具体描述
楊德昌的電影研究 楊德昌從《光陰的故事》、《指望》，一直到《獨立時代》，雖一貫地掌握其理性分析和社會省察的風格，但在每部作品，都努力地打破其過往的創作空間與駕輕就熟的手法。對於一位電影創作者言，楊德昌這種險著中求突破的精神，真可謂勇氣可嘉。楊德昌在台灣新電影中他是相當重要的代表人物，另一方面則是為由他開展出來充滿知性思辯的現代風格在中國電影脈絡中，仍是一個極有開發潛力的異數。
本書目的不在成一家言，或以楊德昌電影作為一理論試驗場印證當代各家各派的批評分析理論。只祈望以當前有關楊食作品的論述觀點，作一較有系統的陳述和研究開發及整理。也同時透過這些論述，彰顯出楊德昌在創作歷程與作品間的主題變異和風格突破。這無疑是較接近「作者批評」的基本態度。
電影研究雖在國內未成風氣，它應是一個亟待電影熱情愛好者參與的工作。本書或許只是這路徑上的一塊小磚塊，望未來繼者能寫下壯闊的研究成果。
作者簡介
黃建業，廣東東莞人，畢業於文化大學中文系。曾任金馬獎評審，國際影展策劃。現任教藝術學院。舞台劇編導作品有《凡人》、《早餐》、《尋找關漢卿的三個女人》、《天堂旅館》、《專程拜訪》、《大家一起來跳舞》等。著有《轉動中的電》、《人文電影的追尋》、《潮流與光影》等書。
作者简介
目录信息
读后感
没有收录后来麻将和一一，更没有身患癌症最后的几年生活描述了，可惜啦。 看了这本书后面的访谈录，里面穿插的哈哈的笑声，还有对过去生活不满的调侃之词，甚至还有几句“妈的”，呵呵。感觉杨德昌真是应验了他自己说的那句话：年青是种品质。 “能者作智，愚者守焉。”记下来了
评分没有收录后来麻将和一一，更没有身患癌症最后的几年生活描述了，可惜啦。 看了这本书后面的访谈录，里面穿插的哈哈的笑声，还有对过去生活不满的调侃之词，甚至还有几句“妈的”，呵呵。感觉杨德昌真是应验了他自己说的那句话：年青是种品质。 “能者作智，愚者守焉。”记下来了
评分没有收录后来麻将和一一，更没有身患癌症最后的几年生活描述了，可惜啦。 看了这本书后面的访谈录，里面穿插的哈哈的笑声，还有对过去生活不满的调侃之词，甚至还有几句“妈的”，呵呵。感觉杨德昌真是应验了他自己说的那句话：年青是种品质。 “能者作智，愚者守焉。”记下来了
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评分没有收录后来麻将和一一，更没有身患癌症最后的几年生活描述了，可惜啦。 看了这本书后面的访谈录，里面穿插的哈哈的笑声，还有对过去生活不满的调侃之词，甚至还有几句“妈的”，呵呵。感觉杨德昌真是应验了他自己说的那句话：年青是种品质。 “能者作智，愚者守焉。”记下来了
用户评价
《杨德昌电影研究》这本书，让我对杨德昌的纪录片创作有了更深的了解。我一直觉得，杨德昌最擅长的，是刻画虚构的人物和故事，但这本书，则让我看到了他在纪录片领域同样展现出的深刻洞察力。作者通过对《如果》、《看海的日子》等纪录片的分析，展现了杨德昌如何运用独特的视角，去捕捉社会现实中的真实面貌。我尤其被书中关于“记录”与“反思”的探讨所吸引，作者认为，杨德昌的纪录片，并非简单的影像堆砌，而是通过对现实的深入观察，引发观众的思考，并对社会现状进行反思。我曾经对纪录片中略显粗糙的画面和剪辑感到一丝不适，但书中将其解读为一种“原生感”的呈现，反而更显真实。这本书让我明白，无论是在虚构的叙事中，还是在真实的记录里，杨德昌始终保持着他对社会问题的高度关注，以及对人性深邃的探索。
评分这本书给我最大的惊喜，莫过于它对《海滩的一天》这部作品的解读。以往，我总觉得这部电影的情节有些跳跃，人物关系也比较复杂，难以把握。然而，《杨德昌电影研究》就像一盏明灯，照亮了我对这部作品的理解之路。作者并没有将这部电影简单地看作是一个关于友谊、关于女性成长的故事，而是将其置于一个更广阔的社会文化背景下进行审视。书中关于“时间”与“记忆”的探讨，让我深刻理解了影片中不同时间线的交织与跳跃，以及它们如何共同构建起人物丰富而复杂的内心世界。我尤其被书中对于影片中“女性视角”的深入分析所吸引，作者细腻地捕捉了影片中女性角色在社会压力、情感纠葛以及自我探索中的种种困境与挣扎。我曾经对影片中大量的旁白感到一丝困惑，但书中将其解读为一种“内心独白”的呈现，揭示了人物内心深处的情感波动和思绪万千。这本书让我明白，杨德昌的电影，从来都不是孤立的，它们共同构成了一幅关于时代、关于人性的宏大画卷。
