具体描述
《内务部古物陈列所书画目录(套装共5册)》内容简介：1913年12月24日颁布的《古物陈列所章程》中规定“古物陈列所掌握关于古物保管事项，隶属于内务部”。1914年由德国的罗克格公司设计施工，将武英殿、敬思殿改建为陈列室，同年10月11日，古物陈列所正式成立并对外开放。它是中国第一座国立博物馆、中国第一座宫廷博物馆、中国第一座艺术博物馆。在故宫博物院成立之前，由内务部所辖的古物陈列所成为理所当然的中国国家博物馆。
1919年古物陈列所首先完成书画目录，至1925年基本全部完成。1927年古物陈列所成立鉴定委员会，分书画、陶瓷、金石、杂玩四组，延聘罗振玉、萧愻、徐鸿宝、福开森、徐宝琳、容庚、陈承修、庆宽、马衡、陈时利、陈汉弟、邵长光、郭葆昌、宝熙、陈浏、颜世清、王国维、王禔、袁励准等19人（人员后来有所调整）为鉴定委员。大约二十世纪30年代，古物陈列所开设古画研究室，于非闇、黄宾虹等人均曾在其中供职。
1913年由承德行宫运至北京的文物有119500余件，1914年由沈阳奉天行宫运至北京的文物有114600余件。这些文物包括家具、陈设、铜器、玉器、书画、钟表、书籍、毡毯及其他杂物。《内务部古物陈列所书画目录(套装共5册)》则收录了承德、奉天两处行宫的全部书画目录。内记载所录书画作者、名称、尺寸、质地、内容、款识、题跋、印鉴、收藏印记，并以时代排序。古物陈列所所藏书画国宝来源为上述两处行宫，可能比不上后来的故宫博物院（指1925年成立的故宫博物院），但其数量、品质亦应较为可观。
贺履之《篑公论画》中言及：“昨与诸君诣文华殿，观清室大内之所藏矣，其大殿及东西两内之所陈列，如唐岱、方琮、袁涛、金廷标等，内廷供奉之画，弥望皆是，彼皆羁身画院，濡染富贵习气，故笔墨未免恒蹊，其宋元以来流传之真迹，则有若惠崇、王诜、郭熙、马远、倪瓒、王蒙、赵孟頫诸家，均属精妙之品，为近今所罕见，次则明清诸家，如仇英、唐寅、董其昌、王翚、王原祁、恽格等作，亦属可观，然尚非其精者，诸君以仓卒之时间，驰马看花，未必能一一领会”，这种观摩性质的活动在当时较为普遍，另如北方画坛领袖金城在世之时，曾从古物陈列所中借出大量宋元明清名家真迹，以供湖社弟子临摹。古物陈列所开放古代藏画资源对民初中国画画风转变有着重要的影响力。后人评价：“古物陈列所展示的历代名作，画家可以观看，可以临摹，大大改变了画家看不到历代名迹的状况，对中国现代绘画史产生了很大影响。现代中国画从世纪初逐渐抛弃四王，改而追踪宋元。从北方的金城到南方的吴湖帆、冯超然、张大千、谢稚柳等等，都以模仿学习宋元为荣。这个风最初是从古物陈列所刮起来的。”而从这部《内务部古物陈列所书画目录(套装共5册)》，我们可以从中大致窥查出这些画家们画风取向的轨迹，了解在这个古画研究室里画家们到底临摹了哪些重要作品。在这个古画研究室里，培养了田世光、俞致贞、郭味蕖……
《内务部古物陈列所书画目录(套装共5册)》得以重新影印，因其见证了民国政府第一次向民众公开国家藏画资源，此中的画史意义颇为重大。《内务部古物陈列所书画目录(套装共5册)》中的国宝书画历经清宫庋藏再经民国政府保管，其间流传有绪。内容极其珍贵、资料极为丰富，总纂者为何煜，时任教育部次长。主任编纂为谢刚国，谢氏为知名学者，曾列名“公车上书”；另一主任编纂为吴瀛，时任京都市政都办公署坐办（相当于市府秘书长）。编纂处其他成员俱为知名书画家。试想以副部长之尊统筹总领兹事，足见当时民国政府的重视程度。《内务部古物陈列所书画目录(套装共5册)》被视为“民国之石渠”，所录字画内容皆为官方斟酌审定，因而深信此次影印重版有功于画史、有助于学界，定当为书画研究者、书画收藏者所推重。
