具体描述
请读片断：
驼铃叮咚北京城夜色渐逝，晨曦初起。透过正在消散的薄雾，传来叮咚叮咚的驼铃声，一队一队满载各种货物的骆驼正踏着积雪不紧不慢地迈向京城（图①、图②）。退回半个多世纪，这是北京的寻常景观。北京原本没有自然生长的骆驼。利用骆驼在北京搞运输，始自元代。13世纪，蒙古大汗忽必烈修建了元大都城，初时有军民人口四五十万，至后期已达百万之众。为了解决军民日常所需，被蒙古统治者所熟悉和垂青的骆驼自然成为运输货物的首选。到了明代，北京的骆驼运输几近绝迹。清代，骆驼复又普遍出现在北京。当时，蒙古人向清政府进贡或来京做买卖，都是把贡品或货物用耐长途跋涉的骆驼运到京城北面的黄寺或外馆一带（黄寺，即东、西黄寺，分别为达赖、班禅来京的住所，蒙藏僧俗来京，必前至参佛礼拜；外馆则为少数民族贵族进京时的招待所）卸货，有时就地将多余的骆驼卖掉。清政府也在玉河桥、东直门外和通县张家湾设馆官养骆驼。但京城“驼户”的骆驼多是从张家口外的骆驼市上换来或买来的。那时，在京西的石景山、门头沟一带，京南的良乡、大红门一带，有很多靠养骆驼拉脚谋生的“驼户”。进入民国后，虽然开始有了公路和马车，但“拉骆驼跑城儿”仍很普遍，直到30年代初才明显地减少。这是因为：一则政府南迁后，城里的需求大大减少；二则交通逐步改善，郊区出现了火车，方便快捷的胶皮轱辘马车多了，再往后运货的汽车也出现了。拉骆驼跑城儿的逐渐少了，但仍有少量驼队给城里送煤。1949年北京解放后，骆驼不允许进城了，这种运输方式才渐渐绝迹。
本辑收入老照片79幅。
作者简介
目录信息
徐宗懋 1957年台北的反美风潮
王学典 失却理智的年代
丁 佑 “文革”中的聋哑人
孙晓燕 一张剧照
冯群力 22年前的一次“实话实说”
张洪杰 旧北京内城城门
李茂贤 青岛的洋车
华一民 外滩的铜像
刘骆生 她，生活在两个大国之间
李根红 不堪回首的往事
章济塘 50年风雨
林 洙 我与梁思成唯一的合影
艾明萍 当兵的父亲与当兵的母亲
沈建中 祖父与祖母
徐 明 照片背后的故事
薛燕平 并非演员的合影
刘振峰 最后的缠足者
罗宏才 忍看花好月难圆
高文元 胡耀邦与我们的一段交往
刘勋华 马寅初的两张照片
程业学 黄麻起义前后病中的郑位三
廖增益 程砚秋务农
李 倬 胡适的照片不见了
闵枕涛1933年：冷口视察记
简・艾略特19世纪外国人拍摄的中国士兵
散木 险峰 剪发女子钟复光
刘树森 往事感言
补 白
识其大与识其小（胡适）照相（黄永玉
拥戴赫氏的女人（谢铁良）头发与政治（明启
）进驻学校的“工宣队”（刘重来）
· · · · · · (收起)
读后感
评分
评分
评分
评分
用户评价
对于收藏者和研究者来说，**《老照片（第七辑）》**无疑提供了一批高质量的视觉资料，但对我这样的普通爱好者而言，它更像是一剂精神上的“镇静剂”。在这个信息爆炸、节奏飞快的时代，我们的大脑总是被各种新的刺激所占据，很少有时间静下来进行深度反思。这本书的出现，恰好提供了一个“暂停键”。每张照片都凝固了某个决定性的瞬间，它们沉默不语，却有着千言万语的力量。我尤其欣赏其中收录的一些罕见的“生活切片”，比如在公共澡堂排队的人群、供销社里售货员正在清点票证的场景，这些场景在今天的城市景观中已彻底绝迹。这些影像迫使我们去思考，构成一个社会的基本元素——人的生活方式——是如何发生根本性转变的。摄影师的技艺高超之处在于，他捕捉到的不仅是外在的形体，更是一种“时代的气场”。翻阅时，我甚至能“听见”背景声，比如老式自行车的铃声，或是搪瓷茶缸碰撞的清脆声响。这本书的排版极简，几乎没有冗余的文字说明，这充分体现了对影像本身的尊重——让照片自己说话，让观者自己去构建故事，这是一种非常高级的互动方式，也极大地提升了阅读的自由度和体验深度。
评分说实话，一开始我带着一种比较审慎的态度来对待这本**《老照片（第七辑）》**的，毕竟“老照片合集”这个品类近些年来出版物不少，很容易陷入流于表面、缺乏深度的窠臼。然而，这本书的呈现方式，彻底打破了我的预期。它的编排逻辑并非简单的年代递进或地域划分，而更像是一种意识流的串联，将不同场景下的个体经验巧妙地编织在一起。例如，前一页还是城市里霓虹灯初现的场景，下一页却跳跃到了乡村里手持油灯的夜读场景，这种跳跃感反而营造出一种全景式的时代纵深感。我特别留意了关于家庭生活部分的影像，那些老式的家具、花纹繁复的墙纸、甚至墙上挂着的搪瓷脸盆，无一不牵动着我对“过去生活方式”的好奇与怀念。这些照片的价值，绝不仅仅在于记录了“什么样子”，更在于它们隐晦地揭示了“那时的人们是如何思考和感受的”。你会发现，尽管物质条件与现在无法相比，但人与人之间那种真诚、质朴的联结感，似乎比现在更加紧密。摄影师的镜头仿佛自带一种“共情滤镜”，使得观者能够轻易地代入到照片中人物的情绪之中，无论是劳作的艰辛，还是节庆时的欢愉，都显得那样触手可及。这本书的意义，或许就在于提供了一个独特的视角，让我们得以在高速发展的今天，回望来时的路，思考我们究竟失去了什么，又幸运地保留了什么。
