圖書標籤: 德勒茲  電影理論  電影  哲學  藝術  法國  電影研究  影像   

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不知道是不是翻譯問題，實在太難啃 瞭。不過，此類過於符號與抽象的，或許應該和實踐結閤起來看，不然真的很難讀下去

從此，尼瑪再也不看影評。

對於電影的分析還是展示瞭德勒茲下的電影時間和功夫

對我智商最大的威脅來自於德勒茲

速度、強度、硬度、幅度你都有瞭，所以——我很爽！

第四章 电影在影像周围环绕一个世界：回圈。最小的回圈是电影的基础。极至是实际影像自身便包含了潜在影像。 极至的影像是一种同时具有实际与潜在的双面影像，脱离了机能延伸，即视征。当实际的视效影像置身于内在的小型回圈，与它自己的潜在影像进行结晶化时，视征的特点出...  

最后一章《小结》最重要，前面目录中的小总结也很有帮助。我觉得不是他的理论难懂，而是写的有问题。 总体描述：运动－影像体现间接时间；时间－影象体现直接时间（第1章节）。 具体描述：运动－影像的体现方式以及符号系统：感知－运动模式（第2章节） ...  

尽管书籍上满是痕迹，但是却无法找到。至于翻译的问题，恐怕只有懂法文才能解决了。。。 p106 比较喜欢这一部分《时间的晶体》 p106 电影不只表现影像，它还要让世界包围影像。。。。 p110 影像的繁殖，镜子的繁殖。 p127 时间依赖于这种分解，人们在晶体中看到的，就是这种...  

这本书的开头第一章就非常的容易理解，容易到一位朋友说其中观点过于平凡。文章的第一自然段引述巴赞的话，提出意大利新现实主义有了“真实性的一种新形式”，“真是不再被复现或复制，而是被‘直击’”。这话怎么讲呢，第一段的结尾说影像中“闯入了一个新元素”，“这个新元...  

第一章 新现实主义：将浮动事件与微弱连带关系聚成块。 长镜头与蒙太奇：一个是发现真是，一个是解释真实。 纯视觉情境（这是这一章的关键词）：脱离了观看－运动和动作－影像。主要的区别是观众的地位，观众是认同角色进行观看，还是角色本身就是观看者。观众不参与角色的...