王安憶,一九五四年生於江蘇南京,五五年隨母親遷至上海,文革時期曾至安徽插隊落戶。曾任演奏員、編輯,現專事寫作。作品曾多次獲得大陸國內優秀小說獎,是八○年代以來,全球華文讀者心目中最重要的中文小說傢之一。其作品《長恨歌》曾榮獲二○○一年馬來西亞星洲日報「花蹤」世界華文文學獎,第六屆茅盾文學獎。《富萍》則獲第六屆「上海長中篇小說優秀作品大獎」。
著有《長恨歌》、《紀實與虛構》、《憂傷的年代》、《處女蛋》、《隱居的時代》、《妹頭》、《富萍》、《香港情與愛》、《剃度》、《逐鹿中街》、《兒女英雄傳》、《叔叔的故事》、《茜紗窗下》、《上種紅菱下種藕》、《現代生活》、《我讀我看》、《獨語》、《憂傷的年代》、《街燈底下》等。
《長恨歌》電影原著作者2005年顛峰力作
王安憶十年來最重要突破
上海都市小說美學的新境界
《遍地梟雄》是王安憶自《長恨歌》以來的重要突破,顯現她現階段小說美學的變與不變。這本小說仍然以大上海為題材,時間的落點則是當代,寫的是主角──男性──而且是黑道上的男性──之間,穿鄉走鎮,過起亡命生涯的情義。小說的正題雖以一個上海小青年的啟濛故事為主,但故事的峰迴路繞,情節的大逆轉,結局急轉直下,已不僅僅是單純講瞭個上海齣租車搶案的故事,王安憶更描繪瞭個有關「創造世界的方法」的寓言──和這一寓言瓦解的可能,也是她正麵反省小說與現實關係的嘗試。
於是,一個「齣遊」的故事,由「遍地」的景象開始……
我曾经是多么的期待这本《遍地枭雄》啊。出租车,城乡结合部,变化中的上海,劫车匪徒。有那么多的东西可以写,有那么多的视角可以展现,直面现实的时候,可以反映那么多的东西,一定会比《长恨歌》好看多了…… 《长恨歌》给我的感觉平平。虽然看的时候也有过不少心领神会默然...
評分至今为止读过的王安忆最力不从心的书了。开始的上海城乡结合部缘起是维持水准与风格,但从劫车开始,就完全失去控制了。 王安忆的味道是几句话写几十年,一个场面道尽一家人的荣辱兴衰。但是要写动作戏,分镜头,就完全不对味。后来的游侠生活也是很勉强,四个流窜作案人员在一...
評分王安忆的这本《遍地枭雄》看起来多少会觉得有些诡异,有些不可思议,但也并不觉得很出格,因为第一次听说王安忆是在高中时的语文考试中,文学常识考到《长恨歌》的作者,我不知道,而同一题中还提到王朔,所以印象深刻,从此觉得王朔与王安忆肯定是兄妹俩,王朔自称雅痞,我想...
評分 評分《遍地枭雄》与《长恨歌》的写作手法很相近,都是以主人公生活的广阔背景开篇。我知道,王安忆衷情于这样讲故事的方法。只不过《长恨歌》的开篇要铺张得多,而《遍地枭雄》则更加平实质朴。 在王安忆的小说中,没有典型人物与非典型人物,只有主要人物与非主要人物,...
典型王安憶
评分還行
评分這本書是王安憶小說中的異數,很徹底地沒有女主角,第一次讀完時我說這可能是王安憶最好的小說,或許就是基於此,因為新鮮。這次再讀,談一點認識:王安憶說她比較早進入專業寫作生活,比較缺乏素材。這一點在她的小說裏有體現,雖然注重寫實,但更偏嚮心理分析的路綫,在這個關於”齣遊“的小說裏體現得更加明顯,其實是思想的齣遊,某種程度上是“虛”的。“虛”基本不是一個好的形容詞,意味著虛無,沒有建設。但不建設也有不建設的好處,就是不消耗或者說消耗很少。比如小說裏毛豆對未來生活的嚮往是可以遊蕩來遊蕩去的藏羚羊,這裏有個因果關係,我認為特彆好,“他們的生存也隻需要一點點水和食物,所以它們就很自由”。自由和消耗之間或許就存在這樣微妙的關係,對於這幾天熱烈討論的霧霾、生存和發展,我想也可從這個角度來做點解說。
评分還行
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