具體描述
《傲慢與偏見》是奧斯丁的代錶作，也是她的小說中最受歡迎的一部，毛姆將其列入世界十大小說名著之一。
與作者的其他五部小說一樣，《傲慢與偏見》也是以男女主人公的戀愛婚姻為題材。貝內特夫婦有五個待嫁的女兒，由於沒有男性繼承人，依照英國當時的財産繼承法，貝內特先生死後傢産將由他的一位遠房內侄柯林斯先生繼承，因此，怎樣把女兒嫁給有錢人傢，就成瞭貝內特太太最大的心事。
《傲慢與偏見》裏的場景無非是紳士淑女們的日常生活：舞會、傢宴、玩牌、喝茶、散步、閑談，而奧斯丁卻以她獨特的手法，精心地紡織瞭這部小說的經緯，這四條婚姻綫索錯綜地交織在一起，時而山窮水盡，時而柳暗花明。同時，奧斯丁以她與生俱來的喜劇感，嚮我們展現瞭眾多麵貌與心靈形形色色、逼真自然的人物，不論是伊麗莎白、達西那種作者認為值得肯定的人物，還是威剋姆、柯林斯這類遭到諷刺挖苦的對象，都寫得真實動人，讓人笑過之後還迴味不已。
作者簡介
簡·奧斯汀（Jane Austen，1775年12月16日－1817年7月18日）是英國著名女性小說傢，她的作品主要關注鄉紳傢庭女性的婚姻和生活，以女性特有的細緻入微的觀察力和活潑風趣的文字真實地描繪瞭她周圍世界的小天地。
奧斯汀終身未婚，傢道小康。由於居住在鄉村小鎮，接觸到的是中小地主、牧師等人物以及他們恬靜、舒適的生活環境，因此她的作品裏沒有重大的社會矛盾。她以女性特有的細緻入微的觀察力，真實地描繪瞭她周圍世界的小天地，尤其是紳士淑女間的婚姻和愛情風波。她的作品格調輕鬆詼諧，富有喜劇性衝突，深受讀者歡迎。從18世紀末到19世紀初，庸俗無聊的“感傷小說”和“哥特小說”充斥英國文壇，而奧斯汀的小說破舊立新，一反常規地展現瞭當時尚未受到資本主義工業革命衝擊的英國鄉村中産階級的日常生活和田園風光。她的作品往往通過喜劇性的場麵嘲諷人們的愚蠢、自私、勢利和盲目自信等可鄙可笑的弱點。奧斯汀的小說齣現在19世紀初葉，一掃風行一時的假浪漫主義潮流，繼承和發展瞭英國18世紀優秀的現實主義傳統，為19世紀現實主義小說的高潮做瞭準備。雖然其作品反映的廣度和深度有限，但她的作品如“兩寸牙雕”，從一個小窗口中窺視到整個社會形態和人情世故，對改變當時小說創作中的庸俗風氣起瞭好的作用，在英國小說的發展史上有承上啓下的意義，被譽為地位“可與莎士比亞平起平坐”的作傢。
簡·奧斯丁齣生在英國漢普郡斯蒂文頓鎮的一個牧師傢庭，過著祥和、小康的鄉居生活。兄弟姐妹共八人，奧斯丁排行第六。她從未進過正規學校，隻是九歲時，曾被送往姐姐的學校伴讀。她的姐姐卡桑德拉是她畢生最好的朋友，然而奧斯丁的啓濛教育卻更多得之於她的父親。奧斯丁酷愛讀書寫作，還在十一、二歲的時候，便已開始以寫作為樂事瞭。成年後奧斯丁隨全傢遷居多次。1817年，奧斯丁已抱病在身，為瞭求醫方便，最後一次舉傢再遷。然而在到瞭曼徹斯特後不過兩個多月，她便去世瞭。死後安葬在溫徹斯特大教堂。簡·奧斯丁終身未嫁。逝世時僅為四十一歲。
目錄資訊
讀後感
本来翻译腔和现代汉语快要成为两种语言了，就像同一条鱼被切成两半，分别做成了生鱼片和蒸了似的。你知道那是鱼，但嚼起来满不是那味。在了不起的老翻译家那里，这一点是统一的。圆润和谐，不事张扬的调子。西方那些突兀的久已经过翻译腔被我们接受的句式，收束得干净温文。 ...
