具体描述
《韩少功作品系列:暗示》讲述了韩少功对那些熟悉事物的分析和价值重估，是令人心惊的。从文革时代的忠字舞、《红太阳》、铁姑娘到当下的电视剧、卡拉OK广告、行为艺术，作家都在不动声色的叙述中完成无声的解构。韩少功发现，文革中全民皆舞的疯狂，并非完全是政治热情的表达，他以一语道破真谛的神情告诉人们：“忠字舞就是那个时代的迪斯科和恰恰舞。”在一个政治奴化和心理强制的时代，人们在集体狂欢中寻求发泄。
作者简介
韩少功，男，汉族，1953年1月出生于湖南省。1968年初中毕业后赴湖南省汨罗县插队务农；1974年调该县文化馆工作；1978年就读湖南师范大学中文系；先后任《主人翁》杂志编辑(1982)、副主编(1983)；湖南省作家协会专业作家(1985)；《海南纪实》杂志主编(1988)、《天涯》杂志社社长(1995)、海南省作协主席(1996)、海南省文联主席(2000)等职。现居海南。
主要文学作品有《韩少功系列作品》(九誊，人民文学出版社，2008)，含短篇小说《西望茅草地》《归去来》等，中篇小说《爸爸爸》《鞋癖》等，散文《世界》《完美的假定》等，长篇小说《马桥词典》，长篇随笔《暗示》，长篇散文《山南水北》。另有译作《生命中不能承受之轻》《惶然录》等。曾获全国优秀短篇小说奖(1980、1981)，上海中长篇小说大奖(1997)，全国鲁迅文学奖(2007)，华语传媒文学大奖(2007)以及法国文化部颁发的法兰西文艺骑士勋字(2002)等。长篇小说《马桥词典》被两岸三地专家推选为．“二十世纪华文百部文学经典”之一。作品有三十多种外文译本在境外出版。
目录信息
前言
卷一：隐秘的信息
言说之外
场景
家乡
色
眼睛
面容
相术
讪笑
证据
默契
声调
铁姑娘
骨感美人
老人
方式
抽烟
军装
时装
裸体
颜色
忠字舞
俄国歌曲
《红太阳》
富特文格勒
乡戏
遮盖
鸡血酒
仪式
墨子
代沟
生命
卷二：具象在人生中
空间
记忆
爱情
女人
独眼
忏悔
朋友
身份
精英
摇滚
母亲
无厘头
亲近
迷信
传说
情绪化
感觉惯性
岁月
座位
角色
性格
聪明
观念
距离
劳动
怀旧
时间
卷三：具象在社会中
近事
文以载道
夷
野言
粗痞话
考字
党八股
镜头
卡拉oK
广告
电视剧
学潮
《国际歌》
领袖
团结
甘地
电视政治
包装
行为艺术
书
进步主义
触觉
痛感
商业媒体
M城
教堂
城市
假冒产品
郊区
拥抱
天国
文明
儿童
卷四：言与象的互在
真实
月光
秘密
消失
语言
词义
慧能
暗语（含暗语一：地主；暗语二：开会；暗语三：小姐；暗语四：饥饿；暗语五：革命；暗语六：错误）
疯子
医学化
非医学化
潜意识
伪善
言、象、意之辨
烟斗
虚词
残忍
极端年代
地图
麻将
沉默者
乡下
附录一：人物说明
附录二：索引
附录三：主要外国人译名对照表
附录四：《暗示》台湾版序
· · · · · · (收起)
读后感
《暗示》（韩少功著·人民文学出版社2002年第一版） 韩少功先生以小说知名，但近年来一直从事思想随笔的写作。左右开弓，展现出一个作家全能的写作才华。《暗示》虽然标明的是小说，其文体实为思想随笔之形式也。不过这种挂羊头卖狗肉的做法难免会遭人闲话，得失之间，倒也难说...
看<暗示>这本书,是因为它的封面,封面是韩家英设计的.由于从事设计工作,对韩家英其人颇有了解,于是看了<暗示>,于是知道了韩少功这么个人,于是会到书店找其它他写的书. 至于这本书里都写了什么,现在不是太记得了.你可以自己去看...
韩少功，印象中应该和贾平凹、周国平、沈从文的时代差的不远，有着那个时代的文人特有的症状，带着些絮絮叨叨、过时了的文风，说一些革命、乡村之类的内容，写一些无端的小事，然后充满莫名其妙的正能量，告诉你人生该这般那般。 最烦别人指着大路跟我讲，你的人生应该这般充...
看<暗示>这本书,是因为它的封面,封面是韩家英设计的.由于从事设计工作,对韩家英其人颇有了解,于是看了<暗示>,于是知道了韩少功这么个人,于是会到书店找其它他写的书. 至于这本书里都写了什么,现在不是太记得了.你可以自己去看...
韩少功带我们进入了一个文字之外的具象领域，这个领域阔大而又深沉。虽然如此，它却不像文字那样，有时高深莫测地让人难以接近，弄得我们只能在其边缘打转，始终不得要领。我们每个人都能在日常生活中感受到一个个具象，这些感受细腻而又准确。甚至在我看来，相比较于文字，韩...
