图书标签: 电影  符号学  电影理论  麦茨  电影符号学  法国  电影符号  李幼蒸   

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翻译拗口

以前读是折磨，现在读就小意思啦。艾柯那章与其说是有启发性，不如说，他的三层分节就是把巴特的“神话”结构以及具体分析实践（尤其是静态图片）给系统化了……这，确实是麦茨在早期时忽视的一个方面，谁叫他更关心电影大组合段（叙事段）呢。

以前读是折磨，现在读就小意思啦。艾柯那章与其说是有启发性，不如说，他的三层分节就是把巴特的“神话”结构以及具体分析实践（尤其是静态图片）给系统化了……这，确实是麦茨在早期时忽视的一个方面，谁叫他更关心电影大组合段（叙事段）呢。

麥茨的所有理論基本上已經被後來學者所突破了，但是他提供了一個不可磨滅的電影敘事學的研究方向，儘管在符號學領域已經沒有什麽研究的價值……

……

“重要的并不是一个学派，甚至也不是一种运动，也许仅仅是一种倾向。这是一种意识的觉醒，是电影的某种辩护，是未来的某种可能，以及我们促进这一未来早日来临的愿望。” ——亚历山大.阿斯特吕克 一、 割不断的联系：结构主义语言观 谈及电影符号学，就无法对索绪尔的结构主义...  

“重要的并不是一个学派，甚至也不是一种运动，也许仅仅是一种倾向。这是一种意识的觉醒，是电影的某种辩护，是未来的某种可能，以及我们促进这一未来早日来临的愿望。” ——亚历山大.阿斯特吕克 一、 割不断的联系：结构主义语言观 谈及电影符号学，就无法对索绪尔的结构主义...  

“重要的并不是一个学派，甚至也不是一种运动，也许仅仅是一种倾向。这是一种意识的觉醒，是电影的某种辩护，是未来的某种可能，以及我们促进这一未来早日来临的愿望。” ——亚历山大.阿斯特吕克 一、 割不断的联系：结构主义语言观 谈及电影符号学，就无法对索绪尔的结构主义...