具体描述
《中国现代文学作品精选》初版本编于1992年,一直被许多大学选作中国现代文学史或文学赏析课的教材。此次增订增加了那些在现代文学史上有影响和地位的作品,更适合现代文学的教学。《中国现代文学作品精选》坚持文学审美标准,按照现代文学的发展脉络,精选了现代文学史上主要作家的代表性作品,呈现了现代文学发展的基本面貌。
作者简介
目录信息
蝴蝶
鸽子
凤凰涅槃(存目)
立在地球边上放号
天狗
太阳礼赞
夜步十里松原
瓶·春莺曲
伊底眼
繁星(一、七、十、七十五、一百三十一)
春水(五、一○五)
夜
弃妇
采莲曲
雨景
晚祷
雪花的快乐
沙扬娜拉
再别康桥
我不知道风——
云游
忆菊
死水
发现
静夜
十二月十九夜
蛇
什么能从我们身上脱落
我们听着狂风里的暴雨
雨巷
寻梦者
乐园鸟
我用残损的手掌
预言
我为少男少女们歌唱
断章
距离的组织
白螺壳
再看见你
我们
大堰河——我的保姆
雪落在中国的土地上
手推车
我爱这土地
黎明的通知
难民
春鸟
春天的心
别丢掉
纤夫
划分
雷
金黄的稻束
赞美
春
诗八首
自然底梦
在寒冷的腊月的夜里
中国底春天在号召着全人类
给战斗者(存目)
王贵与李香香(存目)
散文:
往事(其二之八)
山中杂记之七
寄小读者(七)
故乡的野菜
北京的茶食
结缘豆
清河坊
给亡妇
荷塘月色
翡冷翠山居闲话
藕与莼菜
没有秋虫的地方
观火
给我的孩子们
死火
影的告别
腊叶
春末闲谈
女吊
灯下漫笔
二丑艺术
故都的秋
钓台的春昼
想北平
方巾气研究
独语
画梦录
回声
过夜
回忆鲁迅先生
爱尔克的灯光
马
囚绿记
鹰之歌
鸭窠围的夜
一个消逝了的山村
公寓生活记趣
爱
雅舍
说笑
小说:
狂人日记
在酒楼上
示众
阿Q正传
铸剑
超人
沉沦
缀网劳蛛
海滨故人(存目)
生与死的一行列
绣枕
菊英的出嫁
拜堂
菱荡
潘先生在难中
茶杯里的风波
莎菲女士的日记
蚀(存目)
子夜(存目)
春蚕
家(存目)
寒夜(存目)
骆驼祥子(存目)
月牙儿
断魂枪
萧萧
丈夫
边城
死水微澜(存目)
为奴隶的母亲
在其香居茶馆里
山峡中
呼兰河传(节选)
雨夕
九十九度中
黄昏
梅雨之夕
华威先生
期待
啼笑因缘(存目)
小二黑结婚
嘱咐
平原
饥饿的郭素娥(存目)
伍子胥(存目)
围城(存目)
金锁记
封锁
太阳照在桑干河上(存目)
戏剧:
获虎之夜
一只马蜂
一根女人和一条狗(存目)
雷雨(第二章)
日出(存目)
北京人(存目)
上海屋檐下(存目)
屈原(存目)
白毛女(存目)
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
说实话,我拿到这本书的时候,内心是有点抗拒的,因为我对“经典”总有一种敬畏感,觉得它们太高深、太遥远,生怕自己无法真正领会其中的妙处,结果反而会辜负了这些文字的精妙。然而,这本选集的编排方式,却出乎意料地亲民。它不像某些选本那样,只堆砌那些晦涩难懂的“意识流”或者极其注重形式技巧的作品。相反,它似乎更侧重于故事性与情感的共鸣。我印象最深的是其中一篇关于乡土伦理的小说,作者对于人物内心矛盾的挖掘达到了令人发指的程度。那种世代相传的、剪不断理还乱的亲情纠葛,那种对土地的依恋与背叛之间的拉扯,看得我几乎要跟着角色一起窒息。作者没有使用任何华丽的辞藻去渲染悲剧,而是用极其朴实、近乎白描的手法,把人物的痛苦一层层剥开,展现得淋漓尽致。那种“哀而不伤”的境界,才是真正的高手。更绝的是,选集中还收录了几篇风格迥异的散文,它们如同调剂品,恰到好处地缓解了小说带来的沉重感。有一篇回忆童年趣事的文字,读起来简直像夏日里的一股清泉,那种纯真、烂漫的笔调,让人几乎忘记了“现代文学”的沉重标签,只感受到文字本身带来的愉悦感。这本书的功德在于,它证明了深刻的思想性与阅读的愉悦性,完全可以并行不悖。