用户评价
这本书最让我感到震撼的，是它所构建的世界观的宏大与细微的平衡。它似乎在一个庞大的、具有高度原创性的设定下展开故事，但作者并没有让读者迷失在复杂的背景介绍中。相反，这些宏大的设定是通过一个个鲜活的个体命运展现出来的。你看到的是具体的、有血有肉的人在特定环境下的抉择与挣扎，而不是冰冷的政治宣言或历史大事件的空洞叙述。这种将个体命运置于时代洪流中的描绘，使得故事既有史诗般的厚重感，又不失人性的温度。我尤其喜欢那些关于“选择的代价”的主题探讨，作者毫不留情地展示了每一个决定背后沉重的因果，让人不禁反思自己在现实生活中是如何权衡利弊的。它引发了我对于“何为自由”的深刻思考。
我得说，这本书的叙事结构实在是别出心裁，它完全打破了我对传统小说线性叙事的固有印象。作者似乎在玩弄时间，将过去、现在甚至可能是未来的碎片巧妙地编织在一起，创造出一种迷宫般的阅读体验。起初会感到一丝困惑，因为线索跳跃得很快，仿佛在多个场景间快速切换，但这恰恰是其魅力所在——它强迫读者调动所有的注意力去拼凑完整的图景。每当我以为抓住了某个核心秘密时，紧接着又会出现一个更具爆炸性的信息，这种“被欺骗”的感觉，我非但没有生气，反而觉得酣畅淋漓。它不像是在读一个被安排好的剧本，更像是参与了一场智力游戏，去探索作者精心设置的逻辑陷阱。那些看似不经意的对话，事后回想起来，才发现处处是伏笔，这需要读者具备极高的专注度和反思能力，才能完全领略作者的高妙之处。
坦白说，这本书的节奏感非常强悍，它拥有好莱坞大片般的叙事节奏，高潮迭起，张弛有度。它懂得何时需要放慢速度，沉淀情绪，以便为下一波冲击积蓄力量；又懂得何时需要骤然加速，让悬念和冲突在短时间内爆发，让你完全无法预料下一步会发生什么。阅读过程中，我体验到了久违的心跳加速感，好几次因为突如其来的转折不得不放下书，平复一下呼吸。作者对场景切换的把握堪称一绝，从一个紧张的对峙现场，瞬间切换到一段温馨却充满隐喻的回忆，这种强烈的对比和并置，制造出一种独特的阅读张力。这本书的后劲很足，不是读完就遗忘的那种作品，它会在你的脑海中持续发酵，让你不断地回味那些精彩的片段，并尝试去解读那些未尽之言。
这部作品无疑是一场感官的盛宴，作者的笔触细腻入微，将人物的内心世界剖析得淋漓尽致。我常常在阅读过程中，仿佛能真切地感受到角色们的情绪起伏，他们的挣扎、他们的喜悦，都如同在我眼前上演。尤其是在描绘那种难以言说的微妙情感时，那种欲言又止、欲罢不能的氛围感，简直让人欲罢不能。情节的推进并非一帆风顺，而是充满了张力与反转，每一次看似平静的叙述背后，都潜藏着足以颠覆一切的暗流。我特别欣赏作者对环境细节的捕捉，无论是古老建筑的斑驳墙皮，还是城市夜晚霓虹灯下的迷离光影，都为故事增添了一层独特的质感，让人仿佛置身其中，呼吸着故事里的空气。这本书不仅仅是一个故事，它更像是一面镜子，映照出人性的复杂与多面，让人在合上书页之后，仍久久不能平静，需要时间去消化其中蕴含的深意。它需要的不是快速翻阅，而是沉下心来，细细品味，才能真正体会到那种层层递进的震撼力。
从文学性角度来看，这本书的语言功力实在令人叹服。它没有使用过多华丽辞藻去堆砌空洞的美感，而是选择了那种精准、克制，却又充满力量的文字。每一个句子都像是经过精心打磨的宝石，棱角分明，折射出不同的光芒。特别是那些心理描写，摒弃了直接的标签化描述，而是通过人物的微小动作、眼神的闪烁，甚至是呼吸节奏的变化，来暗示其内心翻涌的情绪。这种“展示而非告知”的写作手法，极大地提升了文本的厚度和可读性。我发现自己经常会因为一句精妙的比喻而停下来，反复默读几遍，感受那种文字在舌尖上留下的回甘。这不只是一部消遣之作，它更像是一本教科书，展示了如何用最少的笔墨，描绘出最广阔的内心世界。
韩少功把马桥词典（在一部分人看来，是哈扎尔辞典）的条目写作和托尔斯泰的哲学文学写作彻底推向个人的高峰。我最惊艳于韩氏之处，恰恰是贯穿本书的主题之一，所谓意、象、言的关系。许多文字韩氏能道出我心中未成象之意（遑论成言）；又有许多文字，在我看来是只可意会（其实在这里应该是“只可象会”）不可言传之象，是非借禅宗之顿悟不可传达之意，他偏偏可以言说出来。韩氏思索到底有多少意象是在言说之外呢？对我我们不能言说的意象我们该如何呢？但是我的阅读告诉我，之于我的言说之外的意象，之于其他人，比如韩氏，是可以在言说之内的。是为大师，至少是语言上的大师。
意和象的概念被作者玩弄于股掌之上，文史哲打通的写作方式在“小说”的名义下刻画了二十世纪中国真实发生的故事。
其实看完了还是没懂为什么非要定义为长篇小说，或者说，为什么不能叫长篇小说呢？长篇小说一定要按那样的结构写么？有点意思哈哈哈哈，咬文嚼字不难，全书都要这么克制的表现像与言的区别太难，可以说比马桥更厉害
韩少功对符号与生命体验的互渗或龃龉颇有话说。这种思考和《马桥词典》对比，并不像宣传所言构成反题，而恰恰是顺流而下。但当要把这些思考写成“小说”，就变成一种不伦不类、扭捏作态。挂羊头卖狗肉，吃狗肉的自然会去狗肉店，你说羊杂汤好喝算是怎么回事？硬要说这是小说，恐怕昆德拉也不会同意吧。
读了一半，放弃了
