具体描述
汪道昆(1525～1593) 明代文学家。字伯玉,号南溟,又号太函。歙县（今属安徽）人。嘉靖二十六年(1547)进士,擅长古文辞,工诗词，诗文理论宗前、后七子,世称"后五子"之一,颇受时人见重。汪道昆又兼长武略，初为义乌令，即教民习武，以备倭寇。后升任福建兵备道，曾协助戚继光扫平扰闽倭寇，以功擢按察使，又任佥都御史等，位至兵部侍郎，与王世贞并称"南北两司马"。汪、王两人也互相推奉。但王世贞晚年却表示他"心诽太函之文而口不能言。"
汪道昆虽负文名，所撰杂剧不副所望，今存《高唐梦》、《五湖游》、《远山戏》、《洛水悲》四种，都是一折短剧，合称《大雅堂乐府》。内容都假传说来写历史人物的爱情故事：《高唐梦》叙楚襄王梦中会见巫山神女，题材本自宋玉《高唐赋》；《五湖游》述越王勾践平吴之后猜忌功臣，范蠡见机勇退，偕同西施归隐太湖；《远山戏》取汉京兆尹张敞沉溺伉俪之乐，为妻画眉故事；《洛水悲》写甄后之魂化为洛水之神，与曹植了却相思债的奇遇。从上述四剧的内容可以看出：汪道昆的杂剧，代表了士大夫在官场生活之余，假戏曲创作以遣兴娱情的一种倾向，所以题材范围狭窄，多写文人风流雅事，缺乏积极的意义。艺术方面，虽文词清丽委婉，但戏剧性不强。所以，沈德符批评它们"都非当行"（《顾曲杂言》）。《大雅堂乐府》有万历间原刊本，卷首载有汪道昆嘉靖三十九年(1560)序，可知 4剧都是汪氏35岁以前作。沈德符在《顾曲杂言》中说他还曾看到汪道昆作《唐明皇七夕长生殿》一剧，但没有其他可资佐证的记载。汪道昆著作还有《太函集》 120卷，存明刻本。
本书对于徵学研究和明代经济史研究，有着特别重要的价值。这一点经过日本学者藤井宏氏《新安商人研究》一书的广泛徽引和揭示，业已得得到学界的共识。双因汪氏曾任抗倭名将戚继光的监军，后又官后部侍郎，集子中不少篇章对于研究抗倭斗争历史和晚明军事，特别是有关保定和蓟遼防务，其史料价值同样甚高。
作者简介
目录信息
太函集自序
太函集卷之一
序十四首
送吴先生视学山东序
送刘大夫按察贵州序
送袁大夫序
送方民部还留都序
李民部考课序
送县博士陈先生之胙城序
送房山文学序
何公还括苍序
送林使君序
黄氏建友于堂序
头陈使君守兰州序
送藩大夫成公之山东序
送次公赴江西序
送萧将军赴南海序
太函集卷之二
序十一首
送方伯游公序
送憲大夫刘公兵备四川序
送刘使君东巡序
李母晋封太淑人序
送苏使君考绩序
送苏使君归省序
少司马陆公平寇序
送方伯曾公序
送方伯万公之楚序
汪长君论最序
海阳治最序
太函集卷之三
序十首
送部使者陈公还朝序
赠余德甫序
大将军戚长公应诏京师序
送方敬之序
送蒋启明之电白序
送鲍子良入龙山序
赠黄全之序
送顺生序
赠方生序
太函集卷之四
序八首
少师杨公一品四考序
送太子太保工部尚书万安朱公致仕南还序
送张太史奉使归宁为寿序
送直指刘使君归觐为寿序
赠王少府序
送江文学擢陕州序
送郡太守萧公入觐序
太宁徐公上计序
太函集卷之五
……
集外文
附录一 太函副墨诸家序跋
附录二 作者传记及交游、评论资料匯辑
人名索引
· · · · · · (收起)
读后感
是黄山书社出的。国图的类似图书一般都是古籍阅览室，而古籍室现在在装修无法进入。之所以《太函集》能蹲在“各时代作品集”的少数作品集中供人翻阅，还是得益于前几天大家高举“徽商”地位，搞“徽商”研究的结果。这恐怕是汪道昆所料不到的。 因为汪道昆虽然出身...
是黄山书社出的。国图的类似图书一般都是古籍阅览室，而古籍室现在在装修无法进入。之所以《太函集》能蹲在“各时代作品集”的少数作品集中供人翻阅，还是得益于前几天大家高举“徽商”地位，搞“徽商”研究的结果。这恐怕是汪道昆所料不到的。 因为汪道昆虽然出身...
是黄山书社出的。国图的类似图书一般都是古籍阅览室，而古籍室现在在装修无法进入。之所以《太函集》能蹲在“各时代作品集”的少数作品集中供人翻阅，还是得益于前几天大家高举“徽商”地位，搞“徽商”研究的结果。这恐怕是汪道昆所料不到的。 因为汪道昆虽然出身...
