的历史感和哲学思辨的密度。它不迎合现代阅读的快餐文化，开篇的几章甚至有些晦涩，需要读者付出极大的耐心去解构那些看似无关紧要的细节。但只要你愿意沉下去，就会发现那些细节是如何精妙地编织成一张巨大的命运之网。作者似乎对“传承”和“遗忘”这两个主题有着近乎偏执的探索欲。他笔下的“老头”形象，与其说是一个具体的人，不如说是一种象征，代表着那些被时代洪流冲刷却依然坚守的信念与智慧。文字的用词考究，句式复杂多变，常常需要我反复朗读才能捕捉到其中蕴含的深层含义。这本书像是一部需要用放大镜去研究的古老地图，每一次重新审视，都能发现新的路径和隐藏的宝藏。它不提供简单的答案，而是抛出更深刻的问题，强迫读者直面自身的局限与可能。对于那些寻求精神深度而非表面刺激的读者来说，这绝对是一次值得的攀登。
这本书带给我的震撼，更多来自于它对人性复杂性的不动声色的揭示。它没有刻意去塑造伟大的英雄或彻底的恶棍，所有的人物都游走在灰色地带，他们的选择充满了无奈和矛盾，这让人物形象异常丰满和真实。我常常在想，如果我处在那个时代背景下，我会做出和他们一样的决定吗？作者没有给出任何道德评判，而是将选择的后果赤裸裸地摆在了我们面前，任由我们自己去体会那种宿命般的沉重。阅读过程中，我好几次因为某个角色的隐忍和最终的爆发而感到心痛，那种痛不是廉价的煽情，而是源于对生命局限性的深刻理解。它探讨了荣誉、背叛、以及时间如何腐蚀和重塑一切的关系。与其他宣扬积极向上主题的作品不同，这本书的基调是克制的悲悯，它让我们承认生活的不完美，并在这种不完美中寻找微弱的光亮。
这本书，说实话，我是在一个深夜的二手书店里偶然翻到的，那封面设计得极其朴素，灰蒙蒙的，标题“比我老的老头”像是一个不经意的低语，让人好奇心瞬间被勾了起来。我抱着一种试试看的心态买下了它，回家后便迫不及待地翻开。作者的文字功力深厚得惊人，他似乎有一种魔力，能将最日常的场景描绘得如同史诗般宏大，又能在最宏大的叙事中捕捉到最微小的人性闪光点。这本书的节奏把握得恰到好处，时而如涓涓细流般缓缓推进，让你沉浸在角色的内心世界里无法自拔；时而又像疾风骤雨般突变，情节的转折让人措手不及，手心都忍不住冒汗。我尤其欣赏作者对时间流逝的理解，他不是简单地记录“过去”，而是让过去以一种具象化的方式渗透到每一个当下。读完后，我感觉自己仿佛经历了一场漫长的人生旅程，那些书中的人物的喜怒哀乐，都成了我记忆的一部分。那种读完后久久不能平静，需要时间去消化和回味的感觉，是衡量一本好书的重要标准，而这本书，绝对做到了。
这本书的语言风格，简直是一场文学上的盛宴。如果说很多当代小说追求的是简洁明快，那么这本书则是在极力展现语言本身的美学张力。作者擅长运用长句，那些句子里头嵌套着无数的从句和修饰语，但神奇的是，它们却丝毫不显累赘，反而营造出一种古典的、庄严的韵律感。我甚至会不自觉地放慢语速来阅读，仿佛在欣赏一件精雕细琢的艺术品。每一次翻页，都像是在打开一扇通往另一个时空的门。它挑战了我对“可读性”的固有认知，让我明白，真正的文学力量，有时需要读者付出努力去“解码”。它不是用来消磨时间的消遣品，更像是一份需要反复研读的文献。对于那些热衷于研究文学技法和语言表达的读者来说，这本书无疑是一本教科书级别的存在，它展示了中文语境下文字可以达到的精致程度和思想深度。
说实话，我很少读这种需要“用力”去读的书。通常我喜欢情节紧凑、对话犀利的现代小说，但这本书完全颠覆了我的阅读习惯。它更像是一部散文诗与历史画卷的结合体。作者构建的世界观极其自洽，细节考据得令人发指，每一个地名、每一种古老的习俗，都仿佛是作者亲身经历了几代人的沉淀。我特别喜欢他描述自然环境的段落，那些关于风声、苔藓和石头的描写，充满了生命力，仿佛能透过文字闻到泥土和雨水的气息。这本书的叙事视角非常独特，它不是平铺直叙，而是通过碎片化的记忆、信件的残页、以及多重不可靠叙述者的交叉对比，构建起一个模糊却又无比真实的过往。这要求读者必须主动参与到故事的重构中去，这种互动性，是很多线性叙事作品无法给予的。读完之后，我感觉自己的感知系统都被重新校准了，对周遭事物的敏感度都有了显著提高。
本来想给三星，多出来的半星是给他的运气，他有沈从文这位亲戚，是挺幸运的嘛。文笔还是不错，个别的地方读着累，觉得这个人虚荣心挺强的，虽然有才华，但是做派惹人讨厌。不过有几个老头儿比如陆志庠那篇，读起来好玩，原来碰到比黄老儿还古怪的人，他就无奈了。
我家有长寿基因，爷爷是86岁归天，奶奶是91岁，所以不出意外我也能活很久，但我现在还年轻，所以无法预见那个年纪的我，会是怎样的。黄永玉24年出生，送走了一批又一批的故友，用他自己的话说，就是“所有人都不在了，我的战友们都死光了。我一个人蹲在战壕里面，我是晚上八九点钟的月亮”，你说他一个人活在这世上有意思吗，我不知道，我只知道奶奶晚年的时候，一个人无聊，经常自己跟自己打牌打发时间。书了介绍了很多黄老的朋友，钱钟书啊、沈从文啊、张乐平啊、李可染啊等等等等，真正是谈笑有鸿儒，往来无白丁。黄老是位可爱的老头子，同样的经历，在黄老身上却是历经世事的乐观与豁达，想起曾经一位朋友说我，你不是倒霉，你只是不走运，不走运，心胸便开朗起来。恩，我要穿越回去买几张猴票藏起来！！
好有趣啊
斯人已乘黄鹤去，白云千载空悠悠
文章是寫得真好。豁達，懮傷，平實，細微，讀這種追憶文真是愉快。
