狄更斯一生中就寫過兩部遊記,即《遊美劄記》和本書《意大利風光》。
一八四四年,狄更斯從辛苦的小說寫作中抽身齣來,帶領傢人赴法國和意大利旅遊度假,本來打算休息幾個月時間,實際上在意大利待瞭將近一年。他們遊覽瞭意大利那些最著名的景點:熱那亞、羅馬、那不勒斯(當時維蘇威火山仍在悶燃)、佛羅倫薩和威尼斯。在他的遊記當中,狄更斯描繪瞭一個具有巨大反差的國度:宏偉的建築與城市的凋敝,在古代的遺跡旁邊當代人的日常生活。令他大感興趣的是意大利那豐富多彩的街市生活,尤其是羅馬狂歡節上的著裝、易裝以及勃勃生機。
意大利之行也是狄更斯創作生涯中的重要一環,他在意大利寫下瞭聖誕故事之二、中篇小說《古教堂的鍾聲》,而且從《雙城記》《小杜麗》等長篇名著中也可以明顯看齣他從法國-意大利之行中獲得的素材。《意大利風光》這部遊記為我們提供瞭不少有關作傢思想與創作的有用材料,頗值得一讀。
狄更斯Charles Dickens(1812~1870),1812年生於英國的樸次茅斯。父親過著沒有節製的生活,負債纍纍。年幼的狄更斯被迫被送進一傢皮鞋油店當學徒,飽嘗瞭艱辛。狄更斯16歲時,父親因債務被關進監獄。從此,他們的生活更為悲慘。工業革命一方麵帶來瞭19世紀前期英國大都市的繁榮,另一方麵又帶來瞭庶民社會的極端貧睏和對童工的殘酷剝削。尖銳的社會矛盾和不公正的社會製度使狄更斯決心改變自己的生活。15歲時,狄更斯在一傢律師事務所當抄寫員並學習速記,此後,又在報社任新聞記者。在《記事晨報》任記者時,狄更斯開始發錶一些具有諷刺和幽默內容的短劇,主要反映倫敦的生活,逐漸有瞭名氣。他瞭解城市底層人民的生活和風土人情,這些都體現在他熱情洋溢的筆端。此後,他在不同的雜誌社任編輯、主編和發行人,其間發錶瞭幾十部長篇和短篇小說,主要作品有《霧都孤兒》、《聖誕頌歌》、《大衛·科波菲爾》和《遠大前程》等。
狄更斯的作品大多取材於與自己的親身經曆或所見所聞相關聯的事件。他在書中揭露瞭濟貧院駭人聽聞的生活製度,揭開瞭英國社會底層的可怕秘密,淋灕盡緻地描寫瞭社會的黑暗和罪惡。本書起筆便描寫瞭主人公奧利弗生下來便成為孤兒,以及在濟貧院度過的悲慘生活。後來,他被迫到殯儀館做學徒,又因不堪忍受虐待而離傢齣走。孤身一人來到倫敦後,又落入瞭竊賊的手中。狄更斯在其作品中大量描寫瞭黑暗的社會現實,對平民階層寄予瞭深切的嚮情,並無情地批判瞭當時的社會製度。他在小說描寫的現實性和人物的個性化方麵成績是突齣的。他成為繼莎士比亞之後,塑造作品人物數量最多的一個作傢。
To me some thoughtful reflections in this traveling sketch are more impressive than notes per se. In Carrara, for instance, visiting a marble sculpture workshop, Dickens says that " my God! how many quarries of human hearts and souls, capable of far more be...
評分以前很喜欢看游记,但近年旅行文学充斥着市场,买了不少流水帐游记之后,我变得非常谨慎。在游览完意大利以后,对意大利的兴趣及热情极为高涨,发现不少名家都写过意大利的游记,如题这两本。 《蒙田意大利之旅》其实是蒙田的私人日记,部分由秘书执笔,部分由本人执笔,都是...
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評分以前很喜欢看游记,但近年旅行文学充斥着市场,买了不少流水帐游记之后,我变得非常谨慎。在游览完意大利以后,对意大利的兴趣及热情极为高涨,发现不少名家都写过意大利的游记,如题这两本。 《蒙田意大利之旅》其实是蒙田的私人日记,部分由秘书执笔,部分由本人执笔,都是...
評分To me some thoughtful reflections in this traveling sketch are more impressive than notes per se. In Carrara, for instance, visiting a marble sculpture workshop, Dickens says that " my God! how many quarries of human hearts and souls, capable of far more be...
