具体描述
《叶圣陶散文名著》收录了叶圣陶先生的散文精品数十篇。这些作品内容丰富,题材各异,构思精巧,文笔精巧、语言幽默、内蕴深厚、风格恬淡,充分显示了叶圣陶先生的文学功底及丰富的人生阅历,从一个侧面反映了作者的思想感情及创作风格,非常值得一读。
叶圣陶是20世纪中国一位杰出的作家、教育家和出版家,又是中国现代儿童文学创作的
叶圣陶散文书面
叶圣陶散文书面
先行者。作为散文家,他早期和周作人、朱自清共同成为文学研究会散文创作的中坚,后来又成为开明派散文的代表,其散文被一九三五年出版的《中国新文学大系》选录的篇数仅次于周作人、鲁迅和朱自清。
作者简介
目录信息
二十年代卷
生 活
记徐玉诺
出自肺腑与发自丹田
形式的桎梏
没有秋虫的地方
藕与莼菜
将 离
客 语
丛墓似的人间
骨牌声
卖白果
深夜的食品
苍 蝇
《天鹅》序
“万方多难欲何之”
希 望
无谓的界线
“双双的脚步”
纯乎其纯
一件烂棉袄
魔 法
五月三十一日急雨中
华队公会的供状
“知识阶级”
记佩弦来沪
致死伤的同胞
莫遗忘
国故研究者
诗 人
白 采
好友宾若君
江绍原君的工作
“良辰八奇怀”
法 度
偶 谈
完 满
写这个不寻常的时代里的生活
两法师
《未厌集》前言
追念陶元庆先生
三十年代卷
假如我有一个弟弟
过去随谈
做了父亲
牵牛花
从焚书到读书
何所为而学习
随便谈谈我的写小说
没有日记
“今天天气好啊!”
“文明利器”
看 月
读 经
中年人
不甘寂寞
苏州“光复”
读 书
马可尼来华
预 言
儿子的订婚
掮枪的生活
“百日通”
说 书
昆 曲
关于文字的改革
三种船
天井里的种植
几种赠品
木炭习作跟短小文字
读书的态度
过 节
《未厌居习作》自序
路
记游洞庭西山
勒令转学
假 山
其实也是诗
骑 马
书 桌
抗战周年随笔
四十年代卷
乐山被炸
儿
《孔乙己》中的一句话
答复朋友们
略谈音乐与生活
以画为喻
革自己的命
据理论而言
冲破那寂静
知识分子
四个“有所
独善与兼善
胡愈之先生的长处
“习惯成自然”
我们永不要图书杂志审查制度
略谈雁冰兄的文学工作
两种习惯养成不得
暴露的效果
做好人与看书
助学运动
慰问教师
我坐了木船
驾 长
从此不再听见他的声音
夏丐尊先生逝世
桡夫子
有志青年何必一定要高攀学府的门墙
《抗战八年木刻选集》序
“生活教育
“相濡以沫
名与实
牛
“为万世开太平”
“努力事春耕”
记教师的话
关于“中学生与文艺 笔谈会
南京事件
济之先生逝世
谈弘一法师临终偈语
“言志 和“载道”
佩弦的死讯
谈佩弦的一首诗
朱佩弦先生
回忆瞿秋白先生
佩弦周年祭
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
坦白讲,我并不是一个轻易就能被“散文”打动的读者,许多散文集常常流于空泛的抒情,读起来像是无病呻吟。然而,这部作品集彻底颠覆了我的固有印象。它的结构和逻辑性极其严密,即使是看似信手拈来的片段,背后也蕴含着清晰的思辨路径。作者似乎总能将抽象的道理,通过具象的场景或故事完美地承载起来,使得道理不再是干巴巴的说教,而是融入了生命的体验。比如他讨论教育或进步的篇章,绝非空谈口号,而是紧密联系着个体成长的痛楚与喜悦,逻辑的推演严密得如同数学证明,却又充满了艺术的感染力。这种理性与感性的完美结合,让阅读过程既是一种智力上的挑战,也是一种情感上的慰藉。每次读到那些精彩的转折处,我都会由衷地赞叹,这位作者对语言的驾驭能力,已经达到了炉火纯青、浑然天成的境界,绝非一般人所能企及。