评分这本书让我对杨德昌的另一部代表作《一一》有了更为深刻的理解，以往我更多地是被电影中温情脉脉的家庭片段所打动，但读完这本书，我才意识到，在这份温情之下，隐藏着更深层的批判与反思。书中对于“家庭”这一概念的多维度解读，让我耳目一新。它不再将家庭视为一个单纯的避风港，而是将其置于一个更宏观的社会结构中进行审视。作者详细剖析了影片中不同年龄层的人物所面临的困境：从童年对世界的好奇与不解，到青春期的叛逆与探索，再到中年人的疲惫与疏离，以及老年人的孤独与回忆。书中关于“小洋的视角”的分析尤为精彩，小洋用他的视角记录着世界，而这种记录本身，就充满了对成人世界虚伪与无奈的质疑。我一直觉得，影片中“谁都知道的秘密”这一概念非常耐人寻味，而书中的解读，将这一概念与社会普遍存在的沟通障碍、情感隔阂联系起来，让我更加理解了影片所要传达的“每个人都藏着不为人知的心事”的悲哀。此外，书中还深入探讨了电影中“时间”的流逝感，以及不同人物在时间轴上的交织与碰撞，这种细腻的分析，让我对《一一》的理解从“一个家庭的故事”升华为“对现代都市人精神困境的写照”。
评分在阅读《杨德昌电影研究》的过程中，我对于《尼克松咖啡》这部作品的认识，得到了极大的拓展。以往，我更多地将其视为一部带有讽刺意味的短片，或者是对当时社会现象的戏谑。然而，这本书的出现，让我看到了隐藏在这部短片之下更深层次的思考。作者通过对影片中人物对话的分析，以及场景设置的细节，揭示了杨德昌对于信息传播、权力结构以及个体认同的深刻洞察。我尤其被书中关于“信息不对称”与“权力游戏”的解读所吸引，作者通过对影片中不同角色之间微妙关系的梳理，展现了社会中存在的各种隐秘的权力运作。我曾经对影片中略显夸张的表演风格感到一丝不适，但书中将其解读为一种“漫画式”的夸张，旨在凸显讽刺效果，让我茅塞顿开。这本书让我明白，即使是短小的作品，在杨德昌的手中，也能够蕴含着巨大的思想能量，值得我们反复品味。
评分作为一名资深的影迷，我一直在追寻那些能够触及灵魂、引领思考的电影人。直到我翻阅了这本书——《杨德昌电影研究》，我才真正明白，原来一位导演的影像世界可以如此深邃，他的作品又何止是几个故事的堆砌，而是他对时代、对人性、对社会剖析的精妙篇章。这本书的出现，对我而言，无疑是一场迟来的盛宴，一场对于我多年来沉浸在他电影世界中的一次深度梳理与升华。 在阅读这本书的过程中，我反复回味着《牯岭街少年杀人事件》，那迷离的黑白影像，那压抑的少年情愫，那似乎永远也无法逃脱的宿命。我总觉得，每一次观看，都能从中挖掘出新的细节，新的解读。而这本书，就像一把金钥匙，为我打开了通往这些细节深处的大门。作者并没有简单地罗列情节，而是深入探讨了电影的每一个层面：从镜头语言的运用，到场景设计的寓意，再到人物塑造的复杂性。我尤其被书中对于电影中“空间”的分析所吸引，那些狭窄的巷弄、拥挤的房间，不仅仅是背景，更是角色内心困境的外化，是时代压迫感在视觉上的体现。作者通过详尽的分析，揭示了杨德昌如何用一种近乎冰冷的、客观的视角，去捕捉青春期的迷茫与暴力，以及家庭和社会环境如何不可避免地将个体推向悲剧。我曾一度困惑于为何电影中如此多的对话显得如此散漫，但书中关于“日常对话的真实性”的论点，让我豁然开朗，原来杨德昌捕捉到的正是生活本身的碎片，而这些碎片，恰恰构成了人物行为逻辑的基石。书中的一些脚注，更是如同一枚枚彩蛋，引导我去重新审视那些被我忽略的场景，让我对电影的理解上升到了一个全新的维度。
评分《杨德昌电影研究》这本书，让我对《青梅竹马》这部作品有了全新的认识。以往，我更多地将它视为一个纯粹的爱情故事，或者说是关于童年回忆的温馨叙事。然而，书中对影片的深度剖析，则揭示了隐藏在这份温情背后的时代烙印和社会变迁。作者通过对影片中人物关系的梳理，特别是男女主角之间青梅竹马的情感线，以及他们各自在社会环境中面临的挑战，展现了台湾社会在特定历史时期的发展轨迹。我特别被书中关于“成长”与“失落”主题的论述所打动，书中细致地描绘了人物在童年时的纯真与憧憬，以及成年后面对现实的妥协与无奈。作者并没有回避影片中存在的遗憾与伤感，反而将其视为时代洪流下个体命运的必然。书中的一些段落，甚至让我回想起自己年少时的经历，那种对未知世界的向往，以及对逝去时光的眷恋，都被这本书唤醒。我曾一度对影片结局的略显平淡感到一丝怅然，但书中将其解读为一种“回归日常”的写实，反而更显深刻。
