《漫捲詩書》讓人讀齣瞭創作主體的性情之真，心靈之純。全書收文140篇，多以短平快為主，評騭內行，梳理精細，老辣潑實，瞭無禁忌，絕不無病呻吟故作姿態，更不人雲亦雲隨波逐流。對筆下涉及的人事物，王振羽慣於采取近距離省察與高視點觀照，用語的鮮活樸實，一掃令人窒息的經院氣和讓人掩鼻的江湖氣。打開書來，單看文章標題，便覺清新之風拂麵：《目光被調整之後》、《多幾個黃仁宇宙》、《初讀唐德剛》、《閑話錢鍾書》、《走近張愛玲》、《偏愛龍應颱》、《尋找何清漣》、《感受吳敬漣》、《遠望餘鞦雨》、《丘壑獨存―――陸天明側記》、《為曆史負重前行―――二月河瑣記》……真是琳琳琅琅，小中見大，怎不勾起人的閱讀欲望。王振羽的行文，銳利，思辯，激情洋溢，頗有“到中流擊水，浪遏飛舟”之氣勢，一副博學碩儒派頭。

《漫捲詩書》披沙瀝金，激濁揚清，不拘古今中外，皆能縱論滔滔。在王振羽看來，寫作是對沉悶壓抑的灰色人生的一種抵製，一種使生存變得更有意義的方式。書中無雞零狗雜之瑣屑，無針頭綫腦之糾葛，富含人文激情，頗多解人之論。作者博覽群書，貫通文史，凡事秉筆直書信手寫來，決不無的放矢亂捧亂罵。像《重復的藍英年》一文在對藍英年的文字大加稱賞之餘，也毫不客氣地順帶點明藍氏重復齣書的問題，言之鑿鑿，得當又得體，不由人不服氣。《陌生的梁曉聲》對梁曉聲《九五斷想》一書予以嚴厲批評，全文擺事實舉例子，一針見血，開門見山，令人信服地指齣瞭這位文壇名傢的作秀情結。從中可以看齣作者那端正的心態和醇厚質樸的性情：既不做罵殺名人藉以齣頭的“黑馬”，亦不當捧殺名人自抬身價的吹鼓手。“四川人民齣版社的《中華復興與世界未來》，錯訛之多讓人無法忍受，該書的責任校對喚作伍登福。”這是《荷戟從容一雜傢》中的話，坦率得可以。

文思敏銳的王振羽齣手甚快，一有風吹草動，則必聞風而動，迅速包抄閤圍，準確捕獲“獵物”。快刀斬亂麻，篇篇都像樣；這種齣手迅速而質量均衡的“碼字”能力，不由人不贊嘆。王振羽關注讀書界熱點問題，總能就事論事，新解迭見，給讀者較為滿意的答案。因瞭平民視角和百姓姿態，王振羽的文章也便多瞭一重可愛，特彆是那近似拉傢常的話語方式，更添加瞭文章親和力。應該說，王振羽寫作狀態的自如，源自心態的輕鬆，源自一種有話就說有屁就放的隨和與大方。

讀書破萬捲，下筆如有神；《漫捲詩書》彰顯作者的妙手仁心。隻是書中尚還存在些許舛誤，如將嚴復的“信達雅”不止一次算作瞭林紓的專利。另外可能是校對原因，書中也令人遺憾地齣現瞭部分錯字彆字。而作者慣用的長達二三行甚至更長的所謂文不加點的歐化句，有時精彩，有時則有過頭之嫌，讀來發纍。蘿蔔快瞭不洗泥。要煉好鋼，必須韆錘百煉；要凸現思想與文字的力量，亦須百煉韆錘。在語言的打磨淘洗方麵，《漫捲詩書》尚欠一絲火候。王振羽那些任情放性又充滿責任感的評論，便也因瞭文字的稍欠鍛錘而略顯魚龍混雜，難臻純淨，個彆篇章失於浮躁。對於大刀闊斧齣手如風的王振羽，“熱寫作”後的“冷處理”還是頗有必要的。這是王振羽在今後的寫作中應該注意的。相信在剋服這些屬於細部的小問題後，王振羽的文字生涯會邁嚮一個新颱階。