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出版者:

作者:易凡

出品人:

页数:156

译者:

出版时间:2012-4

价格:59.00元

装帧:

isbn号码:9787546127002

丛书系列:

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《风雅颂：中国古典园林意境探微》 内容提要： 本书以中国古典园林为核心载体，深入探讨了中国传统文化中“天人合一”的哲学思想如何在空间艺术中得以体现。全书围绕“意境”这一核心概念展开，通过对掇山理水、花木配置、建筑布局以及文学诗词在园林中的融合运用进行细致的剖析，展现了中国古典园林超越单纯的观赏价值，而成为承载文人士大夫精神寄托与审美理想的“可游、可居、可观、可赏”的艺术空间。 第一章：天人合一的哲学基石与园林源流 中国古典园林并非凭空产生，其根源深植于先秦以来的朴素唯物主义与道家“道法自然”的宇宙观。本章首先梳理了早期居住空间向审美空间的演变脉络，从宫苑的宏大叙事过渡到私家园林的内敛含蓄。重点阐述了儒家“中和”思想对园林布局的制约，以及道家对山水精神的推崇如何成为设计灵魂。我们探讨了“咫尺之内再造乾坤”的理念，如何在有限的空间中模拟无限的自然，实现人与自然的和谐共处，而非征服与支配。 第二章：叠山理水：园林的主体与灵魂 山水是中国园林的骨架与血脉。本章将详细解构“叠山”的艺术技法与审美追求。不同于西方的雕塑式造山，中国的叠山追求的是“天然去雕饰”的视觉效果，并蕴含着对名山大川的象征性表达。我们将分析苏州园林中的“平地起山”如何运用太湖石的独特纹理与体量感，营造出立体的画卷。 在水体处理上，本书区分了“活水”与“静水”在园林中的功能差异。活水常用于表现山间的溪涧与江河的流动感，而静水（如池塘）则承担了镜面反射、气候调节和情绪收纳的作用。重点分析了“曲径通幽处，别有洞天开”的空间序列，如何通过水路的蜿蜒曲折，强化抵达某一核心景观时的惊喜感。 第三章：建筑的退让与空间的序列营造 与西方园林中强调建筑的纪念碑性不同，中国园林建筑的本质是“借景”与“框景”的工具。本章深入剖析了亭、榭、廊、轩在功能与美学上的三重身份。 亭：作为园中的“点睛之笔”，它不仅是歇脚之处，更是凝视园景的最佳视点。我们将区分“十字亭”、“六角亭”与“板亭”在视觉引导上的细微差别。 廊：廊的作用在于连接分散的空间，并提供一条可步移、可观赏的动态观览路径。廊的开敞与封闭程度，是控制游人视线流向的关键。 借景艺术：着重分析“远借”、“邻借”与“仰借”。如何将远处的山峦、天空纳入园内视野，以及如何利用竹林、假山遮挡不理想的外部环境，实现视线的精妙调度。 第四章：花木意象：四季更迭的物语 园林中的植物配置绝非随性栽种，而是遵循着严格的“花木意象”传统。本章探讨了“四君子”（梅、兰、竹、菊）如何从文人的自我写照，转变为园林空间中特定主题的象征物。 梅：象征傲骨与不屈，常用于表现清幽冷寂的意境。 竹：代表虚心与节操，常植于书房或静思之所。 芭蕉与藤萝：则多用于营造雨打芭蕉的闲适或藤蔓缠绕的幽深感。 此外，本书还研究了植物的色彩与形态如何配合不同季节的气候变化，确保园林在春夏秋冬皆有可赏之处，实现“物候同步”的审美体验。 第五章：文学诗词的介入与意境的升华 中国园林是凝固的诗，是可居的画。本章聚焦于文学元素在园林空间中的具体体现。匾额、楹联以及题诗碑刻，不仅仅是装饰，更是对特定景观进行“定调”与“导读”的关键手段。 分析了文人如何通过诗词赋予一块顽石、一株老树以生命与历史的厚重感。例如，在描述一个水池时，楹联可能引用典故，引导观者联想到历史人物的沉浮，使静态的园林具备了时间维度上的深度。本书认为，园林设计者本质上是“空间叙事者”，而诗词则是他们最精妙的叙事工具。 第六章：地域风格的分化与特质 本书最后将目光投向地域差异，重点对比了南北方园林的典型特征： 北方皇家园林（以颐和园为例）：强调轴线对称、气势宏大、等级森严，体现皇权与礼制。 江南私家园林（以拙政园、留园为例）：崇尚精巧布局、曲折多变、内向含蓄，追求士人的隐逸情怀。 通过对不同地域文化、气候与材料限制的分析，揭示了中国园林艺术虽有共同的哲学基础，却能绽放出万千姿态的生命力。 结语： 《风雅颂》旨在引导读者超越对园林表象的感官愉悦，深入理解其背后的东方智慧与审美情趣，体会中国传统士大夫如何在有限空间内，构建起一个与尘世喧嚣保持距离、与内心世界保持对话的理想家园。

