具体描述
表演是藝術，是技術，更是實務。作者根據多年來的教學實踐，希望在眾說紛云的表演理論中另闢蹊徑。本書內容囊括了演員的基本訓練： 肢體動作、聲音、情緒、觀察力、想像力、專注力、模仿力、感覺、啞劇、即興等練習，探討演員從如何準備角色到完成演出的一系列表演方法。本書特色是以練習為主軸、以理論為基礎，對各階級的戲劇學習者及教學者良有助益。
詹竹莘，1951年生於新竹市，世新專校電影製作科畢業。現為南強公商教師、劇樂部劇團指導老師。曾任世新傳播學院講師，中華漢聲劇團、世新話劇社及合唱團、華視小小演員訓練班指導老師，中廣青春聯線「打開戲劇的門」主持人等。著有《表演技術概論》、《表演技術與表演教程》等。
作者简介
目录信息
第二章 演員的修養
第三章 斯坦尼斯拉夫斯基表演體系
第四章 肢體動作
第五章 舞台語言
第六章 情 緒
第七章 表演的綜合運用
第八章 角色的準備
附 錄 表演練習百例
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读后感
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用户评价
我注意到书中对“即兴”和“松弛感”的探讨，篇幅占得相当可观，这让我感到非常惊喜。在许多传统教材中，即兴往往被处理成一种天赋异禀的特质，难以言传；而这本书则试图将其解构为一套可学习、可训练的技巧。它所描述的那种“全身心投入但又保持清醒的自我监控”状态，简直就像是为我这个常常在舞台上“用力过猛”的表演者开了一扇窗。书中的案例选择也很有趣，它没有过度依赖那些已经被神化的西方经典大师，而是似乎更倾向于挖掘一些更贴近生活、更具实验精神的表演实践。这种鼓励探索和突破既有边界的态度，让整本书读起来充满了活力，而不是一种陈旧教条的复述。
评分这本书的理论框架构建得非常扎实，它似乎建立了一个宏大的知识体系，将表演的各个要素——从形体、声音到情感记忆——都纳入其中，并试图找出它们之间内在的逻辑关联。阅读过程中，我不断地被那些跨学科的引用所吸引，它毫不避讳地引入了心理学、人类学甚至一点点物理学的概念来佐证其观点，这使得整本书的论述显得非常立体和全面。对于初学者来说，这种广博的知识面可能会带来一定的阅读挑战，因为它要求读者具备一定的学术背景和耐心去消化这些复杂的概念链条。然而，正是这种“不妥协”的深度，让我确信，它不仅仅是一本入门读物，更是一本可以伴随专业人士长期研习的案头参考书，它的价值在于提供了一个思考表演本质的“元理论”。
评分我是一个对舞台灯光和音效设计抱有浓厚兴趣的业余爱好者，所以当我翻开这本书时，自然而然地就会留意那些关于舞台空间调度和氛围营造的描述。我发现这本书的叙事节奏非常沉稳，它不是那种急于抛出“秘诀”的快餐式指导手册，更像是一位经验丰富的老艺术家，带着你慢慢走进剧场的后台，逐一展示那些不易察觉却至关重要的技术环节。书中对舞台调度与演员情绪流动的关系探讨得尤为深入，我感受到了作者在构建一个“真实可信的舞台幻觉”方面所付出的心血。虽然我期待看到更多关于现代电子舞美技术的具体操作指南，但这种侧重于“为什么”而不是“怎么做”的哲学性探讨，反而提供了一种更深层次的理解框架，让我能以一种全新的视角去审视那些我以往只关注表象的灯光和音效设计。
评分总的来说，这本书的语言风格非常具有个人色彩，它不像学术论文那样冷峻，也不像通俗读物那样轻浮，而是一种夹杂着思辨和自省的“对话式”写作。作者似乎非常真诚地在与读者分享他多年来在剧场中摸爬滚打的心得和教训，其中不乏一些非常坦诚的自我剖析，这极大地拉近了与读者的距离。在某些章节，我甚至能感受到字里行间流淌出的那种对艺术的虔诚和对“真实表达”的执着追求，这比单纯学习技巧本身更加动人。尽管我对某些历史年代的背景知识掌握不足，导致在理解某些引用的深层含义时略有障碍，但这反而激发了我去查阅更多相关资料的动力，它成功地成为了一个知识探索的起点，而非终点。
评分这本书的装帧设计给我留下了深刻的第一印象，那种带着些许复古气息的封面材质，触感温润而富有质感，仿佛能从中嗅到老剧院里厚重天鹅绒幕布的味道。内页的纸张选择也相当考究，墨色清晰，排版疏朗有致，即便是长时间阅读，眼睛也不会感到疲劳。我尤其欣赏它在视觉呈现上所下的功夫，一些历史剧照和经典剧目的草图被巧妙地穿插其中，虽然内容本身我还没深入研究，但仅仅是翻阅这些精美的插图和版式，就已经能感受到编辑团队对“美学”的极致追求。这种对细节的打磨，预示着这本书在内容呈现上也绝不会敷衍了事，它似乎在告诉你，艺术的体验是从拿起它的一刻就已经开始了。这种对形式美的重视，在同类专业书籍中是相当少见的，让人期待它如何将这种视觉上的精致感，融入到对表演核心技术的讲解之中。
评分一般，和大陆如出一辙
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