图书标签: 电影  符号学  电影理论  麦茨  电影符号学  法国  电影符号  李幼蒸   

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以前读是折磨，现在读就小意思啦。艾柯那章与其说是有启发性，不如说，他的三层分节就是把巴特的“神话”结构以及具体分析实践（尤其是静态图片）给系统化了……这，确实是麦茨在早期时忽视的一个方面，谁叫他更关心电影大组合段（叙事段）呢。

好读了很多 可依旧难懂

大部分看完了，有一些写得非常有借鉴价值，比如那篇《少年林肯》的分析（当然不是借鉴内容，而是借鉴研究的表述的方式）不知道是不是因为李幼蒸先生常年在国外，再加上我对结构主义恶心至深又了解甚少，有些作者的看起来不求甚解。

已经看完半个月了，实在是翻译得有点拗口，不知道是不是因为李先生在国外呆久了的缘故。

翻译拗口

“重要的并不是一个学派，甚至也不是一种运动，也许仅仅是一种倾向。这是一种意识的觉醒，是电影的某种辩护，是未来的某种可能，以及我们促进这一未来早日来临的愿望。” ——亚历山大.阿斯特吕克 一、 割不断的联系：结构主义语言观 谈及电影符号学，就无法对索绪尔的结构主义...  

结合这些天的阅读粗略总结下看电影的几个层次： 1.看故事（histories），即影片讲了什么 2.看叙事（narration），即影片如何讲述故事 3.看符码（code），类似于语言学探究语言系统，即偏于第一符号学的形式主义研究。备注：关于电影的符号性和符号分类存在广泛争议。 4.看话语...

“重要的并不是一个学派，甚至也不是一种运动，也许仅仅是一种倾向。这是一种意识的觉醒，是电影的某种辩护，是未来的某种可能，以及我们促进这一未来早日来临的愿望。” ——亚历山大.阿斯特吕克 一、 割不断的联系：结构主义语言观 谈及电影符号学，就无法对索绪尔的结构主义...