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《铁马冰河录》这本书，真是对“硬核”二字最好的诠释！它完全没有一般历史小说那种拖沓或偶像化的倾向，而是直击历史事件的核心，以一种近乎纪录片的冷静和精准，还原了残酷的战争场面和高层决策的艰难。书中的军事部署、后勤调度，读起来逻辑严密，逻辑链条清晰可见，看得出来作者在史料上下了惊人的功夫。我特别喜欢那些关于将领们在绝境中如何利用地形、计算兵力的小章节，简直就是一堂生动的军事指挥课。它没有回避历史的血腥和残酷，但正是这种不加美化的真实，才更显出人类在极端环境下的坚韧和智慧。这本书的力量在于它的重量感，沉甸甸的，让人无法轻视。

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不得不提《星河入梦》的叙事技巧，简直是教科书级别的范本。它采用了多线索、非线性叙事结构，却处理得丝毫不显凌乱，反而营造出一种扑朔迷离、引人入胜的悬疑氛围。每一个看似不经意的伏笔，都在后文以一种惊人的方式被揭开，那种“原来如此”的豁然开朗，带来的阅读快感是无与伦比的。我特别欣赏作者对白描手法的运用，寥寥数语，便能勾勒出一个复杂角色的灵魂深处。虽然情节跌宕起伏，但全书的基调却保持着一种古典的克制与韵味，没有过度的煽情，全靠情节本身的张力来驱动情感。这本书更像是一部精密的瑞士钟表，每一个齿轮的咬合都恰到好处，推动着故事向前，令人叹为观止。

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《浮生一梦录》带来的阅读体验是极其梦幻和私密的，它仿佛是一本被偷窥到的日记，充满了细腻的情感波动和对生活琐碎的珍视。作者的文字极其轻盈，像羽毛一样，温柔地拂过读者的心头。这本书的重点不在于宏大的叙事，而在于捕捉那些稍纵即逝的“美”——清晨窗台上的第一缕阳光，邻家院子里新开的花朵，一次不经意的眼神交汇。它似乎在提醒我们，生命的美好往往隐藏在日常的缝隙之中，需要我们慢下来，用心去感受。这种对“生活本身”的赞颂，让我在读完后，对眼前平凡的日常也多了一份温柔的凝视，感觉自己的生活质量都因此提升了。

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读完《江山如画卷》，我的第一感觉是震撼，这哪里是一本小说，分明是一部饱含深情的文化散文集。作者对古典园林、诗词歌赋的理解达到了一个令人敬畏的高度。他笔下的每一处景致，都不是简单的背景板，而是与人物心境紧密相连的意象符号。我发现自己读得很慢，因为每读到精彩的段落，都忍不住要停下来，反复咀嚼那些充满哲理和美感的句子。书中对于传统美学的阐释，深入浅出，既有深厚的学术底蕴，又兼顾了普通读者的阅读体验。它让我重新审视了我们民族骨子里的那种对“天人合一”的追求，那种不急不躁、顺应自然的处世哲学，读完后感觉心灵都被洗涤了一遍，变得宁静而充实。

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这本《长风万里》简直是历史的洪流里捞出的一颗璀璨明珠啊！作者的笔力雄浑，将那个风云变幻的年代描绘得栩栩如生。我仿佛能闻到硝烟弥漫的气息，感受到人物内心翻涌的挣扎与抉择。尤其对几位主要人物命运的刻画，细腻入微，他们的每一次成功与挫败，都牵动着我的心弦。书中对于当时的社会风貌、礼仪制度的考据也极为扎实，读来让人信服，绝非那种浮光掠影的叙述。特别是关于权力斗争和忠义两全的探讨，引发了我长时间的沉思。很多细节，比如一场宴饮的场景，或者一次夜间的密谋，都被作者用极具画面感的语言捕捉下来，读起来酣畅淋漓，完全沉浸其中，仿佛自己就是那个时代的亲历者。

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