具体描述
钱钟书在《宋诗选注》中对晏殊、王安石、柳永、欧阳修、秦观、苏轼、黄庭坚、杨万里、陆游、文天祥等八十位诗人的近三百首宋诗作了注释。
人民文学出版社1958年初版这部《宋诗选注》，其后多次重印或重排，作者均有所校订。
作者简介
钱钟书（1910-1998），字默存，号槐聚。中国现代著名的学者和作家。1932年在清华大学结识后来的夫人杨绛，次年毕业，赴上海光华大学执教。1935年与杨绛完婚，然后同赴英国留学。两年后以《十七十八世纪英国文学中的中国》一文获副博士学位，后随妻子杨绛赴法国巴黎大学从事研究。1938年，他被清华大学破例聘为教授，次年转赴国立蓝田师范学院任英文系主任，并开始了《谈艺录》的写作。1941年，珍珠港事件爆发，困于上海，在震旦女子文理学校任教，其间完成了《谈艺录》、《写在人生边上》的写作 。抗战结束后，任上海暨南大学外文系教授兼南京中央图书馆英文馆刊《书林季刊》编辑。在其后的三年中，作品集《人·兽·鬼》、小说《围城》、诗论《谈艺录》相继出版，在学术界引起巨大反响。1949年回到清华任教；1953年调到中国科学院文学研究所，其间完成《宋诗选注》，并参加了《唐诗选》、《中国文学史》（唐宋部分）的编写工作。1966年文化大革命爆发，受冲击，当年11月与妻子一道被派往河南“五七干校”。1972年3月回京，8月《管锥编》定稿。1979年，《管锥编》、《旧文四篇》出版。1982年起担任中国社科院副院长、院特邀顾问；1984年《谈艺录》补订本出版；次年《七缀集》出版。1998年12月19日，钱钟书在北京逝世，终年88岁。
目录信息
一 柳开
二 郑文宝
三 王禹�
四 寇准
五 林逋
六 晏殊
七 梅尧臣
八 苏舜钦
九 欧阳修
十 柳永
十一 李觏
十二 陶弼
十三 文同
十四 曾巩
……
· · · · · · (收起)
读后感
新观点的提出与庞征博引的罗列之间如果要比较个孰优孰劣，我还是更愿意去投给“擅罗列”的这一边。文人之间的官司既酸又臭，只有当真地阅读之后才能有大概的把握。观点提得多了就会像是观点的罗列，倒不如知识的罗列来得贴切。诗行间，同样地句式不同的字词，汉字的博大囊括了...
评分钱先生这本书我读了好几遍。尤其是前言写得很有意思。他说亚历山大一听到父亲在外面打了胜仗，就在家里哭上一场。因为他觉得照这么打下去，以后他就没有建功立业的机会了。钱先生说唐诗成就太高了，唐诗攻城略地，给宋诗留下的空间不多。宋诗要想有存在的价值，那就只有跑得更...
评分首先，这是选注，一些注解点到即止，有时简单，稍有些遗憾。 其次，这是宋诗选，难免遗漏，如黄庭坚只选三篇，未免少了点，即刻浮现在脑海的，就有他的《寄黄几复》《乞猫》诗，都不选。 但也妙在“选”上，几乎整个集子都是贴着诗体流变选的。毕竟是钱钟书先生，纵使在个别处...
评分钱先生这本书写在57年,应郑振铎之约,也是为了躲灾避祸弄出来的成果.应景之作,却鲜有人强过先生.这是难能可贵的. 看它的诱因当然是<<围城>>了,没有想到<<围城>>还有文辞好的,就是那里面纷繁妙喻,可以一看啊
评分钱钟书说，这是在当时大气压下的作品，意思是自己受到当时的政治压力影响，不得不写一些言不由衷的东西。自己想选的诗没有选进去，不想选的，不得不选进来。虽然算不得有气节，但是至少有自知之明。不像很多愚蠢之辈，纯粹就是利益钻营，对于知识、理性和智慧一无所知。 钱钟书...