评分在阅读《杨德昌电影研究》时，我被书中关于《恐怖分子》的解读深深地震撼了。我一直认为这部电影是一部关于失落、关于疯狂的警示录，但书中提供的视角，则将这部电影提升到了一个对社会结构性病态的深刻剖析。作者通过对影片中人物关系的错位、信息传递的扭曲，以及环境的压抑感，勾勒出了一幅现代社会中个体异化的图景。我尤其被书中对于“信息过载”与“沟通断裂”的分析所吸引，那些看似无关紧联的事件，在作者的梳理下，形成了一种令人不寒而栗的逻辑链条。书中的一些段落，甚至让我联想到了当下社会中出现的各种令人费解的群体行为和个人悲剧，不得不说，杨德昌的预见性是惊人的。书中对于《恐怖分子》中“偶然性”的探讨也极其精彩，那些看似随机的事件，实则暗藏着社会潜流的推动，人物的命运，在时代的洪流中，显得如此渺小而无力。我曾经对影片结尾的开放性感到一丝不解，但书中的解读，将这种开放性视为对观众的挑战，迫使我们去思考，去追问，去直面社会中存在的那些令人不安的真相。
评分这本书让我对杨德昌电影中的“台北”形象有了全新的认识。我一直觉得，台北在他的电影中是一个充满生活气息的城市，但《杨德昌电影研究》则将这座城市置于一个更为复杂的社会文化背景下进行审视。作者通过对影片中不同场景的分析，例如狭窄的巷弄、拥挤的街道、冰冷的办公楼，展现了台北这座城市在现代化进程中所经历的变迁与挑战。我尤其被书中关于“空间”与“压迫感”的解读所吸引，作者认为，台北的城市空间，不仅仅是电影的背景，更是人物命运的隐喻，是时代压力的具体体现。我曾经对影片中一些略显疏离的镜头语言感到一丝困惑，但书中将其解读为一种“观察者”的视角，迫使观众去思考城市与个体之间的关系。这本书让我明白，杨德昌的电影，不仅仅是关于人物的故事，更是关于一个时代的缩影，关于一座城市的灵魂。
评分《杨德昌电影研究》这本书，对于我理解杨德昌早期的作品，如《海滩的一天》的早期构思，有着至关重要的意义。以往，我总是将《海滩的一天》看作一个完整的、成熟的作品，但书中对于其创作历程的梳理，让我看到了一个艺术家在摸索中前进的过程。作者并没有简单地罗列创作过程中的困难，而是深入分析了杨德昌在早期作品中就已经展现出的对社会现实的关注，以及对人物内心世界的探索。我尤其被书中对于影片中“结构”与“叙事”的探讨所吸引，作者指出，即使在早期作品中，杨德昌就已经开始尝试打破传统的叙事模式，运用更加碎片化、多视角的表现手法。我曾经对影片中一些略显稚嫩的处理感到一丝不解，但书中将其解读为一种“实验性”的尝试，反而让我看到了杨德昌的勇气与前瞻性。这本书让我明白，每一个伟大的艺术家，都不是一蹴而就的，他们的作品，都凝聚着漫长的思考与不断的探索。
评分翻开《杨德昌电影研究》，我立刻被书中关于《光阴的故事》的分析所吸引。这是一部集合了多位导演的作品，但作者却能从中梳理出杨德昌独特的视角和对青年群体命运的关注。我一直觉得《光阴的故事》中的每一个故事都充满了时代的印记，而这本书，则将这些印记进行了深度的挖掘和解读。书中关于“成长”主题的分析，让我看到了杨德昌对于青春期迷茫、理想与现实的冲突，以及时代变迁对个体选择的影响的细腻描绘。我尤其欣赏书中对于影片中不同角色心理活动的细致描摹，作者并没有将他们脸谱化，而是呈现了他们在特定时代背景下的挣扎与选择。书中对于“怀旧”情绪的探讨也让我深有感触，作者认为，杨德昌并非简单地煽情，而是通过对过去的回溯，反思当下，并警示未来。我曾一度觉得影片中的一些情节略显琐碎，但书中关于“生活细节的真实性”的论点，让我明白，正是这些看似微不足道的细节，才构成了人物情感的真实触感，才使得影片具有了穿越时空的生命力。
评分说的有点深奥，可能使自己没有沉下来去细细考究里面的文字，也可能是自己的觉悟以及对台湾的社会不够了解
评分真的有人給兩星以上給的下手？
评分目前读过写杨最靠谱的一本
评分好书
评分最後很長的訪談是幾乎百分之八十楊德昌研究的文章都會摘抄引用。觀點和視角很多，是具有完整的眼光的一部整理分析。資料來源的部分有很多值得參考和按圖索驥！
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