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我一直相信，历史的细节往往隐藏在那些看似枯燥的记录之中。《内务部古物陈列所书画目录（套装共5册）》这个书名，对于我这样热爱挖掘历史痕迹的读者来说，无疑具有巨大的吸引力。我脑海中浮现出的，是当年内务部古物陈列所的工作人员，他们如何在那个年代，用严谨的态度和专业的眼光，对一件件承载着民族文化的书画作品进行梳理和记录。这套目录，可能就是他们辛勤工作的直接体现，是关于中国古代书画的一份珍贵档案。我期待它能够提供大量的第一手资料，例如作品的尺寸、材质、创作年代的考证，甚至是一些关于作品流传过程的细节，比如曾经的收藏家、展览经历等。套装共5册的体量，让我觉得这份档案一定非常完整和详实，能够帮助我更深入地理解中国书画的历史发展和艺术价值，也可能为我提供一些研究新的切入点。
评分作为一名对中国传统文化有着浓厚兴趣的普通读者，我对于那些能够带我穿越时空、感受古人生活与审美的书籍，总是格外青睐。《内务部古物陈列所书画目录（套装共5册）》这个名字，就带着一种浓郁的历史气息，让我忍不住去想象它的内容。我仿佛看到，在那个年代，有一群充满热情的学者，他们怀着对民族文化遗产的敬畏之心，一丝不苟地整理着那些珍贵的书画作品。这套目录，或许就是他们辛勤工作的结晶，是对无数先辈智慧的传承与记录。我非常期待能够通过这套书，去了解那些流传至今的书画珍品，去认识那些在历史长河中熠熠生辉的艺术家们。我希望它不仅仅是一份名录，更能包含一些关于这些作品的背景故事、历史评价，甚至是当时的社会背景下的艺术风貌。套装共5册的体量，让我觉得它一定能够满足我对这些知识的渴求，带我进入一个更加广阔的艺术世界。
评分作为一名资深的书画爱好者，我在寻觅珍贵古籍时，总是怀揣着一份朝圣般的心情。当我的目光落在《内务部古物陈列所书画目录（套装共5册）》这套书时，一种莫名的激动便涌上心头。想象一下，这不仅仅是一套目录，它承载着一个时代的历史印记，记录着无数艺术瑰宝的流转与归宿。我对这套书的期待，绝不仅仅是简单的信息查阅，更在于它所蕴含的深厚学术价值和潜在的研究意义。我希望通过阅读这套目录，能够窥见当年内务部古物陈列所是如何系统地梳理、收藏和研究中国古代书画的。它或许能为我们揭示许多失传已久的作品的线索，或者提供关于某些名家作品的 inéd 考证信息。特别是其套装共5册的规模，足以说明其内容的翔实与全面，这让我对接下来的阅读充满了信心。我甚至设想，在这套目录的字里行间，或许还能找到当年负责编纂目录的学者的治学精神和专业见解，这对于我们后来的研究者来说，无疑是宝贵的精神财富。我迫切地希望能够尽快翻阅，去感受那份来自历史深处的召唤，去探索那片沉睡的艺术星空。
评分在我收藏书籍的庞大书架中，我始终偏爱那些能够引领我深入了解某个特定领域、并提供丰富信息的高质量参考书。《内务部古物陈列所书画目录（套装共5册）》这套书，从书名上来看，就具备了这样的特质。我猜想，它不仅仅是一份简单的作品列表，更可能是一部集学术性、资料性和保存价值于一体的宝库。我对“内务部古物陈列所”的背景非常感兴趣，这暗示了其收藏的官方性和权威性，可能囊括了国家一级、二级的大量珍贵书画。我迫切地希望能够通过这套目录，了解这些作品的具体情况，例如它们的尺寸、材质、装裱形式，甚至是一些不易察觉的细节，如印章、题跋等。套装共5册的规模，让我觉得这套书的内容一定是相当全面和深入的，足以支撑起对一个重要收藏机构的书画研究。我期待它能为我打开一扇了解中国古代书画收藏史的大门。
评分在我看来，一本好的工具书，其价值往往体现在它的严谨性和全面性。《内务部古物陈列所书画目录（套装共5册）》光是书名就透露出一种严谨的治学态度。我不禁设想，这套目录的编纂者们，必然是经过了长年累月的深入研究和仔细考证，才得以完成如此浩大的工程。我期待在这5册书中，能够看到关于中国古代书画的系统性梳理，无论是名家名作，还是那些鲜为人知的潜力之作，都能被一一记录在案。更重要的是，我希望目录中能提供关于作品的准确信息，例如作者的生平、作品的创作年代、所处的艺术流派，甚至是对作品风格和内容的详细解读。这样的信息，对于我这样的研究者来说，是极其宝贵的。它能够帮助我们更清晰地认识中国书画的发展脉络，理解不同时期、不同流派的艺术特色，从而提升我们对书画作品的鉴赏能力。
