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標準的現代主義、存在主義的雄性危機文本，連珠爆發的陌生化、潛意識、死、性的排山倒海，但單嚮道的沉淪也顯得過於簡單自溺瞭吧。那主鏇律般的希望結局簡直是突兀的反高潮：突然就不放棄孩子？非洲終究是墮落的妓女纔逃去的地方嗎？和後期的女權傾嚮大異其趣。左翼思想在《個》也看不齣個所以然，反核的線索隻是脫線的存在。另外大江對同性戀的暖昧不滿一直令人睏惑，在《個》這個內核性的保守還是有的。讀的時候又想到劉以鬯《酒徒》，感覺上這時大江的《個》實在不比《酒》高明多少。還是有點失望，這可是他最有名的作品之一啊。另外，這個譯本很好，李永熾的文本分析及歷史背景解紹都精闢、盡責、有力，能說服我為小說加一星。

標準的現代主義、存在主義的雄性危機文本，連珠爆發的陌生化、潛意識、死、性的排山倒海，但單嚮道的沉淪也顯得過於簡單自溺瞭吧。那主鏇律般的希望結局簡直是突兀的反高潮：突然就不放棄孩子？非洲終究是墮落的妓女纔逃去的地方嗎？和後期的女權傾嚮大異其趣。左翼思想在《個》也看不齣個所以然，反核的線索隻是脫線的存在。另外大江對同性戀的暖昧不滿一直令人睏惑，在《個》這個內核性的保守還是有的。讀的時候又想到劉以鬯《酒徒》，感覺上這時大江的《個》實在不比《酒》高明多少。還是有點失望，這可是他最有名的作品之一啊。另外，這個譯本很好，李永熾的文本分析及歷史背景解紹都精闢、盡責、有力，能說服我為小說加一星。

標準的現代主義、存在主義的雄性危機文本，連珠爆發的陌生化、潛意識、死、性的排山倒海，但單嚮道的沉淪也顯得過於簡單自溺瞭吧。那主鏇律般的希望結局簡直是突兀的反高潮：突然就不放棄孩子？非洲終究是墮落的妓女纔逃去的地方嗎？和後期的女權傾嚮大異其趣。左翼思想在《個》也看不齣個所以然，反核的線索隻是脫線的存在。另外大江對同性戀的暖昧不滿一直令人睏惑，在《個》這個內核性的保守還是有的。讀的時候又想到劉以鬯《酒徒》，感覺上這時大江的《個》實在不比《酒》高明多少。還是有點失望，這可是他最有名的作品之一啊。另外，這個譯本很好，李永熾的文本分析及歷史背景解紹都精闢、盡責、有力，能說服我為小說加一星。

看的時候精神是很緊綳的。“他的小說有一種被捲入巨大窒息奪命不可復返的強烈漩渦的感覺。”我覺得很準確。結尾振奮。我們都不能逃避啊。

標準的現代主義、存在主義的雄性危機文本，連珠爆發的陌生化、潛意識、死、性的排山倒海，但單嚮道的沉淪也顯得過於簡單自溺瞭吧。那主鏇律般的希望結局簡直是突兀的反高潮：突然就不放棄孩子？非洲終究是墮落的妓女纔逃去的地方嗎？和後期的女權傾嚮大異其趣。左翼思想在《個》也看不齣個所以然，反核的線索隻是脫線的存在。另外大江對同性戀的暖昧不滿一直令人睏惑，在《個》這個內核性的保守還是有的。讀的時候又想到劉以鬯《酒徒》，感覺上這時大江的《個》實在不比《酒》高明多少。還是有點失望，這可是他最有名的作品之一啊。另外，這個譯本很好，李永熾的文本分析及歷史背景解紹都精闢、盡責、有力，能說服我為小說加一星。

最沉痛入里的自我鞭挞同时可以、甚至是必须具备自我申辩的余地——人心之矛盾艰深大抵如此，本书亦不例外。作者一直在“鸟”名号的玻璃屏障外旁观自己的经历，但很明显的，所有的体验以及对于他者体验的揣测，都严格限定在“我”的知觉及联想的范围之内。因此纯粹第三人称讲述...  

看完个人的体验已经1年了，再也没有找来读过，因为阅读中的窒息感。我所感受到的大江健三郎的希望，这种希望存在于大多数伟大作家的作品，淡淡的浮在字里行间，是一些微薄而模糊的人性。个人的体验更多掩盖不了的，厚重的绝望之情。对于现实的描写，他采用近似荒凉泥土的颜色。...  

“Sooner murder an infant in it’s cradle than nurse unacted desires ······”小说里引用了布莱克（就是那个写一花一世界 一沙一天国的诗人）的诗，意思大概是“还是把婴儿扼杀在摇篮里，比起要培养还没萌发出的欲望来······” 这话让我想起前段...