具体描述
本书引进日本版权,将两本书合二为一,打造出全新的透明水彩花卉绘制技法教程,内容更丰富。就如同人们常用“百花缭乱”这个词来形容花卉一样,花卉拥有各式各样的形状和颜色。不管是谁,都曾产生过想要亲手用画笔描绘出美丽的花卉的念头吧。可是看到玫瑰花复杂的重叠花瓣后,就会不知道该如何下笔才好。
为了让这样的初学者也能掌握花卉的描绘方法,本书将会用简明易懂的方式来讲解 花朵和叶子的描绘步骤以及上色方法。只要我们充分了解了花卉的构造,就算是初学者也可以顺利地描绘出花卉。
本书采用独特的野花+庭院花的组合方式,将逐步为你介绍这两类花卉的结构以及绘制技巧,教你快速进入花卉绘制的殿堂。
作者简介
[日]中岛清隆
1939年诞生于奈良县。在明日香的自然风景中长大。
从事了三十年左右的广告设计工作之后,在五十岁那年返回故乡。
回乡后,坚持以自己的风格持续描绘四季的野生花卉和明日香的风景。
主办了“野生花卉写生俱乐部”,在东京、京都、奈良、冈山、岛根、福冈等地
开设写生画室。
因其画室的宗旨就是让初学者也能对绘画拥有自信,所以在绘画爱好者中赢得了
广泛的人气。
目录信息
第一部分 透明水彩/野生花卉的写生笔记
前言
目录
需要准备的画具
让我们来尝试描绘格桑花吧
通过局部练习,了解花卉的构成
描绘彩色花卉的步骤以及表现花朵形态的运笔技巧
外出写生吧
对四季的野生花卉进行写生吧
◎通过透明水彩的叠涂来享受秋天的色彩吧
【明信片和小信纸的范例集】描绘秋季的草本花
想要描绘这样的花朵 山茶
【明信片和小信纸的范例集】制作花卉图案的贺年卡
春季的野生花卉
尝试描绘庭院里的三色堇吧
想要描绘这样的花朵 樱花
【明信片和小信纸的范例集】描绘春季的花卉
◎通过颜色的渗透来表现夏季蔬菜的色调吧
【明信片和小信纸的范例集】通过夏季的花草来敬请盛暑大安
第二部分 透明水彩/庭院花卉的写生笔记
让我们来描绘玫瑰吧
描绘方法玫瑰的基本形状
基础的上色方法1 通过三层叠涂来描绘鲜红的玫瑰
基础的上色方法2 粉色系的奶油色玫瑰
基础的上色方法3 外侧花瓣颜色较浅、内侧较深的玫瑰
冬季的玫瑰
水彩的乐趣1 从黄色的玫瑰开始描绘 鲜艳的橙色玫瑰
水彩的乐趣2 从黄色的玫瑰开始描绘 气质不同的橙色玫瑰
描绘各种不同颜色的花朵 紫色/淡粉色/白色
单瓣玫瑰 鸡尾酒玫瑰
庭院花卉 从春季到夏季
郁金香
紫罗兰
银莲花
康乃馨
春季的信息
圣诞玫瑰
木瓜
春季景色
土耳其桔梗
朱槿
向日葵
适合用于盛夏问安的花卉
庭院花卉 从秋季到冬季
鸡冠花
柿子
秋季的写生
一起来尝试描绘红叶吧
仙客来
一品红
圣诞节
贺年卡上的花卉
绣球花
鸢尾
心中的故乡之花
· · · · · · (收起)
读后感
用户评价
我之前尝试过好几本关于花卉写生的书,但总觉得它们要么过于偏重于油画或素描的思维,强行嫁接到水彩上,导致画面僵硬;要么就是纯粹的“贴图”教学,你照着画出来,但自己却不知道为什么会是那个样子。这本《透明水彩花卉写生入门》的叙事方式非常流畅,它更像是作者在分享自己多年间在野外写生时的心路历程和偶然发现的“小窍门”。它不会强求你使用昂贵的进口颜料,反而鼓励读者去了解和利用自己手边已有的材料,并针对不同品牌和特性的颜料给出相应的处理建议。特别让我感到惊喜的是,它详细解析了如何处理花朵在不同“成熟阶段”的描绘技巧——从花苞紧闭的清脆感,到盛开时的饱满,再到凋零时的颓美,每一种状态都有其对应的色彩温度和笔触倾向。这种对生命周期细致入微的捕捉,让我的写生作品不再是静止的标本,而是充满了时间的流动感。这本书真正让我体会到了水彩作为“媒介”的魔力,它教会我如何与水分和时间赛跑。
