具体描述
《风凛冽》是一部以知识青年叶铭和高艳茹的恋爱悲剧为主线的长篇小说；故事发生在1967年1月的上海。那时，正是“四人帮”覆灭前的最黑暗时期，寒风凛冽，人妖颠倒，一切美好的东西教面临着厄运。
《省城里的风流韵事》：某省报文艺部副主任、高级记者薛牧，是个风度翩翩、才华横溢的中年男子，曾因揭露省里几起大案而遐迩闻名。他的妻子苏宁是省出版社的编辑，苏宁只顾钻研业务，忽视了对丈夫的关心体贴，使得夫妻二人在感情上出现了裂痕。一天，薛牧在省人大、政协会议上结识了省副食品公司的劳动模范张翠春，并对其进行了采访。接触中，薛牧了解了张翠春不幸的感情生活，心中极为震惊，继而对她产生了怜爱之情。张翠春有生以来从未受到过一个男人如此体贴入微的关照，冷漠的内心泛起了感情的涟漪，濒临死亡的爱情之火重又燃烧起来，两颗孤寂的心灵从此有了依托。薛牧和张翠春的恋情终于被苏宁发现了，薛牧冷静地向她提出分手。为了不使家庭瓦解，苏宁找到了商业局领导，请他们帮助劝阻张翠春与薛牧的往来。苏宁深深理解丈夫和张翠春今天的成就，是苦苦奋斗得来的，为使他们不受到伤害，苏宁特别请求领导不要将此事张扬出去。然而，没过多久，两位名人的风流韵事很快传遍了整个省城，成了社会各界关注的热点。各种人物抱着各自不同的心态粉墨登场：报社主任刘三泰巧妙地使薛牧失去了晋升为副主编的机会而易位于他；被薛牧揭露的案犯的家属趁机煽动，甚至跑到法院大吵大闹，试图翻案；张翠春也因此成了一些人眼中的下贱女人，遭到讥讽和辱骂。张翠春向丈夫提出离婚，可李国祥恼怒之下，竞对妻子和薛牧大打出手……很快，报社和商业局分别作出了决定：薛牧调离省城；张翠春降职降级。政协和市人大也相继撤销了他们委员和代表的资格。一个寒冷的冬日，薛牧和张翠春在空旷的田野上最后一次相见，千言万语，尽在无言的对视中。他们转身相背而行，洁白的雪地上留下了两行深深的脚印……
作者简介
叶辛:原名叶承熹。1949年10月出生于上海。中学毕业时遇上“文化大革命”的风暴，于1969年早春去贵州山乡插队，一呆就是十年又七个月。这段丰富而又跌宕的经历使他和文学结了伴，守着茅屋里的煤油灯，他拿起笔来写起了小说。1977年他的处女作《高高的苗岭》问世。1979年调入贵州作家协会从事专业创作，历任《山花》杂志主编，贵州省作家协会副主席，《上海文坛》杂志主编。此后笔耕不辍，前后出版了四十几部书籍。其代表作的《蹉跎岁月》、《家教》、《孽债》等长篇小说。电视剧剧本《家教》、《蹉跎岁月》(均已录制播出)均获1983年全国金像奖。 短篇小说塌方获国际青年优秀作品一等奖（1985）长篇小说华都获全国优秀畅销图书奖（1995）
他曾是第六届、第七届全国人大代表，全国青联第六、七届常委，中国作家协会第四届理事、第五届副主席。现任中国作协副主席、上海市人大常委、上海市文联副主席、全国青联常委等职。1990年，在远离故乡二十一年之后，他又回到了上海。现在上海作家协会担任领导职务，同时，每年都有大量的新作品创作出来。
目录信息
读后感
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用户评价
这部作品无疑是挑战读者的耐心的，但这种挑战的回报，却是极其丰厚的。它没有迎合当下流行的快节奏叙事，反而像是在固执地坚持一种更古老的、更注重内在质感的文学传统。我尤其着迷于作者对环境描写的细致入微。那不仅仅是布景，它本身就是角色的延伸，是情绪的投射。比如，某处被遗忘的庭院，或是某个特定时间段里光线穿过百叶窗投下的斑驳光影，都像是一面无声的镜子，映照出人物内心深处的某种状态。这种对细节的极致偏执，反而创造出了一种极强的真实感，让人感觉仿佛能嗅到书页上描绘的灰尘的味道，能感受到角色所处空间的温度和湿度。它让“阅读”从一种纯粹的视觉活动，升级为一种多感官的、沉浸式的体验。这种层层递进的构建，使得作品的厚重感油然而生，绝对不是那种读过就忘的“消遣读物”。