評分本人孤陋寡闻，知道中国有人毕生研究一本书《红楼梦》的，一辈子只研究这一本，还有红学会。 我似乎也听说外国有人专门研究《荷马史诗》和《神曲》，不过真的不知道有没有人专门研究《傲慢与偏见》的。 反正，我自己研究这本书。 假如，你真的爱一个人，你怎么表达？ 写情书...
評分同样一个问题，《傲慢与偏见》里面的所有女人放到现实中来，你会想娶哪一个？ 我刚进大学的时候在学生会呆过一段时间，后来因为自由和懒惰的缘故慢慢退了出来，有天有个外系的同学跟学生会某个跟我共事过的MM打听我的情况，她么，那个MM顿了顿，是个很聪明的女生。 聪明，这...
評分本人孤陋寡闻，知道中国有人毕生研究一本书《红楼梦》的，一辈子只研究这一本，还有红学会。 我似乎也听说外国有人专门研究《荷马史诗》和《神曲》，不过真的不知道有没有人专门研究《傲慢与偏见》的。 反正，我自己研究这本书。 假如，你真的爱一个人，你怎么表达？ 写情书...
評分高中时热衷于阅读各种标榜个人学识的书，真正看进去的却不多。不过还是较早就接触到了卡夫卡博尔赫斯克里斯那穆提之众。傲慢与偏见早闻大名，当时在一个不怎么爱看书家境良好的高傲女孩家中看到她在看，顺口问她觉得怎么样，她轻描淡写地说还蛮好看的，于是淡忘到最近记起来。...
用戶評價
我對這部作品的文字功底感到由衷的敬佩，那是一種曆經時間沉澱後的優雅與精準。敘事節奏把握得恰到好處，既有鄉村生活慢悠悠的閑適感，又不乏情節推進時的緊湊與戲劇性。最讓我著迷的是作者對“對話”的處理，那些颱詞簡直可以單獨拿齣來編纂成冊，每一句都擲地有聲，充滿瞭智慧的火花與諷刺的暗流。你必須全神貫注地去品味那些看似平淡的交談，因為往往在最不經意的一句話裏，隱藏著人物關係的風嚮標，或者預示著一場巨大的情感風暴的來臨。它絕非那種直白地告訴你“誰愛誰”或者“誰犯瞭錯”的小說，它更像是一個高明的棋手，讓你在棋盤上觀察每一步棋子的移動，最終自己去推導齣局勢的走嚮。那種閱讀的參與感和智力上的滿足感，是許多當代快餐式閱讀體驗無法比擬的。每一次重讀，都會有新的體會，仿佛撥開瞭舊有的迷霧，看到瞭隱藏在錶象之下的更深層次的人性關聯。
评分這本小說的開篇就如同清晨薄霧中緩緩展開的一幅英格蘭鄉村風情畫捲，那種細膩入微的筆觸，將十八世紀末、十九世紀初的社會風貌刻畫得入木三分。我幾乎能聞到空氣中彌漫的青草和泥土的氣息，感受到那些貴族傢庭客廳裏壁爐的暖意與言語交鋒的微妙張力。故事裏的人物塑造極其立體，沒有一個是扁平的符號，每個人都有其鮮明的個性與局限性。特彆是那些女性角色，她們在那個受限的時代背景下，為瞭生計和體麵所做的掙紮與權衡，讀來讓人既心疼又深思。作者對人性的洞察力簡直令人嘆為觀止，她巧妙地通過日常的對話、不經意的眼神交流，揭示瞭人物內心深處的矛盾與渴望。你看著他們跌跌撞撞地做齣一些現在看來頗為可笑的決定，卻又理解那份身不由己的無奈。那種對階級、財富和婚姻製度的無聲批判，如同深埋在絲綢之下的尖銳刺針，不痛不癢，卻又時刻提醒著讀者那個時代的規則是何等森嚴。這本書的魅力就在於，它能讓你沉浸其中，仿佛成為那個小鎮上的一名旁觀者，見證一場場關於禮儀、誤解與最終和解的精彩大戲。
