具体描述
作者简介
陀思妥耶夫斯基（1821-1881），俄国19世纪文坛享有世界声誉的小说家，他的创作具有极其复杂、矛盾的性质。擅长心理剖析，尤其是揭示内心分裂。他的小说戏剧性强，情节发展快，接踵而至的灾难性事件往往伴随着复杂激烈的心理斗争和痛苦的精神危机，以此揭露资产阶级关系的纷繁复杂和矛盾重重，具有深刻的悲剧性。1846年发表处女作《穷人》， 1859年因参加革命活动被沙皇政府逮捕并流放西伯利亚。十年苦役流放回来后创作重点逐渐转向心理悲剧。《罪与罚》（1866）使作者获得世界声誉。主要作品有《双重人格》（1846）、《女房东》（1847）、《白昼》（1848）和《脆弱的心》（1848）、《群魔》（1872）、《卡拉马佐夫兄弟》（1880）等。
目录信息
读后感
两天半的时间，我读完了陀思妥耶夫斯基的『被侮辱与被损害的人』，这是我读的第一部陀氏的作品。吸引我的是书名。 陀氏的故事都是那么的苦大仇深。可是我读完了这本书以后，内心却非常的平静。黑暗，丑恶，荒谬，好人遭遇不幸，结局悲惨，坏人继续其骄奢腐败的生活，没有得...
评分王国维在《人间词话》中归纳出来的、“古今之成大事业、大学问者”所必经过三重境界广为人知，而“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”，“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”，“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”这几句词，也似乎成了三重境界说的代名词，以至...
评分我读这本书的时候，遇到了一种十分奇特的现象：一方面，我在缓慢地阅读《被欺凌与被侮辱的（被侮辱与被损害的）》这本书，而几乎同一进度上，我又在逐步领略弗格斯•休姆的侦探小说《双轮马车的秘密》。在知道了这两部小说的真相之后，我大吃一惊——这两个故事居然有近乎...
用户评价
这部小说的结构设计堪称精巧。它并非采用线性叙事，而是通过碎片化的回忆、插入式的梦境以及突兀的视角转换，构建起一个看似松散实则严丝合缝的叙事迷宫。这种非线性的处理方式，起初略微增加了阅读的门槛，需要读者投入更多的注意力去拼凑时间线和逻辑链条。然而，一旦你适应了这种节奏，就会发现它极大地增强了故事的悬念和冲击力。每一次“闪回”都不是简单的信息补充，而是对当前情境的一种反向投射或预警。这种处理方式，极大地模拟了人在面对创伤或重大抉择时，记忆和意识跳跃的自然状态，让读者仿佛亲身参与了主角的“意识重建”过程，从而获得了远超传统叙事的沉浸感。
评分这部作品的叙事手法实在是高明得令人拍案叫绝。作者并没有急于抛出那些宏大的主题，而是像一位技艺精湛的雕塑家，从细微之处着手，缓慢而精准地雕刻出人物的内心世界。我尤其欣赏那种近乎残酷的写实感，文字的触感如同粗粝的砂纸，毫不留情地摩擦着读者的神经。你会跟随主人公在那些昏暗、潮湿的角落里穿行，呼吸着同样令人窒息的空气。书中的场景描绘不是简单的背景交代，它们本身就是角色命运的延伸和隐喻，每一个物件的摆放，每一束光线的角度，都似乎蕴含着某种不言自明的重量。读到中段，那种压抑感几乎要凝固在胸口，但正是在这种近乎无望的氛围中，作者又巧妙地植入了一丝难以捉摸的希望的微光，它不是那种廉价的、唾手可得的救赎，而更像是在深渊底部挣扎时，偶然瞥见的一颗遥远的星辰。这种张力的拿捏，足以让最挑剔的文学爱好者也为之折服。
评分这部作品的社会观察角度，可谓是尖锐而深刻，它没有采用说教式的批判，而是通过人物的遭遇，将社会肌理的裂痕展现得无遮无拦。它探讨的议题，跨越了单纯的阶层对立，触及到了现代社会中个体价值的异化和精神资源的枯竭。我感兴趣的是，书中对于“体面”与“真实”之间界限的模糊化处理。角色们为了维护某种虚构的社会角色，付出了巨大的内部代价。书中对于那些不被主流话语承认的痛苦的描摹，具有一种强大的共情力量，因为它揭示了成功学光环下，那些被系统性忽视的、挣扎着的灵魂的普遍性。读完之后，我久久不能平静，因为它让我开始重新审视自己所处环境中的某些约定俗成的“规则”是否合理，无疑，这是一部能够引发深刻社会性反思的上乘之作。
评分初读之下，我原本以为这是一部专注于描摹社会边缘群体困境的严肃文学作品，但随着阅读的深入，我发现它远远超出了这种预设的框架。它更像是一部关于“身份认同危机”的内心探险记。书中对角色心理活动的刻画，达到了令人咋舌的深度和复杂性。那些内在的矛盾、自我欺骗与清醒的认知之间的拉扯，被作者描摹得淋漓尽致。读到某几段关于主角自我辩白的内心独白时，我甚至会忍不住停下来，反思自己过往的某些决定和伪装。作者似乎深谙人性的幽暗与光辉并存的悖论，他笔下的人物并非扁平化的符号，而是充满泥土气息、会犯错、会嫉妒、也会迸发出惊人韧性的活生生的个体。这种对人性复杂光谱的细致呈现，使得整本书在情感层面上具有极强的穿透力，它逼迫你直视那些不愿承认的自我阴影。
评分从语言风格上来看，这位作者的文字功力令人赞叹。他似乎拥有一种魔力，能将日常的词汇组合出一种全新的、令人震撼的美感。我尤其留意到他对于“感官细节”的运用，比如对气味、温度、以及触感的描述，精确到近乎于一种生理反应。当你读到关于某次聚会场景的描述时，你几乎能闻到空气中弥漫的廉价香水味和酒气，感受到衣服摩擦皮肤的粗糙感。这种感官的饱和度，让抽象的情感具象化了。而且，他的句式变化多端，时而是短促、断裂的爆发，如同心跳骤停；时而又是绵长、迂回的长句，带着一种宿命般的叹息。这种语言的韵律感和变化性，使得阅读过程本身就成为一种享受，即便情节的推进缓慢，文字的张力也足以抓住人心。
评分老陀总是把坏人写的那么坏，坏的另人感动
评分继续那幻想家的色彩，陀老师早期还在那里说着“大家都应该开心和快活”的作品，和他之后的遭遇也算是形成了鲜明的反差。好人可怜得想要给他们拥抱，恶人糟糕到恨不得冲进去捅一刀，直接明了。唯一想吐槽的是，之前刚看完卡，所以见到男二名字也叫阿辽沙时，忍不住吐槽：陀老您到底会不会起名字啊……
评分“尽管我们是被侮辱的人，尽管我们是被损害的人，但是我们又在一起了，就让那些骄横不可一世的人，就让那些侮辱过和损害过我们的人现在去得意吧！就让他们拿石头打我们吧！别怕，娜塔莎……我们要手拉手地走出去。”
评分陀写的真好，最喜欢内莉
评分据说陀先生是一干现代文士的偶像 于是大学时代在欧美文学课上，俺终于读了这本书
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