I-Love-U-Yo-Yo──小美人優子的馬尾,給結上這樣示愛的白手繩。
F2C幾個老友,用三線電話連成的網絡,自此風波迭起:有人藉機傾吐愛慕之情;有人要與死黨絕交;最後,竟然連老師也牽連上了!……
贏得九九年市政局中文文學雙年獎(兒童文學組)的胡燕青,繼得獎作品《一米四八》後,又一寫少年情的細膩著作。八個少年都信任那未得之愛,在重重愛的牽引下,成長的疼痛與喜悅,都給寫成躍動的驚歎號!
胡 燕 青 , 原 籍 廣 東 中 山 , 1954 年 在 廣 州 出 生 , 在 八 歲 時遷 居 香 港 。 她 在 1978 年 畢 業 於 香 港 大 學 英 文 系 , 其 後 再 取 得 中 文 科 哲 學 碩 士 學 位, 現 任 職 於 香 港 浸 會 大 學 語 文 中 心 。
胡 燕 青 在 讀 高 中 時 開 始 寫 作 , 曾 獲 得 市 政 局 中 文 文 學 獎 詩 組 第 一 名 、 市 政 局中 文 文 學 創 作 獎 散 文 組 冠 軍 等 獎 項 , 著 有 詩 集 《 驚 蟄 》 、 《 日 出 行 》 、 《 我 把 禱 告留 在 窗 台 上 》 ; 散 文 集 《 彩 店 》 、 《 心 頁 開 敞 》 等
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说实话,这本书的开篇略显缓慢,人物众多,关系盘根错节,一度让我有些不知所措,但一旦熬过了最初的“摸索期”,后续的阅读体验便如洪水决堤般一发不可收拾。作者对于细节的偏执几乎到了苛刻的地步,例如对某件古董的纹理描摹,或是对某种特定香料气味的捕捉,这些看似多余的描写,恰恰是构建这个庞大世界观的砖石。我个人最喜欢的是书中对“记忆”这一主题的处理——记忆如何被篡改、被遗忘,又是如何像幽灵一样纠缠着后代。这种对时间复杂性的探讨,提升了作品的厚度。叙事视角在不同人物间切换得十分巧妙,有时候仿佛是上帝的视角,俯瞰众生;有时候又退回到最私密的第一人称,让人窥见灵魂深处的秘密。整体而言,这是一部需要耐心品味的“慢热型”佳作,它回报给读者的,是远超预期的精神满足感。
评分这本描绘着市井烟火与家族秘辛的史诗巨著,简直让人手不释卷,一口气读完后,感觉像是经历了一场漫长而又深刻的人生旅程。作者对于人物内心的刻画入木三分,尤其是对那些在时代洪流中挣扎求存的小人物,那种细腻的情感波动,那种对生活细枝末节的执着与妥协,都让人感同身受。书中的场景转换流畅自然,从繁华的都市到沉寂的老宅,每一个背景都仿佛被赋予了生命,带着特有的气味和声响。特别是高潮部分的几次家族会议,那紧张到令人窒息的对话交锋,展现了复杂的人性博弈,读到那里我甚至需要停下来,深呼吸几次才能继续。我尤其欣赏作者在叙事结构上巧妙地运用了非线性叙事,通过不同人物的视角碎片化地拼凑出一个宏大的家族图景,这种手法极大地增强了悬疑感和阅读的趣味性,让人忍不住去猜测每一个未解之谜背后的真相。整本书的基调是沉郁的,但字里行间又流淌着对美好生活的微弱期盼,这种张力让作品更具感染力。
评分我通常不太容易被长篇叙事打动,但这部作品成功地做到了。它最厉害的地方在于,它将宏大的历史背景与最微小的个体情感完美地融合在了一起,没有一方喧宾夺主。书中描写的几代人的错位感,那种“故人已逝,物是人非”的惆怅感,渲染得极其到位。我特别喜欢作者在处理矛盾冲突时所展现出的那种“不煽情而自成情深”的功力,人物的悲剧往往源于看似微不足道的选择,而非惊天动地的阴谋,这让故事更具真实感和宿命感。语言的节奏感把握得极好,长句的铺陈和短句的顿挫交替使用,有效地控制了阅读的情绪起伏。读完合上书本时,脑海中浮现的不是跌宕起伏的情节,而是一系列鲜活的面孔和他们最终的结局,那种释然又带着一丝惋惜的情绪久久不散,足以证明这部作品的艺术感染力。
评分这是一部读起来需要全神贯注的作品,它的节奏感非常独特,像是一部精心编排的交响乐,时而激昂,时而低回,却始终保持着内在的韵律。我非常欣赏作者对时代背景的考据和还原,那些旧时的风俗、特定的历史事件如何潜移默化地塑造了书中人物的命运轨迹,被描绘得极为真实可信。特别是关于商战的部分,描述得丝丝入扣,充满了智慧的较量,而非简单的利益冲突,展现了老一辈人那种在规则边缘游走的生存智慧。然而,更吸引我的是书中那些女性角色的群像塑造,她们的坚韧、隐忍与最终的觉醒,构成了全书最动人的篇章之一。她们没有宏大的叙事,却在日常琐碎中展现了惊人的生命力。看完之后,我感觉自己对那个特定历史时期的社会生态有了一种更立体、更鲜活的理解,这本书的价值远超一般的小说范畴,更像是一部社会切片。
评分初捧此书,我原以为会是一部传统的家族兴衰录,但读罢才惊觉,它更像是一部探讨“身份认同”的哲学寓言。作者的笔触冷峻而富有洞察力,毫不留情地撕开了光鲜亮丽表象下的腐朽与虚伪。我特别留意了书中关于“传承”与“背叛”这两条主线的处理。传承不仅仅是财产的转移,更是精神枷锁的代代相传,这一点在第三代继承人的迷惘中体现得淋漓尽致。而背叛,无论是对家族的、对理想的,还是对自我的,都被描绘得复杂而无奈,没有绝对的好人或坏人。语言风格上,这本书展现了一种近乎散文诗的华丽与克制,尤其是在描绘那些象征性的物件或场景时,比如那口世代相传的古井,其象征意义被挖掘到了极致。尽管篇幅宏大,人物众多,但作者似乎总能找到那个精准的词汇,将复杂的情绪凝练成一句精辟的论断,让人在合上书本后仍需反复咀嚼其深意。
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