这本书的装帧设计和排版实在值得称赞,这种细节上的用心,极大地提升了阅读体验。我是一个对纸张质感很敏感的人,这本选集选用的纸张略带米白,不刺眼,即便是长时间沉浸其中,眼睛也不会感到疲劳。字体选择适中,行距处理得当,使得大段的叙述性文字也显得疏朗有致,阅读起来毫无压迫感。当然,内容上,最让我惊喜的是它对不同流派的兼顾。我原本以为这会是一本偏重某一文学流派的“定论”之作,但实际情况并非如此。它巧妙地将那些注重形式实验、语言探索的先锋作品,与那些贴近民间、关注底层疾苦的现实主义叙事穿插在一起。这种对比阅读的体验非常奇妙。比如,读完一篇对梦境进行结构解构的作品后,马上切换到一篇细腻描写农家日常的短篇,那种从超现实到极其写实的猛烈转换,反而帮助我更全面地理解了现代文学的广阔版图。这不像是在听一场交响乐,而更像是在参观一个大型艺术展览,每件展品都有其独特的语言和视角,但共同构成了一个宏大而有机的整体。它不是在强行灌输“这是最好的”,而是在展示“当时有这么多可能性”,这种开放性令人十分钦佩。
翻开这本书,我最先感受到的是一股强烈的“陌生感”,不是说文字生僻,而是那种思想图景的陌生。它迫使我跳出如今这个信息爆炸、节奏极快的时代滤镜,重新审视那些早已被历史烟尘覆盖的问题。选集中不少作品探讨了知识分子在现代化进程中的身份焦虑,那种“身在曹营心在汉”的疏离感,放在今天依然具有强烈的现实意义。我特别留意了其中对“启蒙”主题的处理,它没有给出任何简单的答案,而是展示了启蒙理想在具体实践中遭遇的种种挫折与讽刺。有的角色满怀热忱地想要唤醒民众,结果却发现自己成为了滑稽的殉道者;有的则是在理想与生存之间,做出了痛苦的妥协。这种对复杂人性的呈现,远比二元对立的叙事来得深刻有力。我甚至可以想象,当年这些作品刚面世时,引发了怎样的社会震动。读到那些关于女性命运的章节,更是让人感到一股寒意。她们被时代推到了风口浪尖,既要反抗旧有的枷锁,又要在新兴的思潮中寻找自己的立足点,那种挣扎的力度,让人不禁为之扼腕叹息。这本书就像一面棱镜,折射出那个时代多维度的光影,没有单一的中心,只有无数交错的、互相影响的命运线。
这本厚重的选集,光是捧在手里,就能感受到一股沉甸甸的历史气息扑面而来。我得承认,一开始我是带着一种朝圣般的心情去翻阅它的。毕竟“中国现代文学”这几个字本身就承载了太多时代的重量,那些激荡人心的变革、那些隐秘的个人挣扎,都浓缩在那个特定的时段里。刚开始阅读,我最先被吸引的是那些叙事节奏的差异。有些篇章仿佛是旧式留声机里传出的老唱片,咿咿呀呀,带着一种古典的韵味,文字雕琢得极其精细,每一个词语的摆放都像是经过了反复的推敲,让人忍不住放慢语速,去品味那份旧日文人的矜持与内敛。而紧接着的另一篇,笔锋却陡然一转,变得如同战场的号角,短促、有力,充满了对现实的毫不留情的批判,那种文字的张力,简直能透过纸面刺穿读者的心防。我尤其喜欢其中几篇描绘城市生活片段的作品,那种摩登与腐朽交织的景象,那种人在水泥森林中既渴望融入又深感孤独的复杂情绪,被刻画得入木三分,仿佛我正置身于二十世纪初那些喧嚣又迷茫的街头,耳边充斥着黄包车夫的吆喝声和新式咖啡馆里传来的低语。这种对时代侧影的捕捉,远比教科书上的宏大叙事来得鲜活、真实。阅读的过程,与其说是看故事,不如说是在进行一场跨越时空的对话,与那些在时代洪流中挣扎、呐喊的灵魂进行心与心的碰撞,让人在字里行间,真切地触摸到那个时代脉搏的跳动,那种震撼是难以言喻的。
我通常阅读文学作品会带着强烈的目的性,总想从中提炼出某种“人生哲理”或者“写作技巧”,但读这本选集时,我却莫名地放松了下来,更多的是享受那种被故事和语言包裹的感觉。选集中有几篇作品的对话描写,简直是教科书级别的范本。那些人物的言谈举止,绝非刻板的文学腔,而是充满了生活中的停顿、犹豫和潜台词。你得非常仔细地去分辨,他们真正想说的话,往往藏在那些欲言又止的空隙里。我甚至会忍不住停下来,对着某一段对话反复默读,揣摩人物的情绪是如何在短短几行文字中完成微妙的转变的。这种对“声音”的捕捉,体现了作者对人性细微之处的洞察力。再说说篇幅的控制,很多篇目都控制在相对精炼的篇幅内,这对于现代人的阅读习惯来说非常友好。它们像一个个精心打磨的宝石,每一面都闪耀着独特的光芒,不需要冗长的铺陈,就能精准地击中靶心。读完这些文字,我不再去思考它们在文学史上的地位,而是更专注于它们在“此刻”对我产生的共鸣。它们提醒我,无论时代如何变迁,人类共通的情感——爱、失落、对意义的追寻——从未改变,而这些文字,就是最好的容器,盛装着那些不朽的情感与思考。
SEP 8 2008
比较全的一部现代文学作品选,字比较小但是容量足。
我们的教科书
存目,遗落了不少,大多数的书已经读过。其与温儒敏、孙玉石合编的一本中国现代文学作品精选倒是详细。但总归比张伯存那本浪费书页的好得多。
一套两本书,芭比他们学校剩下的,全部被我抱回去了~