用户评价
从整体的阅读体验来看，这本书带来的不仅仅是知识的增量，更像是一场精神上的“慢旅行”。它的节奏感非常好，既有适合快速浏览的入门导读，也有需要静下心来逐字推敲的深度赏析。我发现自己不知不觉中，开始调整自己的生活节奏来配合这本书的节奏。不再急于求成，而是享受在某一句诗前停留良久，细细品味其中蕴含的哲理或情思。这种阅读体验，与当下碎片化的信息接收方式形成了鲜明的对比，它引导人们回归到一种更专注、更内省的状态。这本书的价值，也许就在于它提供了一个与古人对话的稳定窗口，让我们得以在喧嚣中，寻得片刻的安宁与诗意的滋养。
评分这本书的装帧设计真是让人眼前一亮，封面选用了那种略带古朴感的米白色纸张，触感温润，拿在手里有一种沉甸甸的踏实感。字体排版也是别具匠心，正文和注释部分采用了不同的字号和字重，在保持清晰易读的同时，也形成了一种富有层次感的视觉效果。特别是那些插页的宋代绘画摹本，墨色淋漓，意境深远，仿佛能透过纸张感受到那个时代文人的风骨与雅致。装帧的细节处理得极为考究，比如书脊处的烫金工艺，低调却不失华贵，即便是随意摆放在书架上，也是一道亮丽的风景线。这种对实体书的尊重和投入，在如今这个电子阅读盛行的年代，显得尤为珍贵。它不仅仅是一本知识的载体，更像是一件精心雕琢的艺术品，让人在翻阅的过程中，就能感受到中华传统文化那种精致入微的美学追求。
评分我得说，这本书的注释工作做得实在太到位了，简直可以用“巨细靡遗”来形容。很多耳熟能详的名篇，我以前总觉得已经掌握了它们的表层意境，但对照这本书的解读，才发现自己错过了多少微妙的文学肌理和历史背景。编者似乎将自己化身为一位耐心的老先生，不仅对生僻字词进行了详尽的释义，更重要的是，他们挖掘了每一首诗背后的典故、典事，甚至是诗人当时的心境波动。比如，对某一首送别诗的分析中，作者竟然追溯到了那个季节的物候变化，以及当时士大夫阶层普遍存在的某种情感模式，这种深挖细究，极大地拓宽了我的理解维度。读罢，我感觉自己不再是站在岸边观赏流水，而是真正踏入了那条河流，感受到了水流的温度和方向。这种扎实的学术功底和温柔的文字叙述相结合，使得阅读体验既有深度，又不失温度。
评分与其他一些同类选本相比，这本书在选篇的角度上展现出一种令人惊喜的平衡感。它没有一味地追求“名家名篇”的堆砌，反而巧妙地穿插了一些相对冷门，但艺术价值极高的作品。这些“遗珠”的发现，无疑为我打开了新的审美视野。比如，其中收录的几位“江湖派”诗人的作品，笔触更为自由奔放，少了些朝堂的拘束，多了几分市井的烟火气和真性情。通过这些作品，我得以窥见宋代诗歌创作的广阔图景，并非只有婉约与豪放两大主流那么简单。这种兼收并蓄的编辑思路，使得整部作品的阅读体验充满了探索的乐趣，每翻开一页，都可能与一位久违的老友不期而遇，那种惊喜感是无可替代的。
评分这本书的翻译（如果涉及古今对照或外文翻译，此处以“白话阐释”替代）部分，处理得相当精准和克制，这是我非常欣赏的一点。很多时候，过度的“阐释”反而会扼杀原诗的生命力，让读者失去了自行体味的余地。然而，这本书的白话解读部分，就像是一面高清晰度的镜子，它映照出原诗的结构和意象，却不试图取代诗歌本身。它用现代的语言，清晰地梳理出诗人的逻辑线索，或者指出某个比喻手法的精妙之处，但总是在关键时刻戛然而止，把最大的想象空间留给了读者。这种“点到为止”的智慧，体现了编者对古典文学的深厚敬畏之心。读完注解再去重读原诗，会有一种醍醐灌顶的感受，仿佛拨开了层层迷雾，看见了诗句内在的骨骼。
评分序言小传，可作钱氏散文来读，信笔写去，格调自高明，意味自深厚，不必剑拔弩张，洞穿已过七札，斯为绝技
评分钱钟书学识渊博，妙语叠出，于此可见冰山一角，哪怕寥寥数语，参差对照，也能勾勒所论诗人前后风貌。不过从其所参典故比例及论证方法而言，其所关注似不过文学借贷及此呼彼应一端，且其标注罗列之法正落入黄山谷诗法“无一字无来历”圈套。诗选中对贫农持同情立场、讽刺苛政的诗很多，肯定有一九五零年代政治气候影响缘故，不过也可见宋诗跳脱旁观审美、无限趋近平民生活上的普遍功力，已较唐前诗歌有大逆转；而白香山之地位，虽少有提及，俨然置于古诗之重大渊薮矣。
评分本来想放松时治愈一下的。结果，迷惑了。。。。。这一本是钱老为编集子来凑数用的么？。。。。。
评分可以称为《钱诗》或《钱诗序》，并且分为“钱诗大序”和“钱诗小序”，是少数的序注比选诗更为重要的经典，哦，算上古代的话好像也不算少。嘛，怎么说呢，钱钟书的序和注已经达到了最高的水平，我没什么好补充或讨论的了。
评分五十年代初版时的选注如果是这水平，那不能怪钱钟书；日后再版还是（有意）不辨良莠不做修订那真是编著者的锅了
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