这本书的装帧和用纸选择也体现了匠心,拿在手里就有一种沉甸甸的品质感,这对于学习水彩的人来说非常重要,因为好的纸张能让你更直观地感受到颜料在上面的反应。内容上,它没有急着展示那些令人望而却步的复杂巨作,而是聚焦于如何用最精简的笔触,刻画出花卉的生命力。我以前总觉得水彩画一定要色彩斑斓才好看,但这本书教会了我“少即是多”的道理。书中有一节专门讲如何用单色来表现花卉的体积感和层次,这对我打破固有的色彩思维框定起到了决定性的作用。通过洗练的灰调子和微妙的明暗过渡,即便是最简单的三色组合,也能画出具有雕塑感的形态。而且,它提供的那些关于“植物结构解剖”的插图,虽然是水彩风格的简化,却准确地把握了花瓣的连接方式和茎叶的走向,这为我后续的自由创作打下了坚实的骨架基础。阅读过程中,我甚至能闻到仿佛颜料和湿润纸张混合后散发出的那种特有的、令人平静的气息。
这本书对于“写生”二字的理解,达到了一个极高的境界。它不仅仅是教你“怎么画”,更重要的是引导你“如何融入”你所描绘的对象。书中穿插着一些关于花卉背景环境的构建,比如如何用模糊的光斑和色块来暗示周围的草地或天空,从而烘托出主体花卉的焦点。这对于提升作品的整体氛围感至关重要,常常有书籍只关注主体,忽略了环境的衬托,导致作品看起来像是在白纸上漂浮。而这本书巧妙地运用了“渗化”和“晕染”的技巧,让背景和主体之间形成一种有机的联系,仿佛花朵正生长在那个空间里。此外,作者对于“笔的提按顿挫”的描述,细致到令人发指,他将不同力度下的笔尖状态,用图解的形式清晰呈现,让我立刻明白了为什么我的叶脉总是画得太粗或太细。读完它,我感觉自己像是重新学了一遍用毛笔写字,对工具的掌控力提升了一个层次。这本书绝对是每一个想让自己的水彩作品“活起来”的爱好者案头必备的宝典。
这本关于透明水彩花卉写生的入门书,确实给了我一个全新的视角去欣赏和捕捉自然之美。我一直觉得水彩这玩意儿特别玄乎,那种半透明、流动的质感,光是看着就觉得心旷神怡。但真正上手,才知道里面门道不少。这本书的结构安排得非常贴心,从最基础的笔触练习开始,一点点引导你进入花卉的形体塑造。它不像有些教程那样堆砌华丽的成品图,而是脚踏实地地讲解了如何控制水量、如何调配出那种层层叠加的微妙色彩。比如,它对于“湿画法”和“干画法”的区分和应用场景解释得非常透彻,让我明白为什么有时候画出的花瓣边缘会那么柔和自然,而另一些时候又能保持清晰的轮廓。尤其让我印象深刻的是书中关于光影处理的部分,作者没有用复杂的理论去轰炸你,而是通过几个具体的案例——像是清晨带着露水的玫瑰,或是午后阳光下的鸢尾——教你如何用透明的层次来模拟光线的穿透感。读完这一部分,我拿起画笔时,眼神都不一样了,开始真正留意生活中的光影变化,而不是只盯着花朵的形状。这种潜移默化的引导,远比死记硬背技巧要有效得多。
说实话,我拿起这本画册的时候,原本是抱着一种“随便翻翻”的心态,毕竟现在市面上讲水彩花卉的教材多如牛毛。然而,这本书的独特之处在于它对“观察”的强调,远超出了绘画技法的层面。它更像是一位老画师在耳边轻声细语地指导你如何“看”一朵花。书中花了不少篇幅去探讨如何捕捉不同花卉的“性格”——比如郁金香那种挺拔的傲气,和绣球花那种繁复的温柔,是如何通过线条的粗细、色彩的饱和度来体现的。我特别喜欢它分享的那些关于“留白”的章节。在水彩里,白色的纸面就是光本身,如何巧妙地让它成为画面的一部分,而不是被颜料完全覆盖,这是个技术活,也是个艺术的取舍。作者通过大量的对比图例,清晰地展示了过度描绘和恰到好处的克制之间的差异。这种哲学层面的探讨,让我的绘画从单纯的“复制”向“再创造”迈进了一步。感觉每翻开一页,都有一些新的感悟在心头悄然绽放,这不再是一本工具书,更像是一本关于如何与自然进行深度对话的引导手册。
图书馆偶遇的书。清雅唯美的画风让人神往,勾起儿时的绘画梦。然而现实的残酷却不允许我做梦。也许要像作者那样,等到五十岁,才能心安理得地天天画画吧?
图书馆偶遇的书。清雅唯美的画风让人神往,勾起儿时的绘画梦。然而现实的残酷却不允许我做梦。也许要像作者那样,等到五十岁,才能心安理得地天天画画吧?
图书馆偶遇的书。清雅唯美的画风让人神往,勾起儿时的绘画梦。然而现实的残酷却不允许我做梦。也许要像作者那样,等到五十岁,才能心安理得地天天画画吧?
美美的植物,日本人写的书都很细致
挺好的,不过步骤讲的再细点会更好