评分每当我看到那些承载着厚重历史的书籍，内心总会涌起一种莫名的敬畏感。《内务部古物陈列所书画目录（套装共5册）》这个书名，就给我带来了这样的感觉。它不仅仅是一份简单的物品清单，我更愿意将其理解为一部关于中国古代书画收藏的史书，一部关于艺术遗产保护的珍贵记录。我期待在这套目录中，能够看到当时国家级收藏单位是如何系统地收集、整理和研究中国古代书画的。我希望它能够详尽地介绍每一幅书画作品，包括作者、年代、尺寸、材质，以及可能的鉴定信息。而套装共5册的规模，更是让我觉得这套书的内容之丰富、信息之全面，一定能够满足我对中国古代书画艺术的深入探究。它就像一座宝藏，等待着我去发掘其中蕴含的关于艺术、历史和文化的无限可能。
评分作为一名沉醉于艺术世界多年的爱好者，我深知一本优质的书画目录对于研究的重要性。《内务部古物陈列所书画目录（套装共5册）》这个书名，立刻引起了我的极大兴趣。我仿佛已经看到，在书桌上铺展开的这五册厚重的书卷，它们静静地诉说着中国古代书画的辉煌篇章。我期待它能够以一种严谨而系统的方式，呈现当年内务部古物陈列所收藏的众多书画珍品。我希望目录中不仅包含作品的基本信息，如作者、朝代、名称，还能提供更深层次的细节，例如作品的尺寸、材质、装裱方式，甚至是对作品艺术风格的简要分析。套装共5册的规模，让我对这份目录的详实程度充满信心，它或许能填补我研究中的一些空白，提供一些新的学术线索。我迫切地希望能够拥有它，并将其作为我深入研究中国书画史的基石。
评分我一直认为，每一本书的诞生，都蕴含着创作者的心血和对知识的传承。《内务部古物陈列所书画目录（套装共5册）》这个书名，给我一种庄重而专业的印象。我能想象到，当年参与编纂这套目录的学者和专家们，他们是如何怀着对民族文化遗产的敬畏之心，一丝不苟地整理和记录那些珍贵的书画作品。我期待这套书能够成为一部权威的参考工具，为后来的研究者提供宝贵的信息。它可能包含了大量关于作品的详细描述，例如作者的生平考证、作品的创作背景、艺术风格的分析，甚至是作品的鉴藏历史。套装共5册的规模，预示着其内容的丰富性和全面性，足以让我深入了解那个时代艺术品的收藏状况和研究水平。我希望通过这套目录，能够对中国古代书画的整体面貌有一个更加清晰和深刻的认识。
评分我一直认为，真正有价值的图书，不在于其篇幅的长短，而在于其内容的深度和所能引发的思考。当我第一次接触到《内务部古物陈列所书画目录（套装共5册）》这个书名时，我的第一反应是：“这套书一定不简单。”“内务部古物陈列所”这几个字，本身就带有一种庄重和权威感，它暗示着这套目录的背后，是国家级的收藏和整理工作。而“书画目录”更是直击我作为书画爱好者的核心兴趣点。我脑海中立刻浮现出，在某个幽静的图书馆里，我小心翼翼地翻阅着泛黄的书页，目录上清晰地罗列着每一幅书画的名称、作者、年代、尺寸，甚至可能还有收藏的来源和流传过程的简要说明。这样的信息，对于任何一个想要深入研究中国书画史的人来说，都是不可多得的宝藏。我尤其对套装共5册的体量感到惊喜，这意味着内容将是何等详尽，涵盖了多么广泛的书画作品。这不仅仅是一份清单，更是一部活生生的中国古代书画史的缩影，等待着我去细细品味和发掘。
评分作为一个对艺术史充满好奇的学习者，我一直在寻找能够系统性地了解中国古代艺术的途径。《内务部古物陈列所书画目录（套装共5册）》这个书名，一下子就抓住了我的注意力。我立刻联想到，这套书可能包含了那个时期国家级收藏的珍贵书画作品的详细信息，这对于理解中国书画的演变轨迹，尤其是那些重要的转折点，具有无可估量的价值。我特别好奇，这套目录是如何分类和编排的？是按照朝代、作者、还是题材来区分？每件作品的描述又会包含哪些方面的内容？是否会涉及作品的鉴赏、流传经历，甚至是一些鲜为人知的轶事？套装共5册的规模，让我觉得它所收录的作品之多、信息之详实，绝对能够满足我对中国古代书画的探索欲望。我期待它能成为我学习和研究的强大助手，带领我走进中国古代书画的辉煌殿堂。
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