评分我得说，这本**《老照片（第七辑）》**绝对是一本“值得细品的书”。它拒绝了那种一览无余的直白叙事，而是将许多信息点隐藏在了画面的角落里，需要读者主动去“发掘”。我光是研究其中一张关于“文革后恢复高考”主题的照片就花了近半个小时。照片里，一群年轻人在简陋的教室里伏案疾书，阳光从高高的窗户洒进来，照亮了他们略显疲惫但又充满希望的侧脸。我盯着其中一个女生的手，那双手布满了粗粝的茧子，但握笔的姿势却异常专注和有力。正是这种细节的对比，构筑了一种强大的情绪张力。这本书对于服装、道具的考证也做得相当到位，即便是对时代背景不甚了解的年轻读者，也能从照片的质感和物品的样式中，感受到那个特定历史时期的风貌。更难能可贵的是，它保持了一种克制的审美倾向，没有过度美化过去的艰辛，也没有刻意丑化任何一方，它只是忠实地呈现——呈现那些已经逝去的日常纹理。每次翻阅，我都会有一种强烈的冲动，想要拿起画笔，去模仿那些老照片的色调和光影，试图用自己的方式，去捕捉此刻正在流逝的“我的时代”。这不仅是一本历史读物，更像是一堂关于视觉叙事和情感共鸣的生动课程。
评分翻开这本**《老照片（第七辑）》**，一股浓郁的怀旧气息扑面而来，仿佛时光的列车突然停靠在了某个充满故事的旧车站。这本书不仅仅是一本图册，它更像是一把钥匙，轻轻开启了尘封已久的记忆之门。每一张照片的背后，似乎都有一段鲜活的、充满烟火气的生活片段在低声诉说。我尤其被其中一组关于上世纪八十年代北方小镇集市的照片所吸引，那时的叫卖声、讨价还价声，甚至空气中弥漫的炒栗子和煤烟味，都通过那斑驳的影像立体地呈现在眼前。那些略显模糊的边缘、微微泛黄的纸张质感，非但没有减损照片的魅力，反而增添了一种无可替代的年代感和厚重感。这让我不禁联想到自己童年时期的某些场景，那些被日常琐事掩盖的、本该珍藏的瞬间，此刻如同被重新点亮，清晰而温暖。摄影师的选片角度极为精妙，他似乎深谙“留白”的艺术，不刻意去描绘宏大的历史叙事，而是专注于捕捉那些最细微、最真实的人间烟火。比如，一张全家福里，母亲略带羞涩的笑容，父亲手中紧握着的一把镰刀，孩子头顶上歪戴着的草帽，每一个细节都充满了生活的力量与温情。对于一个对历史变迁抱有深厚情感的读者而言，这种深入肌理的记录，远比任何宏伟的史诗都来得动人，它让我们重新审视“时间”的重量，并感激那些被光影定格的，不可复制的“当下”。这本书的装帧设计也颇为考究，纸张的触感和墨色的沉稳，都与内容的怀旧基调相得益彰，让人爱不释手。
评分这第七辑的**《老照片》**，给我的感觉是，它终于不再是那种纯粹的、对过去的“猎奇式”回顾，而是展现出一种成熟的、带着人文关怀的沉淀。以往的老照片集，常常侧重于政治运动或者重大历史事件的瞬间定格，而这一辑则明显将聚光灯投向了“普通人”的内心世界。我花了很长时间反复品味那些家庭聚会、孩子们的玩耍场景，那些充满泥土芬芳和汗水气息的田间劳作，画面中的人物大多面容朴实，没有经过任何摆拍的修饰，这使得照片的真实性达到了惊人的高度。它让我意识到，历史并非只有教科书上的宏大叙事，真正的历史，是由无数个这样微小、却又至关重要的个体经验累积而成的。这本书的装帧色彩搭配也十分讲究，那种略带褪色的灰蓝与暖棕色的组合，完美地模拟了老照片在时间洗礼后的自然色变，这种用心，是真正懂得影像语言的人才能做到的。总而言之，它不仅仅是收集了一些旧影像，更是在通过这些影像，重建了一种失落的情感连接。读完合上书本的那一刻，我感觉自己仿佛与过去进行了一次真诚而深刻的对话，心中充盈着一种平静的满足感，它让我们铭记来时的路，也让我们更加珍惜眼前的每一个“现在”。
评分我读的是《老照片》第1-75辑典藏本中的
评分已扔。照片质量太差，无收藏价值。
评分我读的是《老照片》第1-75辑典藏本中的
评分我读的是《老照片》第1-75辑典藏本中的
评分我读的是《老照片》第1-75辑典藏本中的
相关图书
本站所有内容均为互联网搜索引擎提供的公开搜索信息，本站不存储任何数据与内容，任何内容与数据均与本站无关，如有需要请联系相关搜索引擎包括但不限于百度，google,bing,sogou 等
© 2026 qciss.net All Rights Reserved. 小哈图书下载中心 版权所有