评分说实话，初捧此书时，我内心是有些抗拒的。它的篇幅不算短，文字密度也相当高，初读时感觉像是在攀登一座陡峭的山峰，每一步都需要耗费极大的心力去辨认脚下的岩石。但一旦适应了作者那种独特的节奏感——那种时而急促如奔马，时而又舒缓得如同老者踱步的韵律——风景便豁然开朗了。我惊喜地发现，那些看似繁复的句子结构，实则蕴含着惊人的信息量和精确的情感描摹。它要求读者全神贯注，不允许丝毫的走神，否则就会错过一个关键的转折点，或者一个暗示了未来走向的微妙的眼神交流。这种阅读体验，更像是一场需要全身心投入的音乐会，每一个音符都承载着意义。我读完后，合上书页的那一刻，脑海中回荡的不是情节的跌宕，而是那种长时间专注后带来的精神上的疲惫和满足交织的复杂情绪。它真正做到了“言有尽而意无穷”，让人在合书之后，仍然能在日常生活中捕捉到与书中世界相互印证的碎片。
评分我习惯于在阅读时做大量的批注，试图梳理出作者的思路脉络，但在面对这部作品时，我的笔却时常停滞不前。不是因为我找不到可以评点的地方，而是因为每一个看似可以被标注出来的“重点”，都像是河流中的一滴水，一旦被单独取出，就失去了它原有的流动性和与其他水流汇合的张力。这本书最令人称道的地方，我认为在于其对“沉默”的运用。大量的留白，恰到好处的停顿，比任何激烈的对话都更有力量。角色们往往在关键时刻选择缄默，而读者却能从这片寂静中，听到比喧嚣更清晰的声音——那是被压抑的欲望、是无法言说的恐惧，是那些被社会规范强行收拢起来的真实自我。这种对非语言交流的捕捉和呈现，展现了作者非凡的洞察力和高度成熟的叙事技巧。它迫使读者走出自己习惯的思维定势，去主动填充那些留白的意义，从而构建出属于自己的、独一无二的阅读体验。
评分总而言之，这本书给我的感觉是，它像一棵根系深埋的大树，外表看起来可能不如那些花团锦簇的灌木来得艳丽夺目，但其生命力和内在的稳固性却是其他作品难以企及的。它探讨的主题，虽然看似聚焦于特定的时间或地点，实则触及了人类经验中永恒的困境——关于时间流逝的无力感，关于记忆的不可靠性，以及我们如何在既定的命运中努力寻求一丝自主。作者的文字风格，初读可能略显疏离和克制，但正是这种克制，才使得那些偶尔爆发的情感冲击显得如此震撼人心。它要求读者付出努力，去解读那些隐藏在日常对话和看似平淡的场景之下的巨大张力。这是一部需要反复咀嚼、值得被珍藏在书架高处的作品，它会随着时间的推移，在你的人生阅历增加后，展现出新的层次和更深刻的共鸣。我强烈推荐给那些真正热爱文学、不惧怕深度阅读的同好们。
评分这部作品，我得说，它像是一部沉甸甸的史诗，只不过它没有宏大的战争场面，也没有惊天动地的奇遇。它更像是对人性幽微之处的精细解剖，每一个人物的内心挣扎、每一个细微的情感波动，都被作者以近乎手术刀般的精准度剖开了。我尤其欣赏作者在构建世界观上的那种“不动声色”。他没有用大段的文字去生硬地介绍背景设定，而是将那些错综复杂的社会关系、那些潜藏在日常对话之下的权力结构，一点点地渗透进故事的肌理之中。读到后来，你会猛然发现，自己已经完全沉浸在了那个由文字构建的场域里，呼吸都变得和书中的角色同步了。那种感觉非常奇妙，仿佛你不是在阅读，而是在亲身经历一场漫长而又深刻的自我发现之旅。那些关于选择、关于责任的讨论，绝不是空洞的哲学说教，而是通过那些活生生的人物命运，以一种润物细无声的方式，直击读者的灵魂深处。这种叙事的力量，真的让人折服。
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