这本书的节奏感拿捏得极好,翻阅起来有一种令人上瘾的流畅感。作者的句子长短错落有致,呼吸感非常自然,仿佛是一位高明的音乐指挥家在掌控着乐章的快慢强弱。有时候,他会用一连串短促、有力的短句来营造紧张或激昂的氛围;转瞬之间,又会铺展出冗长而富有韵律的长句,将读者的思绪带入一种沉思的冥想状态。这种行文上的“呼吸感”,使得即使是思想深邃的篇章,读起来也不会感到晦涩难懂,反而成为一种享受。我发现自己常常不自觉地把声音念出来,去体会文字在口腔中形成的节奏和韵律,那份美感,是纯粹的视觉阅读所无法完全体会的。这部作品集,与其说是阅读,不如说是一种沉浸式的听觉体验,它教会了我如何用耳朵去“看”文字,而不是仅仅用眼睛去扫过。
读完这本书,我最大的感受是作者那份对生活近乎苛刻的真诚。这不是那种矫揉造作、堆砌辞藻的“文学”,而是一种直抵人心、带着泥土芬芳的朴实话语。他的文字没有华丽的辞藻做掩饰,但其力量却足以穿透一切虚妄的表象。特别是他叙述日常琐事的段落,那种平淡中的韵味,简直是教科书级别的示范。你几乎能闻到那个时代空气中的味道,感受到人物衣衫的质地,体会到他们微妙的心理挣扎。这种真实感,让人在阅读过程中产生了强烈的代入感和共情。我曾以为自己对某些情感的理解已经足够深刻,但作者总能用一种看似轻描淡写的方式,揭示出隐藏在平淡生活底下的复杂人性,让人不得不拍案叫绝。这套书对我而言,更像是一面镜子,它没有评判,只是客观地映照出我们自身和我们所处的世界,促使我们去审视那些被习惯所遮蔽的真相。
相较于很多当代作家的作品,这部集子展现出一种令人敬佩的“节制之美”。作者似乎深知“少即是多”的道理,从不滥用情感或词汇。他总是在最恰当的地方戛然而止,留下足够的空间让读者自行去填补情感的空白和思考的深度。这种留白,使得作品的意蕴变得深远而富有弹性,不同年龄、不同阅历的人读之,都会有不同的感悟。这种克制,并非是情感的缺失,而是一种高贵品格的体现——他信任读者有独立思考的能力,不把结论硬塞给你。我特别欣赏他那种不动声色的力量,很多时候,他只是平静地描述了一个场景,但这个场景所蕴含的批判性和深刻性,远超那些激烈抨击的文字。阅读这部书,就像是和一位学识渊博、谈吐优雅的长者对饮清茶,话语不多,但句句珠玑,令人回味无穷,心境也随之平和下来。
这部作品集简直是文字的魔法,每一个字都像是经过精心打磨的宝石,在不同的光线下折射出不同的光彩。初读时,我被那种沉静而又蕴含着深刻哲思的笔调所深深吸引。作者仿佛是一位站在时间彼岸的智者,用最简洁的语言描绘出人世间的复杂情感与深刻变迁。比如其中对自然景物的描摹,绝非简单的写形,而是将观察者内心的波澜与外界的宁静巧妙地融合在一起,读来让人仿佛身临其境,呼吸都变得缓慢而有节奏。那种细腻入微的观察力,让人不禁反思自己平日里是如何匆匆掠过那些本应驻足欣赏的美好瞬间。更令人称道的是,即便是论及宏大的社会议题,作者也总能将视角聚焦于个体生命的体验之上,使得严肃的主题在不失力量的同时,又充满了人性的温度。读完后,我常常需要静坐良久,让那些文字的余韵在脑海中缓缓沉淀,那是一种精神上的洗礼,每一次重读都有新的感悟,如同面对一座取之不尽的知识宝库,每次挖掘都能发现新的金矿。
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