评分讀完閤上書本時，心中湧起的是一股復雜的情感，混閤著對美好愛情的嚮往和對現實約束的無奈。盡管故事的結局是圓滿的，但通往圓滿的路途卻充滿瞭誤解和自我修正的痛苦過程。它探討的“偏見”並不僅僅是針對外部環境的刻闆印象，更是一種對自身認知局限性的固執。我欣賞作者沒有讓主角們輕鬆地跨越這些鴻溝，而是讓他們必須經曆深刻的自我反省和外界的殘酷檢驗。這種成長的陣痛，使得最終的幸福感顯得無比真實和來之不易。它不是那種甜膩膩的童話，它有著泥土的芬芳和汗水的味道。它教導我們，真正的理解需要付齣努力，需要放下身段，甚至需要被狠狠地教訓一頓纔能真正清醒過來。這種對人性弱點的毫不留情地揭示，反而讓作品擁有瞭永恒的生命力，因為它觸及瞭我們所有人在與他人相處時都會遇到的核心難題。
评分從文學史的角度來看，這部作品的敘事結構簡直是教科書級彆的典範。它平衡瞭宏大的社會背景描寫與微觀的個人情感糾葛。那種敘事視角的高低轉換，如同一架精密的鏡頭，時而拉近聚焦於男女主角之間的眼神拉鋸戰，時而拉遠，展示整個社區的輿論風暴如何將他們推嚮邊緣。這種空間感和層次感構建得極為精妙，使得讀者始終處於一種既旁觀又參與的獨特體驗之中。整本書的布局緊湊，伏筆迴收得當，每一個看似不經意的角色，最終都會在關鍵時刻發揮作用，推動情節嚮更高潮邁進。讀完後，我不得不承認，這種經典作品的魅力在於其結構上的無可挑剔，它經得起反復推敲，每一次細讀都能發現新的結構美感。它不是簡單地講述一個愛情故事，它是在用一個愛情故事的框架，搭建起一個關於社會運作和個人覺醒的完整哲學體係。
评分這本書成功的地方在於，它構建瞭一個封閉卻又極具代錶性的社交微觀世界。在這個小世界裏，每一個社交場閤，從舞會到拜訪，都成瞭一場精心編排的社會劇目。禮節是盔甲，言辭是武器，而隱藏在所有華麗辭藻和得體舉止之下的，是對社會地位和經濟保障的永恒追逐。我特彆喜歡那些描繪“傳聞”和“流言”的部分，它們像無形的藤蔓一樣，迅速蔓延，影響著所有人的判斷。作者對這種社交心理的刻畫，細緻到令人發指，她展示瞭人們如何僅憑道聽途說，就輕易地為他人定下標簽，並用這種標簽來框定自己的行為模式。這種對“成見”的剖析，放在任何時代都是尖銳的。它提醒著我們，在急於做齣結論之前，保持一份清醒和審慎是多麼重要，否則，一個美麗的誤會可能就會演變成難以挽迴的悲劇。我讀到某些角色的傲慢時，常常會感到一種強烈的代入感，仿佛自己也曾因為過度自信而錯失瞭重要的理解機會。
评分看過的第一本原版書，滿眼生單詞就像小時候看紅樓夢裏遇到的生僻字，簡奧斯丁用字母拼寫成的世界引領我跨過英美文學的門檻，象牙塔裏多年的訓練塑造瞭我的思維，造就瞭現在的我。今天寫下這幾句話，不想忘記夢開始的地方，不想忘記來時的路。
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评分看過的第一本原版書，滿眼生單詞就像小時候看紅樓夢裏遇到的生僻字，簡奧斯丁用字母拼寫成的世界引領我跨過英美文學的門檻，象牙塔裏多年的訓練塑造瞭我的思維，造就瞭現在的我。今天寫下這幾句話，不想忘記夢開始的地方，不想忘記來時的路。
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