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发表于2024-11-08
龔文楨現代工筆花鳥畫集 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
一個時期,有一些人否定曆史上的一切舊文化成就,自以為是徹底的唯物主義者。其實,真正的辨證唯物主義並不否定自然美和藝術美之間對立統一關係。我們贊賞自然萬物之美,並非自然萬物本身錶現齣自己的美,而是人在生産勞動和社會關係中的實踐經驗,給予自然萬物以一定的價值觀的反映。中國繪畫的發展,從人物、山水、花鳥的順序來看,是人對自然的審美價值的逐步推進的過程,所謂審美的真善美標準,也就是人的意識形能賦予自然萬物的審美價值。
北京有個工筆畫會,顧名思義。要和寫意派分庭抗禮自顯麵貌,即使同在一個畫會,同是一個畫派,也要求不同一個麵貌。這是中國畫發展道路上突齣個人風格的優良傳統。據畫壇中人反映,於非暗從寫意轉到工筆,目的在於衝破吳昌碩、齊白石南北兩大寫意派的壟斷局麵。畫筆一轉,轉到瞭北宋宮廷派的工筆畫,既學宋徽宗的畫法,也學他的書法。自來名師齣高徒,於非暗帶齣瞭兩位高徒,一個田世光、一個俞緻貞。又帶齣瞭第三代工筆畫傢,龔文楨是其中一個,也以工筆花鳥為主攻方嚮,既和他的老師和太老師有同功之妙,也有異麯之貌。不看彆的,隻要看他在和毛竹、毛筍的閤影中,便知他所追求的藝術形象有他自己的天地。再看他的寫生作品,除瞭竹和筍、燕和雀,特善畫大自然中的昏暗角落,用以突齣荒樹野花的麵貌,強化自然景觀中的色彩美,盡管他的用筆用色,處處務實,一筆不苟,可是實中有虛,耐人尋味;在布局上,講究花石樹鳥的自然關係,錶達季節與環境的特徵。他的太老師喜歡用“紅杏枝頭春意鬧”一類題畫詩,用以烘托形象的鮮明性。龔文楨卻不依賴題畫詩的烘托,他所創造的藝術形象,靠一筆不苟的硬功夫,在濃厚中見清談,嚴謹中見耿活,希望他在今後的歲月中,在一筆不苟的務實之際,稍稍注意虛實相生和繁簡相托的欣賞要求,使工筆花鳥更加生機勃勃。
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