这是一本非常实用的水彩画技法教材,先指出透明水彩的特性,及相应的构图意识,然后着重讲述基本技法,对自然景物写生最常见的困难逐一解决,比如倒影就有10种简单的规则,至于其它各种细节的处理以示范图与说明结合,十分清楚明了。
作者简介
左尔坦・赛伯1928年出生于匈牙利,以后进入匈牙利一所美术学校。1949年他移民加拿大,1980年又移民美国。他是一位艺术家,作家,同时又是一名教师,但他却在其画闻名于世。通过讲习会形式,左尔坦自己培养了12000多位艺术人才,这些遍布美国、加拿大、欧洲以及沙特阿拉伯等的。除此之外,左尔坦水彩画教学录像带也发行于世界各地。
左尔坦・赛伯撰写了七部深受世人欢迎的蓍作,其中包括《描写大自然的神秘珍藏》、《描绘细微平常的景色》、《左尔坦・赛伯水彩画技法》。在过去的三年中,左尔坦一直担任《装饰艺术家工作手册》杂志的副主编,并经常为《美国艺术家》、《西部艺术》、《西南部艺术》三家杂志撰稿工作,还参与了《四十位插图画家怎样绘画》、《作为艺术家》和《泼彩画之地》三部书的撰写工作。
左尔坦的8000多幅作品,现在由澳在利亚、比利时、德国、英国、日本、匈牙利、法国、芬兰、挪威、俄罗斯、瑞典、加拿大和美国的许多私人收藏家收藏。
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我是一个退休后才开始拾起画笔的艺术爱好者,对于学习新事物,速度和清晰度是我的首要考量。很多专业书籍的术语对我来说简直是天书,读起来非常吃力。这本书的叙事风格简直是为我这种“非科班出身”的成熟学习者量身定做的。它的语言非常口语化,没有过多的学院派术语堆砌,即使是初次接触到“干扫”、“渗流”这类词汇,作者也能用生活化的比喻来解释清楚它们在画面上会产生什么样的视觉效果。更重要的是,它的章节设置逻辑性极强,每一个“讲”都像是一个独立的微型课程,短小精悍,可以利用碎片时间学习。我不需要一次性读完才能开始画,可以随时拿起任何一讲,针对自己当天想练习的某一个特定元素(比如云彩的处理、或者近景的锐化),进行专项突破。这种模块化的学习方式,极大地降低了我的学习压力。
评分我是一个有着十几年油画经验的画友,转头尝试水彩这个媒介已经有一段时间了,深知从厚重的油画转向轻盈的水彩需要一个观念上的巨大转变。市面上很多水彩书要么过于侧重基础素描训练,要么就是给一些零基础读者准备的,真正能触及到我这种有一定基础,但想向更高阶表现力迈进的读者的内容凤毛麟角。然而,这本书的视角相当独特。它没有停留在基础的水分控制上,而是深入探讨了如何利用水彩的“不确定性”来表达当代都市生活的瞬间动态和情绪氛围。书中对于“快速捕捉”和“留白哲学”的阐述,让我受益匪浅。特别是关于城市建筑中玻璃幕墙的反光处理,以及雨后街道水渍的层次感营造,那种处理方式非常大胆且富有现代感,完全符合我目前想要探索的绘画方向。它不是在教你如何画一棵树或一座房子,而是在教你如何用这种媒介去“感受”和“表达”你所处的时代。
评分这本书的封面设计着实抓人眼球,色彩的运用和排版都透着一股现代感,让我这个刚接触水彩不久的新手充满期待。我本来以为它会是那种枯燥的教科书式讲解,但翻开后发现,里面的内容组织非常流畅,从基础的笔触练习到复杂的场景构图,每一步都讲解得清晰明了。尤其让我惊喜的是,它没有过多地纠缠于晦涩的理论,而是直奔主题,用大量的范例图来展示“如何做”。那些对光影的处理,简直是教科书级别的示范,让我这个原本对表现光线感到头疼的人,茅塞顿开。作者似乎非常懂得我们初学者的困惑点,总能在关键的地方给出实用的技巧和窍门。我特别喜欢其中关于“湿中湿”技法的章节,讲解得细致入微,让我第一次尝试就能画出那种朦胧、有层次感的背景效果。这本书真正做到了将复杂的技法拆解成易于理解的小步骤,真正激发了我拿起画笔的冲动,而不是仅仅停留在理论层面。
评分这本书给我最大的触动在于它对“写生”的重新定义。在如今数码绘画如此发达的时代,实体水彩写生的意义似乎被淡化了。这本书却用大量的篇幅强调了走出画室,捕捉真实世界光影瞬间的重要性。它分享了许多在户外写生时如何快速解决环境复杂性、如何筛选信息进行取舍的实战经验。例如,作者提到在强烈的日光下,如何通过控制纸张的干燥度来模拟环境的温度感,这种对现场环境的敏感度培养,是看再多室内示范也学不来的。它不只是教你画画的“手艺”,更是在培养你观察世界的方式。读完之后,我立刻收拾了我的写生工具箱,准备去尝试书里提到的几种不同天气下的光线表现方法。这本书不仅仅是一本技法书,更像是一位经验丰富的同行在户外给你做现场指导,充满了对艺术创作的真诚热情。
评分老实说,我买这本书的初衷是想找一些能激发灵感的作品集,毕竟“当代”这个词听起来就充满活力。这本书的图片质量真的没让我失望,印刷色彩还原度很高,细节丰富,完全可以作为临摹的对象。但让我没想到的是,它不仅仅是展示作品,它还附带了非常详尽的步骤拆解图,这才是它真正的价值所在。特别是作者对于色彩搭配逻辑的分析,非常深入。他讲解了如何在有限的颜料范围内,通过叠色和洗色的技巧,创造出极其丰富的视觉效果,这对我来说,是比单纯的技法指导更重要的“色彩思维”的培养。我发现很多我过去认为需要很多昂贵特殊颜料才能达到的效果,通过他讲解的这些基础技法的巧妙组合,完全可以实现。这让我对自己的颜料盒有了全新的认识,也更加注重了对现有工具潜能的挖掘。
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