是黄山书社出的。国图的类似图书一般都是古籍阅览室，而古籍室现在在装修无法进入。之所以《太函集》能蹲在“各时代作品集”的少数作品集中供人翻阅，还是得益于前几天大家高举“徽商”地位，搞“徽商”研究的结果。这恐怕是汪道昆所料不到的。 因为汪道昆虽然出身...
是黄山书社出的。国图的类似图书一般都是古籍阅览室，而古籍室现在在装修无法进入。之所以《太函集》能蹲在“各时代作品集”的少数作品集中供人翻阅，还是得益于前几天大家高举“徽商”地位，搞“徽商”研究的结果。这恐怕是汪道昆所料不到的。 因为汪道昆虽然出身...
用户评价
这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，封面采用了较为复古的深色调，配上手绘的古朴图腾，光是拿在手里就能感受到一种沉甸甸的历史厚重感。内页的纸张质地也相当讲究，微微泛黄的米白色调，触感温润，即便是长时间阅读也不会感到刺眼。排版上，字体选择偏向宋体，字间距和行距处理得非常舒适，让人在沉浸于文字内容时，不会因为阅读体验上的疲劳而分心。我特别留意了装订工艺，线装部分处理得非常牢固，书脊平整，即便是反复翻阅，也感觉结实耐用，这对于一本追求收藏价值的作品来说，无疑是加分项。装帧上的用心程度，足以看出出版方对这本书的重视，它不仅仅是一本书，更像是一件值得珍藏的工艺品，无论是放在书架上作为陈设，还是日常翻阅，都能带来极佳的视觉与触觉享受。
从结构上来说，这部作品展现了作者高超的布局能力。它并非传统的线性叙事，而是采用了多重时间线索和视角交叉推进的方式。一开始读，可能会觉得有些迷失方向，因为不同时空片段的穿插显得有些跳跃，但随着阅读的深入，你会逐渐发现，这些看似散乱的碎片，最终像万花筒一样，精准地拼凑出了一个宏大而完整的图景。作者非常擅长利用“留白”来制造悬念和引导读者的想象力，他不会把所有的谜团一次性解开，而是巧妙地留下关键的“钩子”，促使读者自己去填补逻辑上的空白，甚至在脑海中构建出比作者描述的更加精彩的场景。这种互动的阅读体验，极大地增强了作品的耐读性，让人忍不住想要从头再读一遍，以期捕捉那些第一次匆忙略过的微妙线索。
初读这本书的叙事节奏，我一度有些不适应，它不像现在流行的快餐式小说那样，上来就抛出高潮和悬念，反而更像是一位老者在壁炉旁，娓娓道来一段尘封已久的往事。开篇的铺陈极为细致，对环境、人物心理的描摹，达到了近乎工笔画的细腻程度，每一个场景的切换都像是精心设计好的镜头语言，缓慢但充满张力。作者似乎并不急于推进情节的主线，而是将大量的笔墨花在了对日常琐碎的捕捉上，但奇怪的是，这种看似缓慢的节奏，反而形成了一种独特的魔力，让你情不自禁地被拉入那个特定的时空背景之中，开始关注那些微小的情感波动和不经意的细节暗示。这种对叙事耐心的考验，也反过来证明了作品内容本身的深度和广度，它要求读者放慢脚步，用心去体会字里行间潜藏的深意。
书中几位核心人物的塑造简直达到了“入木三分”的地步，他们之间的复杂关系网，犹如一团打了结的毛线，看似杂乱无章，细细梳理却发现每根线索都紧密相连，充满了宿命般的纠葛。尤其是主角A，他身上那种理想主义的执拗与现实的残酷冲击所产生的内心撕裂感，被作者刻画得淋漓尽致。你无法简单地用“好人”或“坏人”去定义他，他的每一个决定都充满了内在的逻辑和挣扎，让人在谴责之余，又忍不住产生强烈的共情。而配角的塑造同样出彩，他们并非功能性的符号，而是有着独立完整的人格体系，即使是昙花一现的小角色，也有其令人难以忘怀的闪光点或阴影面。这种群像戏的成功，很大程度上仰赖于作者对人性的洞察力，使得整部作品洋溢着一股真实而又沉郁的人文气息。
这本书的语言风格，给我最大的感受就是一种“古雅”与“现代”的奇妙融合。作者的遣词造句明显带有古典文学的韵味，遣词造句考究，少有口语化的俚俗表达，读起来有一种踏入旧时光的感觉。然而，当涉及到人物的内心独白或对某一社会现象的批判时，笔锋又会迅速转向尖锐和犀利，直击时弊，显得非常具有时代感。这种混搭并非生硬的拼凑，而是自然过渡，仿佛是经过了漫长岁月的沉淀，使得文字本身具有了极强的张力和表现力。我尤其喜欢那些富有哲理性的句子，它们不像教科书那般说教，而是以一种诗意的方式嵌入到叙事之中，读完之后，常常需要停下来反复咀嚼，才能完全领会其中蕴含的丰富意象和深层思考。
翻墓志铭眼睛都看花掉了TAT
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