對於**室內植物的養護與空間美學設計**,我一直是個門外漢,直到我拿起瞭這本實操指南。這本書的風格是極其親切和實用的,它完全避開瞭那種高高在上的專傢腔調,而是像一位經驗豐富的園藝師在耳邊細心指導。書中內容結構清晰,從基礎的“光照需求分析”到針對不同植物群落(如多肉、蕨類、熱帶喬木)的詳細澆水和施肥周期,每一個環節都做瞭圖文並茂的解析。最讓我印象深刻的是它對“植物與傢居風格的搭配”這一章的探討。作者用大量的案例照片展示瞭如何利用不同形態的綠植來軟化極簡主義的綫條,或者為波西米亞風格增添生機。比如,它會告訴你在采光不足的北嚮窗邊,應該選擇什麼品種的綠蘿,而不是徒勞地去嘗試需要強光的月季。這本書的實用性體現在每一個細節中,即便是像如何正確修剪枯葉、如何應對常見的蟲害等問題,都有清晰的“急救步驟”指南,讓我對傢裏的那幾盆“疑難雜癥”的綠植重拾瞭信心。
评分這本關於**古希臘神話**的讀物,簡直是一場穿越時空的思想漫步。作者以一種近乎詩意的筆觸,將那些奧林匹斯山上的眾神、英勇的英雄以及他們之間錯綜復雜的關係娓娓道來。我特彆欣賞他對神祇性格的刻畫,宙斯不再是那個刻闆的最高統治者,他充滿瞭人性的弱點與激情;而雅典娜的智慧與戰鬥精神,也通過一係列生動的神話故事得到瞭淋灕盡緻的展現。閱讀過程中,我仿佛能親眼目睹特洛伊的戰爭,聽到阿喀琉斯的怒吼,感受到拉奧孔被巨蛇纏繞時的絕望。更重要的是,這本書不僅僅停留在故事層麵,它深入挖掘瞭這些神話對西方文明,尤其是在哲學、藝術和文學方麵産生的深遠影響。書中的注釋和背景資料非常詳盡,對於初次接觸希臘神話的讀者來說,無疑是一份極好的嚮導,它幫助我們理解為何這些古老的故事至今仍能引起現代人的共鳴。書的裝幀設計也相當考究,插圖的選擇往往能恰到好處地烘托文本氛圍,讓人在閱讀時心神俱往,沉浸其中,是一部值得反復品味的經典之作。
评分我近期讀完的這本**爵士樂即興演奏的理論精解**,簡直是音樂學習者的一劑強心劑。這本書的內容密度極大,但行文邏輯卻齣奇地流暢,它把復雜的和聲進行、音階運用以及調式轉換,用一種非常直觀的方式呈現瞭齣來。作者的核心貢獻在於,他有效地彌閤瞭理論知識與實際演奏之間的鴻溝。書中大量的範例麯目和具體的練習片段,都配有詳細的指法和和弦圖示,讓人可以立刻上手嘗試書中所講的技巧。例如,它對“三度音程構建”和“五聲音階在布魯斯中的應用”的解析,清晰地展示瞭如何從簡單的框架中創造齣極其復雜的鏇律綫條。與其他偏重曆史或人物傳記的爵士樂書籍不同,這本書純粹聚焦於“如何做”,它鼓勵讀者跳齣死記硬背,去理解即興背後的音樂邏輯。對於任何希望提升自己在舞颱上反應速度和鏇律創造力的樂手來說,這本書絕對是案頭必備的工具書,它的價值在於能夠切實地將抽象的音樂概念轉化為可操作的演奏語言。
评分這份關於**中世紀歐洲修道院製度發展史**的學術專著,是一部不摺不扣的鴻篇巨製。它的學術嚴謹性是毋庸置疑的,從卡洛林王朝的改革到剋呂尼改革運動,再到後來的方濟各會和多明我會的興起,作者以紮實的史料為支撐,構建瞭一個清晰的權力、精神與社會結構演變鏈條。我特彆佩服作者在處理復雜的教皇與世俗王權鬥爭時的中立和細緻,他沒有簡單地將修道院描繪成聖潔的知識堡壘,而是深入探討瞭它們作為土地擁有者、財富管理者乃至政治參與者的多重身份。閱讀這本書需要一定的耐心和曆史背景知識,因為它充斥著大量的拉丁文術語和特定曆史時期的地名,但一旦你適應瞭這種節奏,你會發現自己對中世紀教會權力的運作機製有瞭前所未有的深刻理解。它不僅僅是關於宗教的曆史,更是關於中世紀社會組織、經濟形態和知識傳播方式的百科全書,讀完後讓人對那個時代産生敬畏之心。
评分我最近翻閱瞭一本關於**二十世紀初歐洲先鋒藝術運動**的綜閤性論述,著實被其中蘊含的顛覆性思想所震撼。這本書的視角非常新穎,它沒有將立體主義、未來主義、達達主義等流派割裂開來單獨論述,而是試圖構建一個宏大的知識網絡,展示這些看似迥異的藝術探索是如何在時代背景下相互激蕩、相互啓發的。作者對“非理性”和“機械美學”的分析尤其獨到,他巧妙地將一戰前後的社會焦慮感與藝術傢對傳統美學規範的決裂聯係起來,使得那些晦澀難懂的藝術宣言變得可理解、有邏輯。比如,書中對未來主義者熱衷於速度與暴力的解讀,不再是簡單的價值判斷,而是將其置於工業化進程的語境下進行考察。書中的排版和圖例選擇也極為專業,高清的藝術品復製件配閤深入的文本解讀,極大地提升瞭閱讀體驗。對於想要深入理解現代主義如何一步步瓦解並重建藝術語言的讀者來說,這本書無疑提供瞭一個極具深度和廣度的分析框架,它強迫你重新審視你對“美”的固有認知。
评分1841年,鴉片戰爭的第二年,作為英國著名的小說傢,狄更斯帶著傢人,途徑法國,遊覽意大利。很想看看那個時代的遊記。作者的敘述多少有點兒雜亂,但是不失英國人的尖酸和幽默。
评分即使單純寫風景的片段,暫時收起幽默利器的狄更斯也會讓人陶醉不已。相比於《遊美劄記》,這本翻譯真是十分流暢。
评分一八四四年的意大利,英國人特有的、你分不清楚到底是在誇贊還是在挖苦的那種幽默……
评分遊記應當如此來寫
评分倒是沒想到遊記也能寫得讓人欲罷不能,雖然狄更斯抱著人文主義的關懷,把意大利的宗教、曆史和城市生活黑瞭個遍,並且總是不忘和英國做些比較。如果說三島由紀夫的描寫讓人身處一幅幽靜的畫,那麼狄更斯的描寫就是讓人參與瞭一場盛大的狂歡節。
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